部落格版：http://moviemoney.pixnet.net/blog/post/403625450
曾以《地心引力》夺下奥斯卡最佳导演的墨西哥导演艾方索柯朗，在暌违四年多后带来以
家乡墨西哥为故事背景的新作《罗马》，他以自己的童年经历、记忆为故事根基完成了这
部作品，事实上他早在2006年拍完《人类之子》后就有此想法，直到今年才将之付诸实现
。《罗马》最终由美国线上影音串流平台Netflix（网飞）买下发行权，本来预计要让《
罗马》在本届坎城影展作全球首映，未料坎城官方因去年入选两部Netflix电影《玉子》
和《迈耶维茨家的故事》引发争议，于是在今年作出决定将不会把Netflix电影选入正式
竞赛单元，而是会选在其他单元作放映，双方对于上映方式无法达成共识，于是Netflix
便带着所有作品退出坎城。
在离开坎城影展后，《罗马》转投威尼斯影展怀抱，并且在最后夺下最大奖、象征最佳影
片的金狮奖，算上去年吉勒摩戴托罗执导的《水底情深》，墨西哥导演顺利二连霸威尼斯
，它的胜出无疑是狠狠打脸了坎城影展，因为《罗马》不单只有在威尼斯影展上称霸，它
还将代表墨西哥出征明年奥斯卡最佳外语片，在已经开跑的影展竞赛中，它也获得不少奖
项肯定，在最佳影片与最佳外语片均有斩获，尤其在各大小奖项的最佳外语片一项几乎是
横扫，也顺利入围2019年金球奖最佳外语片，进攻奥斯卡气势无人能挡，甚至还有可能继
2012年《爱·慕》后，成为史上第五部同时入围最佳影片与最佳外语片的电影。
《罗马》并不是指你我认识的罗马，而是指墨西哥城罗马区，其英文片名为Roma，倒过来
看便是西班牙语的Amor，意即“爱”的意思，同时也是艾方索柯朗导演做为本片核心的一
个字。《罗马》的故事发生在1971年，以一个服侍于中产阶级家庭的女佣视角，去看待、
去解读确实发生在当时的骚乱，从政治动荡不安引发的街头暴动、种族歧视与隔阂、阶级
制度到家庭冲突，艾方索柯朗导演用黑白影像呈现一切他记忆里的墨西哥景象，似比色彩
鲜艳还要来得更为和缓些，在处理每个画面都是这样细腻，他温柔地对待着这部他自己的
半自传作品，用长大后的角度去理解当年仅有10岁的他所无法说清的情感与羁绊，那种跨
越阶级与种族的微妙关系，在故乡完成一部关于爱的电影，就是这部《罗马》。
女佣克莱欧受雇于一个中产阶级家庭，这个家的女主人索菲亚，她时常用一种高高在上的
姿态命令克莱欧，似乎是想要让她知道阶级地位的尊卑，但有时候她却又对克莱欧很好。
而这个家的男主人常常出差不在家，偶尔回来都可以看到他小心翼翼驶着他的银河进入相
对较窄的通道，可不是撞到后照镜就是车头A到，甚至有时候还会无可避免的辗过狗大便
。克莱欧和四个小孩关系都很好，他们也都很爱她、喜欢找她玩、黏着她，但总归来说，
克莱欧还是“外人”，她并不是真正属于这个家的一份子，无形中她和这个家就是有个距
离，她自己也很清楚这点。
在1971年这一年里，好多好多的事情发生，克莱欧不小心怀了孕，可男友得知后却落跑，
留下手足无措的她，担心着告知实情会遭解雇，不过索菲亚却拍胸脯保证不会，还带她去
医院检查、答应会好好照顾她，这让克莱欧非常感动。不过她不知道的是，其实索菲亚自
己也因为丈夫外遇面临着婚姻危机，在迎接新年的那场派对上，从外头回来的克莱欧目睹
到了索菲亚被人言语性骚扰的画面，而索菲亚也发现了她，两个身分地位不同，却有着相
似境遇的女人遥相对望着，什么话都没说，却也像是不知道从何说起，那个瞬间感觉得到
她们自此有了真正的连结，和过去主仆关系有所不同的情感连结。
“我不想要她，我不希望她出生。”
如同那场森林大火，象征著烧毁与重生，新的一年她们迎接了一个人生新开始，和奶奶上
街去看准备买给将出世的宝宝用的婴儿用品，却碰上了街头暴动，克莱欧更看见了抛下她
的旧情人持枪追人的凶狠模样，面对二度抛弃她的他，心里自是百感交集，可能是过于震
惊，让她的羊水在此刻破掉，即使被紧急送往医院还是无法保住孩子，所有人都认为她很
伤心，她确实因为宝宝的死而哭着，但我们都不知道的是她的伤心是为了什么。最后知道
其实她一点都不希望这孩子出生，不是不爱她，而是因为她不知道自己能给她什么，出生
在这个年代对这孩子来说是好还是坏？她无法给个答案。
“我们都是一个人，不管他们怎么说，我们都是一个人。”
索菲亚带着孩子们还有克莱欧到海边度假，并且决定向他们坦承和丈夫之间的关系，虽然
他们哭的难过日子还是得过，对于年幼的孩子们来说，父亲的离开也许不是什么太严重的
事情，毕竟母亲告诉他们父亲还是爱着他们，还打算和他们见面，所以父母的离婚只是一
种形式，或许要到很多年以后、当他们都长大了，才有办法意识到没有父亲的陪伴，在他
们的人生里是重要的大事，还是无痛痒的小事。最后当她们要离开时，在海边戏水的孩子
们被大浪卷走，在岸边的克莱欧焦急的前去救人，救上岸后的她们紧紧相拥，克莱欧说出
自己心里的感觉，索菲亚表达着由衷的感谢，她们之间跟以前相比又更紧密了些，真正地
从主仆关系成了家人，没有血缘的一家人，却比什么都来得坚不可摧。
艾方索柯朗导演将《罗马》献给儿时照顾他长大的女佣利波，他将童年缩小放至在这部电
影里，借由以利波为雏形的克莱欧，去将印象中的故乡竭力还原，接着从真实发生的这些
经历里，去找出他儿时弄不懂、被视为理所当然的，长大后却意识到那其实是非常重要的
、存在于人与人之间的不思议情感。在《罗马》里的议题很多，多半都很严肃而沉重，不
过艾方索柯朗导演选择用充满隐喻的方式去呈现之，剧情处处都是他对这些议题的隐喻，
诸如阶级地位的变化，最前头不停洗刷着地板、到后面她步步向上攀爬，象征著克莱欧在
这个家的地位的提升；又或者像是男主人开着过宽的银河，即便常常卡到、撞到却还是不
愿意换台小的，那是他对于身分的虚荣心，同时也暗指着他和索菲亚的夫妻关系早已伤痕
累累，当索菲亚毅然决然卖掉银河，选择换台较小的轿车开，进入家里车道不会再卡到，
代表着她已从这段失败婚姻中走出。当然，隐喻的部分还有许多，一时半刻无法说完，就
让大家自行去戏院观赏了。
我很喜欢黑白的《罗马》，给人种温和而又质朴的感觉，整体看上去画面相当饱满，无论
是在运镜或是画面构图都让人喜爱，基本上应可预约一席奥斯卡最佳摄影奖。