我只能说我自己观察到的部分。
就从这部片的前面四颗镜头讲起吧。
.....雷......
第一颗，
余国伟的后脑勺特写。
“余下的余，国家的国，伟大的伟。”他这样介绍自己。
办事员没听仔细又问，“姓什么呢？”
“多余的余。”
第二颗，跳余国伟正面MS胸上镜头，办事员解释接下来的程序，
观众大约了解他刚被放出来。
第三颗，余国伟在貌似工厂的红砖围墙外走着，远方出现机车声。他一个回眸。
第四颗，余国伟POV主观镜头，红砖墙外转角缓缓出现了一辆机车。
三四接着互跳，然后我们看到缓缓驶来的是，年轻一点的余国伟。
就这样四颗镜头，为《暴雪将至》那种巨大国家机器下个人只是多余的螺丝钉做了定调，
为《暴雪将至》的工业感定调，
然后一个回眸，回到事件发生的十年前。
只用了四颗镜头。
要我说，这刀起刀落，一刀划开，如此干净，
根本不是新手所为啊！
然后你现在跟我说，这是新导演，这是他第一部剧情长片，
我他妈的真的只能说，这新导演披着羊皮的狼啊。
显然《暴雪将至》的故事脱胎于《杀人回忆》
但两者的风格以及探究的主题，有着迥然的不同。
《杀人回忆》对我来说，讨论的是事实的真相本身。
在剧情呈现上，也有更多小人物生活的真实面貌。
而《暴雪将至》完全将炼钢厂与巨大的国家机器意象，完美融合在一起。
追索奸杀案的余国伟，只是身处其中的小人物想证明自己的存在意义，
然而这努力最终不过徒然。
看着片子的时候，我不禁要想，雾霾为电影的末日感提供了多么好的基本色调？
那灰濛濛的工厂，那镇日下雨的街道，那深墨绿的雨衣。
从场景到服装到天光到调光，《暴雪将至》有一种非常统一的末日色，
导演听说是摄影师出身，那就是了。
但结果这位摄影师还自己写了《暴雪将至》的剧本。
我其实是对这种男性警匪片里的女性角色极为挑剔的女性观众。
但我觉得江一燕的燕子角色，从口白到念白到演出，都节制的恰到好处。
当燕子要上工之前，国伟问她，“你想不想离开这地方？”
她那又真又世故的脸上只说了一句，“现在能去哪啊？”
我以为，这剧本，节制而又有分寸极了。
当国伟为她承下那间陈旧又缤纷的美容铺子，
这男人在后头修著坏掉的时钟，
她拿起小小的吹风机，徐徐地往自己脸上发上吹着。
就是这样而已。
那样细琐平凡到不真切的微小幸福。
以至于她后来在铁桥上反身一倒，那完全是可以理解的。
一个女人所以为的爱，
在男人追寻国家认同跟自我实践的伟大追求下，成了一个笑话。
哎，到底谁才是多余的呢？
其实看暴雪的时候，我并没有感到多大震动。
因为在一切的节制与拿捏中，
我对于中国那时代的伟大追寻与失落，也真的无法感同身受。
我只知道，这个新导演，
根本就是个狠角色。
※ 引述《mahershalame (Yu)》之铭言：
: 想在金马揭晓前上来请教
: 以下讨论串可能有雷
: .
: .
: .
: .
: 我前几天在金马有看《暴》
: 看之前就有耳闻这部满厉害
: 加上金马也入围满多项
: 但不知道是自己的期待错误（原本以为会有紧张刺激的破案桥段）
: 还是不习惯这类的拍摄手法
: 整部看下来觉得颇沉闷、铺陈很久
: 看到最后是有感觉案件的真相或许已不重要
: 比较著墨在男主角的心境
: 但还是看的有些雾煞煞
: 我知道这部评价都很好
: 加上在颁奖前又率先得了费比西奖
: 就觉得很想了解这部厉害、又能获奖无数的原因？
: 能否有大大能讲一下看法呢？
: PS我也没看过《杀人回忆》所以无从比较.....