《我愿意》是一部没有刻意营造跌宕起伏和振奋人心的小品冒险片，故事改编自真人真事
，讲述一对未婚夫妇理查（山姆克莱弗林 饰）和塔米（雪琳伍德利 饰）自驾船只由大溪
地开往美国加州，不料航途中遭遇强烈飓风袭击，最后终于在太平洋独自漂流41天才成功
抵达夏威夷，为这场漂流灾难宣告落幕。若要将《我愿意》这部片归类，它并不像是《铁
达尼号》、《天摇地动》等船难片，所以若是想看戏剧冲突与惊险刺激的人海决斗场面的
朋友，可以给你三秒钟考虑要不要继续看下去（？）
如果以世俗眼光来看待求生电影，基本套路不外乎人性的深层探讨：在面对大自然的对抗
中、被饥饿与不安逐渐吞噬意识时，要怎么活着、为了什么而活，才是更引起观众共鸣的
焦点。就像《浩劫重生》，主角查克凭借著怀表中未婚妻的照片、一箱FedEX包裹以及足
球挚友Willson存活下来，冀望有一天能脱离孤岛，重回文明世界怀抱；《少年Pi的奇幻
漂流》则是凭借著老虎理查帕克，或者是说Pi自己的幻想与信仰，才让这段故事好好被存
放、被传颂。对于本片的女主角塔米来说也是如此。
导演利用两条时间轴交叉剪辑，带领观众参与理查与塔米的生命历程，从两人相识的对话
当中逐渐熟悉彼此的背景、对于海上冒险的刺激引领他们一起踏上旅途，也在欣赏海上瞬
息万变的自然风光当中，暗暗夹藏着危险讯息，其实，航海跟登山一样，本质上不是件浪
漫的事，是风险极高的赌博游戏，赢了就换得一次难忘体验；输了，就在汪洋之中种下自
己的余生。大海的美丽与险恶，身为水手的理查自然是知道的，因此在电影开头没多久便
提醒著塔米航行中的真实情况：晕船、饥饿、产生幻觉等等状况，也为本片埋下一大伏笔
；但不经一事不长一智，没经历过的塔米（与我们），是永远不会真的体会的。幸好，《
我愿意》就是从这样的角度切入，让观众借由这个菜鸟水手塔米的经历，试图跟随着她一
步步度过重重难关。
我很喜欢陆鸟在这部电影的两次出现，一开始看见陆鸟的欣然鼓舞到最后历劫归来，陆鸟
象征著理查与塔米，又或著是象征著这些踏入陌生世界的渺小人类，要如何在看似风平浪
静的汪洋之中，重返家园。像是青鸟一样，带来希望及幸运。
—以下有雷，建议没看过电影的人速速跳过—
坦白说，一开始在看这部电影的时候，会一直困惑为什么导演要以一种“有距离”的角度
来述说这个故事，为什么不像《喜马拉雅》刻意加强主角与家人、队友之间的情谊，将生
离死别的场面更显悲壮与难受；也不如《海上求生记》一样，一个人在海上漂流，不发一
语却用很琐碎的动作与深沈的眼神来表达漂流的真实无助感，那种如同被真空的生活，让
人近乎窒息。经过几天的沈淀与对话之后，我发现《我愿意》的主轴不是在于自然灾害导
致生命受到威胁，也不全然是个人坚强意志力战胜险境的励志脚本，而是在我们发现男主
角理查早在遇到灾害就葬身大海时，开始回想这些日子以来，女主角塔米的挣扎与成长，
如何在这片夺去她挚爱的海洋，继续奋力生存著，甚至是在她安全返航后，再一次次重回
海洋的怀抱，感受她与未婚夫的深刻连结，转化为成长印记。
不同于登山电影的垂直移动，必须战战兢兢害怕坠落；漂流船难片，更常出现的是“荒无
感”，当船只远离码头，四周望去几乎全都是海平线海平线海平线海平线，没有迭起的地
景，只能隐微感受到海底生物正与自己共享这片海，面对这样的未知，更让人难耐呀。我
很喜欢理查与塔米谈论夕阳颜色的段落，同样的视野，两人拥有不同的诠释，可以互相分
享说服，更是情侣间斗嘴的小情趣，最后终于也成为了求生的最后一线曙光。
如同温德斯在《一次》所谈及的观念：一张照片透过观看者的眼睛，进入到他的内心世界
，借由他的生命历程重新理解、构筑一个新的故事。他在书中写道：“当我们看照片时，
就像面对镜子，只是照出的不是此刻的我们，那是两个时间点的自己的对望。”这让我联
想起电影尾声，塔米再次回到理查的船上，看着船舱挂满了他们两人的点点滴滴，就像是
过去与现在的自己的相互凝望，景物依旧人事全非，但崩溃完依旧能缓缓起身，行至海边
，将一朵属于自己的鸡蛋花轻轻推送至波浪上头，将思念与情感一并寄托。就像梅尔维尔
（Herman Melville）曾说：“水和沉思，永远是一体的。”我相信，自此之后，塔米的
生命再也离不开海洋。
P.s 看到版上有人说这是一部失恋电影，还真像回事，电影开头的混乱狼藉，像极了每
日买醉的人们，摇摇晃晃、不知所措；看见不远处小艇上的另一半，奋力想挽救，却失败
收场，也很像是一场醒不来的恶梦啊。更别说互相陪伴、扶持的光景，原来都沦为自我想
像的泡影，这是多大的玩笑，却也让我们有机会可以意识到“原来对方已经离开我们的生
命”，才能逐渐正式伤痛，并自我疗愈，等到有力气面对一切，才能好好地寻找个适当的
仪式与时机，向过去的自己告别。若是能这样诠释这部电影，也许更贴近都会大众的生命
经验吧（？）