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高雄电影节今天公布“大师致敬：导演专题”，献上“米洛斯福曼：传奇人生”专题。今
年甫于4月逝世的米洛斯福曼（Miloorman），执导众多脍炙人口的影史经典，如奥斯
卡最佳影片《飞越杜鹃窝》和《阿玛迪斯》。捷克出身的他，父母死于二战的纳粹集中营
，受共产政治与祕密警察严厉监控的过往，让他的电影总在描述逃离威权的掌控，重拾自
由的历程。1968年因捷克政变，他被迫离开家乡捷克，赴美后米洛斯福曼带入早期针贬风
格，发扬反主流文化，他的电影总在嬉笑中产生悲鸣，亦对威权体制做出最犀利且深沉的
讽刺。
“米洛斯福曼：传奇人生”专题收录七部代表作，可说是台湾史上最完整的大师全纪录：
包含奥斯卡史上唯三部获得指标性五项“最佳”影片、导演、男女主角与剧本之一的《飞
越杜鹃窝》，杰克尼克逊在片中首封奥斯卡影帝的神经质演出，破局而出的爆炸结局，反
抗精神病院中不合理制度暗喻社会牢笼，展现“自由意志”的影史经典之作；更将献映荣
获奥斯卡八大奖《阿玛迪斯》导演版，180分的完整长度演绎音乐神童莫札特的天才骄狂
与宫廷哀愁；米洛斯福曼遗作《月亮上的男人》，根据美国家喻户晓谐星安迪考夫曼改编
传记电影，金凯瑞入魔演技，癫狂笑闹罗织一代笑匠的戏剧人生；以及备受忽视，改编自
1967年百老汇同名音乐剧《毛发》，米洛斯福曼难得一见歌舞剧电影，轻盈畅快的歌舞场
面，大胆批判军权战争！
另外更收录米洛斯福曼早期捷克新浪潮时期，荣膺卢卡诺影展首奖，视为捷克新浪潮开山
作之一的首作《黑彼得》．接连荣获奥斯卡最佳外语片提名《金发女郎之恋》、《消防员
舞会》，前者借由对自由爱情的信任承诺，揭露道貌岸然的虚伪谎言，也拆穿荒唐行事的
决策体制、后者透过炉火纯青的荒诞喜剧，映照出消防高层的贪玩享乐，传奇隐射共产政
权的迂腐，更被官方列为永久禁片。
高雄电影节将于10/19(五)至11/４(日)于高雄市立图书馆总馆、喜满客梦时代影城、高雄
市电影馆登场。影迷引颈期盼的“电音现场：Things to Come科幻电影音乐会”，9/3(一
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“米洛斯福曼：传奇人生”好莱坞时期：《飞越杜鹃窝》. 《阿玛迪斯》（导演版）. 《
月亮上的男人》. 《毛发》
继《离家出走》后，《飞越杜鹃窝》(One Flew Over the Cuckoo’s Nest)为米洛斯福曼
赴美后第二部执导作品，作为奥斯卡当年最大赢家，一举囊括最佳影片、最佳导演、最佳
男、女主角以及最佳改编剧本5项金奖。福曼摆脱捷克时期典型悲喜剧，专注于美式心理
，他借由一则装疯卖傻躲入疯人院的个人寓言，病人反抗精神病院中不合理制度，以医院
空间喻作社会牢笼，巧妙运用美国当代寓言，隐喻昔日东欧共产的铁幕政治。
杰克尼克逊在片中为逃脱牢狱生活，选择装疯卖傻躲进精神病院，百无聊赖的他，不惜破
坏医院严格制度，带领病患享受乘船风光、出海捕鱼，也私自结盟开派对狂欢，《飞越杜
鹃窝》让杰克尼克逊拿下演艺生涯第一座奥斯卡影帝，奠定这位好莱坞顽童不容动摇的影
帝地位，他在片中由正常到失常的层次演出、桀傲不逊又狡狯机灵且带有生猛直觉正义感
的笑容，令人难以忘怀，偏执又神经质的细腻诠释更被视为影史必朝圣的表演课之一。
麦露易丝佛莱雪饰演的护士长总认为自己是“对”的举措，不时对精神病患侮辱和折磨，
和杰克尼克逊对戏的烟硝四射，影帝影后轧戏过瘾，更让“非人待遇”的精神病院有着压
抑的不合理严酷生活，麦露易丝佛莱雪在片中宛如虐待狂的表现，将她送上奥斯卡影后宝
座，却也获选美国电影学会AFI票选的百年百大反派第五名。
《阿玛迪斯》（导演版）
《阿玛迪斯》(导演版)( Amadeus (Director’s Cut)注目被誉为“音乐神童”的天才莫
札特，他36年的短暂青春，风光背后隐藏不为人知的悲凄故事，180分的完整长度演绎音
乐神童莫札特的天才骄狂与宫廷哀愁；《阿玛迪斯》电影作为米洛斯福曼奥斯卡擒金最多
纪录之作品，1985年抱走奥斯卡8大奖项，包括最佳影片、最佳导演、最佳服装设计、最
佳艺术指导，当年更入围6项金球奖，成就辉煌。
米洛斯福曼由将莫札特当作终身对手的乐师萨里耶利视角开展，透过他在临终前告解的倒
叙手法，呈现莫扎特褪去“音乐神童”的称号下，充满孩子气甚至有点粗野的个性，华丽
炫目展示莫扎特游走于天真与疯狂、挥霍成性，音乐才华逼人但个性傲慢轻浮的冲突火花
。值得一提的是，饰演萨里耶利的莫瑞亚伯拉罕以深沉并兼备层次的演技胜出，击败了饰
演莫札特的汤姆赫尔斯，夺下奥斯卡男主角小金人。
米洛斯福曼一反电影配乐以特定乐曲作为主题衬乐，《阿玛迪斯》以一首接一首、连贯不
绝之乐曲为剧情赋予生命。《阿玛迪斯》片中融合高达54段莫札特创作乐曲，堪称史上最
经典的音乐电影之一。而米洛斯福曼深厚的改编技巧与别具匠心的音乐使用也令后人传唱
。
《月亮上的男人》
根据美国家喻户晓谐星安迪考夫曼改编的《月亮上的男人》(Man on the Moon)，米洛斯
福曼再以一代笑匠的戏剧人生，展现他善用的反叛角色，转化为追求形式上无比自由、勇
于突破“现实框架”的狂放不羁。追求喜剧效果到极致的考夫曼，他疯癫的表演方式，一
次次用恶作剧和谎言大闹电视圈激怒观众，让他成为反骨先驱，开拓喜剧的另类视野。直
至他诉说罹癌的事实，却再也没有人愿意相信，而他也用葬礼说完人生最后一则笑话。
在《月亮上的男人》里证明自己拥有实力派演技的金凯瑞，和安迪考夫曼有着相同的崛起
轨迹，他生动刻划这位传奇喜剧演员的举止，维妙维肖演出他的天才与癫狂。在拍摄《月
亮上的男人》中，金凯瑞入戏程度可谓走火入魔，他要求片场所有人员都称呼他安迪，甚
至一度跟剧组中饰演安迪对手的角色大吵一架。金凯瑞全然诠释了安迪那份艺术家的自私
，也演绎了安迪内心深感挫败挣扎的一面。镜头外的金凯瑞近年却饱受忧郁症所缠，银幕
里外两种人生，有着互通一气的意外巧合。
《毛发》
改编自1967年百老汇同名音乐剧，米洛斯福曼难得一见歌舞剧电影《毛发》(Hair)，以长
发作为嬉皮文化的不妥协象征，抗衡政府军权并高喊反战口号的歌舞青春。电影借由爱国
青年与嬉皮士价值观的冲撞与互换．让嬉皮柔情化为一部充满迷幻与音乐的反战寓言，片
中米洛斯福曼大量运用歌舞表现，轻盈畅快的表象之下，大胆批判军权战争。当年亦获美
国金球奖音乐喜剧类最佳电影提名。
“米洛斯福曼：传奇人生”早期捷克新浪潮时期：《黑彼德》（数位修复版）. 《金发女
郎之恋》. 《消防员舞会》
米洛斯福曼一鸣惊人长片首作《黑彼得》(Black Peter)，不仅荣膺卢卡诺影展首奖，更
被视为捷克新浪潮开山作之一，电影以父亲的质问叨念，同时呈现男孩成长的迷茫无奈，
暗喻共产社会的监视控制，《黑彼得》采非职业演员和即兴对话，于街头手持摄影，呈现
一则轻松幽默的讽刺寓言。故事讲述在超商担任暑期实习生的16岁少年彼德，首日上工就
撞见偷窃却不敢指认，反而只想和池畔的女孩调情，唠叨老爸和老板让人生难以过关。米
洛斯福曼在《黑彼得》添加舞会桥段、喜剧的趣味实验，更捕捉到人物间的微妙互动，从
而奠基日后大师印记。
《金发女郎之恋》
米洛斯福曼开启国际知名度的《金发女郎之恋》(Loves of a Blonde)，第二部长片即荣
获奥斯卡最佳外语片提名，借由对自由爱情的信任承诺，揭露道貌岸然的虚伪谎言，也拆
穿荒唐行事的决策体制。米洛斯福曼运用苦乐参半的悲喜剧，借由小镇少女参与伙同军队
主办的大型联谊晚会，猎不得如意郎君，还却换来家人们的冷嘲热讽，与曾经的爱人划清
界线的冷漠无情。电影在青春期的浪漫渴望，和微妙的社会讽刺间，悲凉写成一首无奈的
爱情散文诗。《金发女郎之恋》时期，苦乐参半的悲喜剧渐形塑成米洛斯福曼的电影标志
，电影在悲惨和感动的情绪交织，拉出国与民、城市与乡村间的理解差距。
《消防员舞会》
《消防员舞会》(The Firemen's Ball)作为米洛斯福曼离开捷克前的最后一部作品，传奇
荒诞隐射共产政权的迂腐，更因反讽共产主义的政治寓言，被官方列为永久禁片。电影里
用消防员为庆贺局长大寿而举办盛大舞会，随着舞会节奏荒腔走板，酒酣耳热之余，醉酒
的消防员们只得放任起火的房子烧个精光。米洛斯福曼用炉火纯青的荒诞喜剧，映照出消
防高层的贪玩享乐，与掌权者的昏庸无能；藉小镇故事扩大讽刺捷克共产党政权的迂腐，
不仅揭示人性愚蠢，也批判威权的迟钝与傲慢，形成一则因个人失败，即可决定他人命运
的社会寓言。