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刚拿下坎城影展最高荣誉金棕榈奖的日本电影《小偷家族》，可以说是导演是枝裕和过往
作品的风格、精华集结，一部“是枝宇宙”电影。故事从一个生活在都会边陲、靠偷窃维
生的五口之家，收留了在路边流浪小女孩开始。透过家庭新成员的加入，从平淡知足的家
日常，逐步推进这个非典型家庭，每个人心中不可告人的内心角落...
电影前半是悲喜交杂家庭剧码，剧情急转直下后，转为社会写实的冷冽基调。《小偷家族
》有着《无人知晓的夏日清晨》的贫穷、《我的意外父亲》的血缘羁绊、《海街日记》的
秘密以及《第三次杀人》的辩证。当然也少不了一拉开和式拉门就像舞台布幕被拉开的家
庭戏码、社会事件的反思(孤独死、人瑞失踪事件)和萦绕每个角色心中的亡者。
物质富裕，情感贫穷的世代中，是枝裕和的镜头，具体而微的展现了，那乍看干净整齐的
社会体制藏拙著无人知晓的盲点；而破败颓靡的社会底层，却耀动着物质也无法企及的美
善。一场家庭成员听到市中心施放的烟火，立刻挤在平房一角看着残缺烟火的经典场面，
几乎要融化了所有观众的心，也看见了现实生活中，大多数同温层都未曾拥有的幸福论。
(以下内容有电影情节揭露，请斟酌观赏)
社会以“制度”与“福利”之名，为生活在其中的人作了最妥善的处置，但这样的安排底
下，每个人又真的得到幸福了吗? 而那些以金钱、利益为前提而建立的关系，又真的除了
钱以外就没有任何价值了吗? 初枝奶奶明知道身旁的人，是为了自己的老人年金而来，仍
对着这群人的背影，由衷说声：“ありがとう(谢谢)”。风俗店的哑巴客人从亚纪的身上
得到了外界未曾带给他的温暖。凛回到原生家庭，一个人在阳台吟唱着在小偷家族学会的
口水歌。
沉重严肃的社会问题，一旦包裹在是枝裕和的温柔调度之下，每个画面都像镀上一层薄膜
，洋溢着人性的光辉。是枝裕和的电影往往只会让人掉下一滴泪水或熔掉心中的一个小角
，但你却会为那一滴眼泪、几个坏掉的细胞昼夜思考。《小偷家族》的杰出，来自于这部
片就是影迷最熟悉，也最完整的是枝裕和，那个会让人一边回顾剧情、一边在内心喃喃叹
著“事情为什么会这样啊?”的是枝裕和。
【关于电影幕后...】
《小偷家族》中狭小脏乱的家庭场景，透过摄影的包装，不可思议的被打造成自成一格的
乐园，杂物成了具有符号意义的装饰，而镜头总有办法越过杂物进到角色的内心世界，不
论群戏或对手戏，画面的调度都极为精彩。是枝裕和擅于在同一画面中，切割出前后景，
并以恒定的镜头凝视。如前景是小孩偷东西，后景是爸爸在询问店员；前景是爸爸在抽菸
，后景是小孩在玩雪，让影像生动且意味深长。演技方面，安藤樱、Lily Franky、树木
希林三位演员的表现，早已是无庸置疑的教科书等级，尤其安藤樱贡献的两场哭戏，都让
观众宛如跨越了萤幕这道墙，真实触摸到角色心中的痛。
细野晴臣担当的配乐，爵士、民谣曲风的基底，让电影前段有着滑稽轻巧的喜剧节奏，后
段则始终维持在一个不过于沉重，保有客观的基调，却又总能在关键时刻，以简单的几个
音节变化扣住了观众的内心。