[好雷] 小偷家族:体制之下 物质无法企及的幸福

楼主: g39958 (tim)   2018-07-15 22:11:40
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刚拿下坎城影展最高荣誉金棕榈奖的日本电影《小偷家族》,可以说是导演是枝裕和过往
作品的风格、精华集结,一部“是枝宇宙”电影。故事从一个生活在都会边陲、靠偷窃维
生的五口之家,收留了在路边流浪小女孩开始。透过家庭新成员的加入,从平淡知足的家
日常,逐步推进这个非典型家庭,每个人心中不可告人的内心角落...
电影前半是悲喜交杂家庭剧码,剧情急转直下后,转为社会写实的冷冽基调。《小偷家族
》有着《无人知晓的夏日清晨》的贫穷、《我的意外父亲》的血缘羁绊、《海街日记》的
秘密以及《第三次杀人》的辩证。当然也少不了一拉开和式拉门就像舞台布幕被拉开的家
庭戏码、社会事件的反思(孤独死、人瑞失踪事件)和萦绕每个角色心中的亡者。
物质富裕,情感贫穷的世代中,是枝裕和的镜头,具体而微的展现了,那乍看干净整齐的
社会体制藏拙著无人知晓的盲点;而破败颓靡的社会底层,却耀动着物质也无法企及的美
善。一场家庭成员听到市中心施放的烟火,立刻挤在平房一角看着残缺烟火的经典场面,
几乎要融化了所有观众的心,也看见了现实生活中,大多数同温层都未曾拥有的幸福论。
(以下内容有电影情节揭露,请斟酌观赏)
社会以“制度”与“福利”之名,为生活在其中的人作了最妥善的处置,但这样的安排底
下,每个人又真的得到幸福了吗? 而那些以金钱、利益为前提而建立的关系,又真的除了
钱以外就没有任何价值了吗? 初枝奶奶明知道身旁的人,是为了自己的老人年金而来,仍
对着这群人的背影,由衷说声:“ありがとう(谢谢)”。风俗店的哑巴客人从亚纪的身上
得到了外界未曾带给他的温暖。凛回到原生家庭,一个人在阳台吟唱着在小偷家族学会的
口水歌。
沉重严肃的社会问题,一旦包裹在是枝裕和的温柔调度之下,每个画面都像镀上一层薄膜
,洋溢着人性的光辉。是枝裕和的电影往往只会让人掉下一滴泪水或熔掉心中的一个小角
,但你却会为那一滴眼泪、几个坏掉的细胞昼夜思考。《小偷家族》的杰出,来自于这部
片就是影迷最熟悉,也最完整的是枝裕和,那个会让人一边回顾剧情、一边在内心喃喃叹
著“事情为什么会这样啊?”的是枝裕和。
【关于电影幕后...】
《小偷家族》中狭小脏乱的家庭场景,透过摄影的包装,不可思议的被打造成自成一格的
乐园,杂物成了具有符号意义的装饰,而镜头总有办法越过杂物进到角色的内心世界,不
论群戏或对手戏,画面的调度都极为精彩。是枝裕和擅于在同一画面中,切割出前后景,
并以恒定的镜头凝视。如前景是小孩偷东西,后景是爸爸在询问店员;前景是爸爸在抽菸
,后景是小孩在玩雪,让影像生动且意味深长。演技方面,安藤樱、Lily Franky、树木
希林三位演员的表现,早已是无庸置疑的教科书等级,尤其安藤樱贡献的两场哭戏,都让
观众宛如跨越了萤幕这道墙,真实触摸到角色心中的痛。
细野晴臣担当的配乐,爵士、民谣曲风的基底,让电影前段有着滑稽轻巧的喜剧节奏,后
段则始终维持在一个不过于沉重,保有客观的基调,却又总能在关键时刻,以简单的几个
音节变化扣住了观众的内心。

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