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《小偷家族》是让日本导演是枝裕和拿下今年坎城影展金棕榈奖的作品，
延续导演一贯最感兴趣的主题：家庭，这回又编写了有老奶奶初枝（树木
希林）、一对夫妻治与信代（中川雅也与安藤樱）、年轻女性亚纪（松冈
茉优）、男孩祥太（城桧吏）、后来又加入五岁小女孩由里（佐佐木光结
）的家庭故事，只是这个“家庭”成员之间的关系，并非如传统定义......
**以下有微雷**
电影开头，是一对“父子”——治与祥太——在超市里行窃，看两人动作
俐落、默契十足，显见已是老手。带着战利品回家时，看见无人看顾的小
女孩，挨饿受冻著，就带她回家一起吃点东西。原本该将女孩送回去，但
这家人因她身上的伤痕、以及发现她父母似乎没很想要她，因此心一横，
将女孩留下了。
原来，这是一个以“生存需求”为出发点组成的家庭。老奶奶靠已逝丈夫
的退休年金过活，并与其他几人组成了一个“家”，彼此没有血缘关系。
他们除了正职，也会各自干些不那么光彩的偷窃勾当，但并非为了致富，
只偷生存所需。连年仅五岁的新成员，都渐渐加入“行窃”这个“家族事
业”。
靠着描绘几位角色的日常生活，《小偷家族》提供对于日本（甚至是贫富
差距日渐扩大的全球）社会福利制度的不同观察角度。特殊型态的家庭，
收纳了社会上的边缘族群，吸收在传统家庭失能后被遗弃的个体，解决一
部分社会问题，但这个另类家庭的真相却又不见容于社会，产生道德与价
值观的摩擦，而且这家的道德原则本身，确实有招致非议之处，并且同样
有成员间的互相背叛与失望。人性根处的问题，似乎是逃避不掉的。
不过，这个以利益为初衷组成的“小偷家族”，在长期相处互助之下，仍
产生深刻感情与忠诚度，在最不可能的地方，让生活条件欠佳的成员们体
验意想不到的快乐，而且，即使为了生存做出不好的事，他们也仍坚守某
些原则。从这背景编织出极为复杂的道德判断，例如受虐的小女孩由里，
被小偷家族收留，虽然给她温暖与幸福，但这算不算一种自私的利用？一
方面多个行窃人手、另一方面满足信代没能当妈妈的遗憾？但让由里留在
原生家庭，难道又真的对她好？又或者被治收留的祥太，虽然两人似乎情
同父子，但时常行窃、不上学、没有同龄朋友的生活，对年轻的祥太真的
是最好选择吗？“上学”真的如他的“父亲”所言，只适合没能力自学的
人吗？
是枝裕和导演一向最擅长的，是将简单平凡的人生，刻划地细腻丰富，不
洒狗血却仍做到无比动人，不用装模作样也能传达出深远的人际情感与人
道关怀。在《小偷家族》里，他用很有层次的角色刻画与剧情安排，依序
揭开一层层的秘密。第一段，描述了各种形式的偷窃，甚至可以说还偷来
了一个人（五岁女孩）。第二段，揭晓更多秘密打翻观众原本的假设与预
期，重新思考个别角色的动机到底为何。最后，解构整个家庭，问出更多
问题，结尾与片头一样收在治与祥太这对“类父子”身上，却对照出很不
同的现实状况。观赏完后五味杂陈，对家庭的功能、孩子的照顾与社会的
制度等等，会产生更多想法。
这是个家人关系更破碎的时代，家庭关系减弱、个人选择的多元化及自由
化、经济处境的M型化、生育率的下降等等，都造成社会上越来越多状况
不佳的落单者，如同片中某角对新兴“工作分享”型态的评语：“大家一
起变得更穷了点”。为了生存，有时得使用不太光明的手段。《小偷家族
》老奶奶对这一切的态度特别令我感到有趣，她精明得不得了，见着一个
人，马上能对对方动机了然于心，那些动机通常带着点丑陋，但老奶奶也
不愤世嫉俗，知道大家的苦衷与为难，用最宽容包容的态度去面对人性中
的不得已，对人事物看得很开。她了解爱与陪伴的重要，也了解利益的重
要，更明白“贫穷并非因为不努力”。可以说，如果《悲惨世界》的警探
贾维尔能明白这些，就不会穷其一生像发神经似地追捕尚万强了。
社会该怎么看待这些人物？原有的“正义”与“法治”，在他们面前该如
何调整？如何通融？要变通到什么程度？《小偷家族》的最后，是小女孩
由里的身影与歌声，导演用如此低调的一幕，刺痛所有妄想躲在冷漠防护
罩背后的人们。这些终将是社会的共业，就在你我身边，我们无法回避。