如果人像废弃的温室一样，没人搭理也无用处，是否就可以就这样放一把火消失在这个世
界上，像晚霞一样图个短暂的灿烂，还是向全世界大声疾呼自己在这里呢！从年轻人毕业
即失业的恐慌观点切入，刻划无用边缘人试图证实自己存在的价值却未果，对自己境遇逐
渐叠加的愤懑来讨论存在的议题。存在或许是个相对的概念，对某人来说有就在，但对其
他人却不一定，因而创造了一个罗生门的故事，留下的谜底取决于你的相信，你内心的善
或恶，情感或罪咎，成功或失败。这是燃烧烈爱。
(底下有雷)
电影分成两大段落，以海美的存在与否划分，可以说是一部爱情的悬疑电影。前段描绘钟
秀对久别重逢，不期而遇的海美的感情急遽上升，奈何海美一趟非洲回来，身旁多了个谜
样的，且什么条件都比自己好的男伴Ben；后段则是海美没来由地沓无音讯，仿佛人间蒸
发一般，忌妒的钟秀怀疑和Ben脱不了干系，兼以自认为证据确凿，一时怒火攻心。至于
海美到底怎么了，就留待观影者自行想像。整部电影也以钟秀和海美为代表，触及了这一
代年轻人面对经济困难的窘境，对未来茫然无措的样貌。
以此故事为基底，剧中人物时常将‘存在’与‘消失’挂在嘴边，再加上导演场景的安排
，你无法忽略导演在这部电影酝酿关于‘存在’的核心。看得到是存在，看不到就不是吗
？前半段以海美的房间为主轴，从真实存在却永远看不到的猫起手，途经海美虽然已出国
去，但房间内尚存有海美的物品，海美的味道，撩起钟秀的性欲。这些证实存在的实体是
否就如同Ben所言放一把火将温室这样的实体烧毁就不再存在呢？一如钟秀的母亲离家，
父亲一把火将母亲所遗留的物品烧个精光一般。但母亲却在父亲遭逢牢狱之灾后，因为债
务再度出现。
于是Ben每二个月进行一次的宣泄出口：烧温室的恶趣味，对钟秀来说，应有一番不同的
解读，特别是Ben说即将下手的目标就在居住地附近，钟秀却遍寻不著时的困窘，其实便
是个征兆。‘存在’是否为信者恒信，不信者就没有这回事呢？延伸到海美的家人完全记
不得海美小时候曾经掉入古井里，但钟秀与他妈妈竟然还记得这件事！呼应钟秀自己依然
相信母亲的存在。惟令人错愕的却是因为父亲留下的债务证实自己的念头，因而多少堆加
了因着父亲脾气倔强而招祸至自己的怒气。导演以最低限度去说著父亲的角色，却扮演承
先启后的关键。
男主角对故事里两个女性角色（海美与母亲）的喜爱，或许是他依存在这世界上的强大意
义，只是两者都在形式上，带点实质面地，被其他两位男性剥夺。此外，Ben虽无所事事
，却能惬意地享受生活，加上海美对Ben的憧憬，本就遭钟秀妒忌，更何况原本看不到的
猫以及海美物品竟出现在Ben的辖属范围内。另外，Ben的烧温室行为或许是既富有又居核
心地位的人对贫穷又边缘的人们的睥睨，影射Ben的聚会里总有个讲述国外轶事的女性，
有种被消费的氛围......虽说是捕风捉影，没有确切证据，但导演因此在钟秀心中豢养了
一只逐渐长大的猛兽。
有一幕教堂的场景，乍看之下有点突兀，可能是个过场，连结焚烧的壁画到下个场景，实
则饶富兴味地牵扯到宗教里一直在讨论的存在议题：人该往哪里去呢？于是最后一幕妆点
殉教者的壮烈，其实不正充足地说明了钟秀这样一个处境的年轻人，更有甚者，扩及到这
一辈的所有年轻人，经历了许多失去存在价值的景况，而对人生该何去何从的分外徬徨，
确实曾经因为谁或什么，如影片中的海美之于钟秀，点燃了希望，但很多时候就像晚霞一
样仅留下片刻精彩。电影弥漫着孤单及哀伤，并持续将生存的意义透过角色反诘观影者，
后座力强大。
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