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燃烧烈爱 Burning
导演：李沧东
剧本：李沧东
原著：村上春树《烧掉柴房》
演员：刘亚仁、Steven Yeun、全钟淑
改编村上春树的短篇小说《烧掉柴房》。
小说里三十岁的男子“我”在熟人婚礼上巧遇了二十岁、一边学着哑剧一边
当广告模特为生的“她”，有着偶尔约会的关系。她从阿尔及利亚旅游回来
后带着在餐馆认识的新恋人，依然维持着与“我”约会的关系。而年轻、多
金且相貌出色，简直是盖兹比的恋人在一次谈话里透露了自己喜欢烧柴房的
事。在这之后“我”不断的留意邻居柴房的状况，“她”却消失了。
电影里将“我”改写为文学系毕业后靠着打零工的钟秀，工作时巧遇展场女
郞；正学习著哑剧的幼时邻居海美。在钟秀认为与海美的关系亲近之时，海
美去了非洲旅行，留下了希望钟秀能够帮忙喂养的猫Boil。三周后随着海美
从非洲回来一起出现的恋人Ben，在一次机会下向钟秀透露了他烧温室的事，
从非洲回来一起出现的恋人Ben，在一次机会下向钟秀透露了他烧温室的事，
隔天海美消失了。
韩国导演李沧东的作品我只看过2010年的生命之诗，对于他惯于在电影里讨
论社会现况或是矛盾并没有太多想法，单纯喜爱他总是能将角色情绪以及当
下想传达的氛围刻画得相当立体。在钟秀与海美初相见后的卖场后巷弄里两
人抽著烟轮流用纸杯吐著口水、城市里忽远忽近的车声喇叭声，能清楚的感
受到他们在社会中低阶层的自然。
“不能想着这里有橘子，而是要忘记这里没有橘子。”
在海美房间里做爱之时从南山塔反射而来的、唯一的一道阳光，首先划破了
钟秀的常规，在现实与非现实之间。因为海美表演给钟秀看的橘子哑剧，让
观影者在电影后续可以不断的想像，真的有猫的存在吗？小时候困住海美的
那口水井是真的吗？最后的海美去了哪里？
“知道吗，非洲布什曼人将人分为两类，little hunger饥饿者与great
hunger饥渴者。饥饿者是生理上的饥饿，需要食物和水；饥渴者则是对生存
求知若渴的人，不断寻找生命的意义。在这些渴望满足之前，我们都是极端
空虚且不足的。”
Ben带着钟秀及海美参与了高阶社会人士的社交生活、到首尔瑞草区方背洞的
豪宅听着音乐做意大利面。在位于南北韩交界处的坡州田野乡间（钟秀所生
活的老家）喝红酒、抽大麻。接近傍晚之时用了大麻的海美脱去了上衣在黄
昏中跳舞，像是饥饿者要变成饥渴者那般。这样相信着布什曼人的海美，在
与Ben的朋友聚会时海美的努力表现几乎成为了笑话，人们觉得百般聊赖，而
与Ben的朋友聚会时海美的努力表现几乎成为了笑话，人们觉得百般聊赖，而
钟秀也发现了Ben的连连哈欠。
在海美消失后Ben的新恋人，一样希望脱离现有社会阶层而努力的在人们面前
表现，但终究只是一座又一座即便被烧掉了也没有人会在乎的废弃温室呐。
对于电影里想传达的无力感并不想着墨太多，因为观者终究能从中深刻体会
。但无论是海美房间里的光线变化、田野中的废气温室、细雪中的大火……
身为村上的十五年狂粉，私以为李沧东真的开了无双吧，成功的将村上春树
小说里总是营造的空气与氛围视觉化。不将之定位为悬疑、社会型电影，单
就以视觉表现来说，完全是一篇3D的烧掉柴房韩国译本吧。（我也很喜欢
2007年美国导演罗伯洛沃改编的神的孩子都在跳舞，但李沧东的手法真实的
远胜啊！）
演员Steven Yeun从The walking dead领便当以后拍摄的《玉子》与这部燃烧
烈爱都表现的好棒，虽然当时我有为戏里角色Glenn哭了一下…看他从一开始
喊“hey you, dumbass”的pizza男孩到如今成功演译村上春树小说中总是会
出现的优雅迷人、不用工作却爽爽活在社会高阶的成功人士，真的好替他的
戏路转变感到开心（露出韩综里常说的姨母微笑）。
素人演员全钟淑的演出也令人惊艳，尤以努力的讨好Ben身边朋友时以及在黄
昏下裸舞、突然感到无以名状悲伤的场景，让人觉得海美这个角色只能是她
了。
刘亚仁则是好想拜托他演出所有村上小说里的角色啊，完全符合一种“莫名
的让人信任，有女人缘(一直有女生主动献身)”、“身边的人总是会将无法
的让人信任，有女人缘(一直有女生主动献身)”、“身边的人总是会将无法
跟其他人诉说的祕密告诉我”的气氛，根本是村上笔下主人公综合以后的再
现化，表情及肢体细腻的情绪太小说、太真实了（赞美）。
若直接以狂粉的角度去描述，这部电影或许像是《刺杀骑士团长》里主角为
免色画肖像画时一样，以原著小说《烧掉柴房》为骨骼，再用李沧东本身所
关注的议题去长出肌肉，最终完成一幅看起来是免色，甚至是与真实的免色
有着不一样的什么，但依然是很好状态的成功肖像画吧。