打工维生、怀抱著作家梦的李钟秀，
某日在工作时巧遇了童年邻居申海美，两人逐渐变得亲密。
后来海美只身到非洲旅行，回来时身边多了一位叫Ben的男子。
在几次相处之后钟秀察觉到，Ben接近海美似乎是别有用心。
当海美无故失踪，钟秀担心海美是否遭遇不测……。
本片由导演李沧东改编自村上春树于1983年发表的短篇小说《烧掉柴房》，
并入选2018坎城影展正式竞赛片；虽然最后未获奖，
但在影展刊物中创下影评分数的新高纪录，且获得国际影评人奖的肯定。
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我完全是因为刘亚仁而想去看这部片的，再加上之前刚看完《芝加哥打字机》，
所以看到他在《燃烧烈爱》里的角色设定是想成为作家，不免会心一笑。
本片具有浓厚的“影展片风格”，不是娱乐取向的商业电影，
叙事隐晦、充满暗喻，不是容易消化的作品。片中的故事乃至于结局，都没有标准答案。
虽然我有看出某些情节的用意，但整体而言仍一知半解，
在阅读部分资料之后才有比较完整的轮廓。
因此本文不只是观感，还包含事后作功课拼凑的结果。
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导演在访谈中提到，他想藉本片反映韩国当代青年面临的困境。
必须把本片摆在在这个脉络下，片中所有的故布疑阵和弦外之音才会比较清晰。
钟秀回到乡下老家、吃著方便面看电视时，新闻正谈到青年失业率；
对这部分不了解的人可以搜寻“地狱朝鲜”一词，就会知道韩国的就业环境有多么恶劣，
还有各种官员和财阀的贪腐事件让人民累积的愤怒。
另一个电视画面是川普的新闻，
指向一味崇尚资本主义所造成的阶级落差，以及这种落差对青年的压迫；
偏偏大众都很容易被譁众取宠的手段蒙蔽，不论在哪个国家都是如此。
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史帝芬元饰演的Ben代表的就是上层阶级，开名车、住豪宅、恣意享乐，
这些当然是他们的自由；但他对海美的态度仿佛是把她当作玩物，
甚至在海美失踪后很快就换了另一名女伴。
Ben焚烧废弃温室的癖好也指向前述的压迫，乡野农田间无数的废弃塑胶棚温室，
就像这个社会里许多底层的边缘人丝毫不被在意，就算哪天突然烧掉了也没人知道。
海美对Ben的喜欢，比喻著年轻人对光鲜亮丽生活的憧憬；
钟秀对Ben的排斥，代表对不公平社会的反抗；
而海美的消失，象征著美好的梦想被残酷的现状所淹没。
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刘亚仁(饰钟秀)和全钟淑(饰海美)在片中有一场不长但十分露骨的床戏，
另外有两三次钟秀意淫著海美而自慰的桥段。
但这些性爱场面都和“唯美”沾不上边，用相当写实的风格呈现“性”，
除了表达“性”本来就是生命的一部份，
对于人生苦闷的钟秀，性(与伴随而来的高潮)是他仅有的感知自己活着的方式。
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海美提到人类分为需要食物的饥饿者及探求人生意义的饥渴者；
然而更重要的问题是，人生真的有意义吗？
另外，她对钟秀聊到她学过“哑剧”，并以表演吃橘子为例说明哑剧的精髓：
“不能假装这里有橘子，而是要忘了这里没有橘子。”
这或许也在暗示，其实人生根本没有意义，但我们得忘了这件事才能好好活下去。
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