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专访/《市长夫人的秘密》导演连奕琦：向中国电影产业取经，回头尝试在地作品的可能
采访、撰文／雀雀
除了即将上映的《市长夫人的秘密》、《痴情男子汉》、《命运化妆师》和《甜蜜杀机》四
部台片之外，台湾导演连奕琦也曾前进对岸，执导过郭富城和王千源主演的《破·局》以及
欧阳娜娜主演的《秘果》两部陆片，更是苏有朋的导演处女作《左耳》的执行导演。
连奕琦这几年来成为了一手拍台片、一手拍陆片的导演双刀流。而其实两岸拍片环境大不同
，对岸已然迈向电影工业化，在台湾拍片还是比较像是手工业，如何透过两边拍片经验强化
己身不可取代之优势？在《市长夫人的秘密》上映前夕，连奕琦侃侃而谈从拍片认识自己的
过程，也分享了自己奔波于两岸之间的工作心得。
打造多元形式电影
从《命运化妆师》的悬疑类型与揪痛爱情氛围的交融、《甜蜜杀机》的冤家搭档办案和校园
秘辛的混杂，到《痴情男子汉》疯狂喜剧节奏与纯爱调性接力，乃至于《市长夫人的秘密》
的轻食型推理揭开政黑潮涌，连奕琦的每部片中都至少有两种电影类型甚至是两种形式风格
以上的尝试与呈现，已经几乎要变成小连导演的电影作品的特色，然而这却是一路以来始料
未及的结果，他笑着说：“我拍片时从来没想过，我一直觉得我很纯粹。可能一方面是跟电
影的题材选择有关，在朋友陆续看了《痴情男子汉》和《市长夫人的秘密》之后也都有提到
我有这种倾向。我回去思考为何会这样？”
先是不免对于拍出《红衣小女孩》和《目击者》等类型化电影的台湾导演程伟豪透露欣赏之
意，“因为台湾的影视环境，没有完善的条件让影人去做很纯粹的类型电影，但程伟豪做到
了。我自己内心可能也很想做，但是却总不自觉得往各方面都去靠一点。”尔后小连导演便
从第一部电影《命运化妆师》开始，尝试分析自己当初拍片时权衡内容与形式的方式：“《
命运化妆师》是我的第一部片，我很专注在做内容的部分，对形式没有太过强烈的想像。《
甜蜜杀机》或《痴情男子汉》可能是因为故事里面有关于喜剧的调性，我也就会去发展喜剧
的形式部分。”喜剧氛围经营得太成功，使得小连导演在认真说起故事时，让观众掉入另一
种时空。
一部电影能获得两种享受/感受，这样是好是坏其实难说，但或许这也是一种台湾味：“仔
细想来，我生长的年代是台湾综艺节目最蓬勃的时候，我是看电视长大的小孩，一定会有将
各种元素加在一起的创作倾向，不小心就会这样。大大地受到台湾综艺节目文化影响，是我
目前回头看我的根源所能找到的答案。”
在迎向观众与面对自己之间
无论两岸，连奕琦都算是产量产质挺好的导演，看过《甜蜜杀机》的影迷都知道导演非常清
楚观众真正想要什么。在新片《市长夫人的秘密》中，男主角程见和女朋友一起迎向了观众
，可是程见还是偷偷写他的书，做他的小说作家梦。这不禁让我揣想，小连导演是否也有在
拍片工作中表现出了意欲作为一个“作者导演”的想法？他的答案是肯定的：“台湾导演几
乎都受到过台湾新电影的影响，难免都会想要成为作者型导演。”只是闯荡在电影圈里的连
奕琦同时发现，电影有太多的可能性、有很多有趣的事情可以尝试，以致于到最后，他什么
东西都想试试看，一路以来就加入了各种因素：“只要觉得某件事情很好玩，我就想去试，
也尽量从这样的角度去切入我的每一个案子。”
把觉得有趣的事情做好，观众自然也就会觉得有趣，电影作品也就迎向了观众。“现在我心
目中，小津或费里尼依然都还是很棒的作者，可是我如果有机会，我的目标还是会像是诺兰
和史匹柏那种的，我觉得他们拍电影好像蛮快乐的。史匹柏都几岁的阿北了，还在拍《一级
玩家》，一定是拍电影让他很开心才能展现出那种活力。”显然 40 不惑的连奕琦导演，在
迎向观众之际，也懂得了面对自己，“与其说我想要拍出怎样具作者论的电影作品？不如说
我更想成为那样的人，成为一个开心的创作者。”
“拍自己的本时，我会想很多，很在乎表现形式。《痴情男子汉》也是我比较早涉入剧本的
片，越早做编剧的事，我的形式就会放得比较大。至于我在接触《市长夫人的秘密》的剧本
一开始就很完整，读完本后我最想拍的部分是爱情的点，就会专心在那边。因为是我一开始
被感动的地方，就会抓得比较紧。”
中国电影制片取向，台湾电影导演取向
在中国和在台湾当导演，势必会体验到各式样的不同拍片文化。小连导演往返两地之间感受
到最大的冲击，竟是两岸影人对于电影制作的根本态度，彻底不同：“中国大陆市场很大，
光是行销一部片就可能有 1000 万人民币（5000 万台币）的预算起跳，为的是要去铺戏院
和铺广告等等，至于电影本身的制作成本，常常动辄 3000 到 5000 万人民币（1 亿 5000
万～2 亿 5000 万台币）。这种数字，在台湾看起来很不可思议，我只有当助理拍《诡丝》
（成本约 2 亿台币）时有这样的经验。”
中国拍电影的思考方式是制片角度取向，台湾是导演取向。“中国大陆对市场想像较强，增
资也容易，这对我来说冲击很大。我在中国大陆学到比较多的就是‘要敢于想像’这件事。
每次回到台湾，我都觉得“虽然知道想了也不一定做得到，但还是要练习敢去想”。如果想
都没想过，以为有钱就做得到，连奕琦也不相信。脑袋里运作过的话，资金一旦真的进来可
以去操作，也比较不需负担多余的尝试性风险。
两岸拍片经验的优缺比对
在中国拍完《破·局》之后，小连导演回台湾拍《痴情男子汉》和《市长夫人的秘密》，在
制作与规划方面，以及作为导演的选择能力上都感受到了提升。“以前我拍一个镜头会很执
著，磨到百分百达到我的要求。现在我学会力气要放对。例如演员不可能一整天都和导演ㄍ
一ㄥ在那边，所有工作人员都是人，早上的力气就是会比晚上多，人都会累，累了以后，判
断也会失准。在对岸我学会调节这件事。”
但在台湾的拍片经验，也让连奕琦在无形中累积了更多执导能力：“在台湾拍完《痴情男子
汉》后我去对岸拍《秘果》，第一天双机运作、拍了 16 个镜头收工，那边的剧组觉得这种
进度很好，完成度很高、赶出很多镜头。我听到后心里的 OS 却是‘《痴情男子汉》我一天
拍 30 几个镜头，而且是单机！’资源多寡真是各有优缺。”
“在中国大陆拍片，打灯可以慢慢磨光，导演跟摄影师的讨论空间也大，但在台湾都是前置
作业就都要全被讨论完，否则等到开拍后，除非有多出时间，不然就得照着之前讨论的方式
拍。”他接着说，“可是台湾环境又没办法让所有拍摄按照规划，一定会有各种不稳定因素
，所以总是得要边拍边调整。对岸的话，是真的有机会让拍摄照着规划走。制片的角色在对
岸可以发展得比较完整，他们一直在规划方面做加强。”
小连导演打趣地举了从美国海归的摄影师朋友当例子：“美国人拍电影就像美国人打仗，去
伊拉克先盖基地、航空母舰就位…所有东西都是整组搬过来 set 好，然后开始打仗。那台
湾就是国军背着背包和帐棚去打仗，遇到各种情况届时再想办法解决。”对岸现在拍戏是倾
向要做到美军那样，但在台湾拍片就还是得国军 online，这就是现阶段的现实。
向中国电影工业取经，给台湾导演的经验传承
小连导演是难得在中国拍片后，没有北漂不归、依然会回来拍摄台片的导演。也因为两岸拍
片环境差异大，往返之间感受着中国和台湾资源的落差，势必得要不断地做自我调节。这方
面连奕琦觉得自己调适得还不错：“回到台湾，知道环境与资源就是如此，就会有因应的使
用与操作方式。”
此外，预算与限制也会对导演的人生产生一些奇妙的安排。例如在中国拍片，他可以携家带
眷把老婆孩子带在身边、照顾到家庭，因为资源与收入足以支付此事。反而在台湾的拍摄成
本低，有时候在高雄拍片他就得把妻小留在台北，与家的距离反而觉得远了。“但是台湾还
是有很照顾我们的，让我带着家人去高雄或日本拍片的台湾资方存在。”看得出导演很感谢
愿意如此相挺的台湾资方。
有了北漂经验以后，连奕琦建议年轻导演先想清楚，再决定要不要到中国拍电影：“有些人
想拍的电影不一定需要去练某些功，但如果是对于电影制作规模有企图、有想像的创作者，
当然去中国拍片是个好选择。因为那边现在电影业蓬勃，连美国人都去中国大陆拍片，去的
话可能可以接触与了解到电影工业最顶尖的技术与资源是什么样子。那种实务经验绝对是比
窝在台湾想像好莱坞片是怎么拍出来还要实际。”
就连台湾导演拍的陆片，台湾的观众都不一定看得到。对于限制陆片在台上映的配额政策，
连奕琦也认为是一个牵扯层面复杂的问题：“对于台湾导演像我来说，影响真的很大。举个
例子：我觉得陈正道是在中国大陆发展得最成功的台湾导演之一，他的片子我觉得很好看，
但他拍的陆片碍于配额限制政策，也不一定能跟台湾观众见面。说不定他也想回台湾拍片，
但他的拍片历程让他和台湾越来越疏远，久之搞不好还会被归类为‘陆片导演’，这很可惜
，他本来有机会把中国拍片的 know how 经验带回台湾的，但渐渐的，无形中，不会有台湾
资方能接触到这个导演的作品，更别说要提供资源给他拍台湾片。”这样的政策以长远眼光
看来，只会造成优秀的台湾导演在拍出好的陆片之后，被更好的条件与资源挽留从此一直在
中国拍片，回不了台湾。
“我们谁不想在外地成功之后，回来和乡亲分享？”小连导演显得感性由衷：“苏有朋导演
处女作《左耳》在中国大陆卖得再好，电影就是回不了台湾。一般资方考量上，陆片回台湾
上映会去计算宣传成本、算完再来看看值不值得在台上映？再决定要不要上。可是台湾导演
可能在对岸拍了一部很好的中国片以后，会觉得就是想要回台湾放，就算只是回馈乡亲，没
有赚钱也想放。我会提到苏有朋就是因为，他的整个成长背景和台湾演艺圈的连结那么深，
如果《左耳》能够回台湾放，我相信他是会不计成本去促成的。”像台湾之光刘若英，导演
处女作《后来的我们》也在中国上映了，小连导演激动说了一声“卖得那么好！”。听见了
这些话，连奕琦才让我们知道，原来台湾导演回不了家的感觉是那样的。