图文版 https://goo.gl/TbJJbA
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改编自本片导演李东恩的图像小说，剧情描述秀贤和好友勇俊在旅行中出车祸，
秀贤的母亲美京在医院照顾昏迷的儿子时，意外发现两人的祕密。
从高中时就因家庭问题常借住秀贤家的勇俊，
原来和秀贤不只是同学、朋友，更是恋人关系。
因为这起事故，三人的人生都将不复从前。
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本片早在2016年就拍摄完成，
并于当年釜山影展新潮流单元放映、获得观众票选奖，直到今年2月在韩国正式上映。
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电影本身相对小品，有点像所谓的影展片，但不会艺术到一般观众难以亲近。
文案上提到赚人热泪和虐心，其实比起过往的韩剧韩影算是平淡很多；
但这不是缺点，我很喜欢它叙事上收敛的力道。
在观看时引发的思考和离场后的余韵悠长，是本片令人赞赏之处。
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以下有剧透，请自行斟酌阅读。
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电影以车祸后的现场做为开场，紧接着就回到四年前勇俊第一次到秀贤家，
本来以为只是简单的倒叙手法，
但实际上整部片是过去(事故前)和现在(事故后)的片段交替出现。
另外，有些设定(秀贤的父母关系、勇俊的家庭问题)片中并未直白交代，
而是让观众凭借剧情丢出的讯息去拼凑，但又不至于太隐晦。
因为本片单论故事而言并不复杂，所以比起平铺直叙，
上述做法确实增加可看性，也提升艺术层次。
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海报上那句“他已经无家可归…而我也无处可逃”我原本以为只是文案，
没想到是电影的实际台词，甚至不是出自两位男主角之口，而是美京(秀贤的母亲)说的。
其实这句话精确传达了三位主要角色的状态：被困住的人生。
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对秀贤而言，车祸后的他是生理意义上被困住了。
片中提到他被诊断出“弥漫性轴突损伤(diffuse axonal injury, DAI)”，
可能会变成植物人。
虽然后来清醒，但还得面对漫长的复健，以及与母亲、勇俊的关系变化。
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对勇俊而言，住到秀贤家虽然暂时逃离了原生家庭的问题，内心的忧郁却仍困着他。
梦到秀贤消失在海中，代表他害怕失去这唯一的依靠。
秀贤转院后，努力打工甚至出卖肉体也要请人找到他的下落、
面对美京的排斥与责难仍要待在医院，
除了对母子二人的愧疚，也因为他根本无家可归。
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对美京而言，丈夫藉工作长期在国外、实则早已出轨，她了然于心，
但为了给孩子完整的家而困于现状。
在车祸之后，她除了担忧秀贤的伤势，
从勇俊那边认知到她其实很不了解儿子(包含他是同志这件事)，让她深受打击。
在这种状况下，勇俊成了她负面情绪唯一的发泄出口。
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虽然前面提到这部的叙事比较平淡，但在几个情绪的高点仍会使人眼眶泛泪；
包括勇俊想寻死却下不了手，崩溃地在电话中对美京忏悔；
还有秀贤苏醒后，和得知消息的勇俊在医院长廊泪眼对望的那幕。
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在前述重逢后，电影直接“过了6个月”进入结局段落，
这部分以一种比较开放式的手法呈现。
我的解读是，勇俊说过他要继续工作上学、有空再来探望秀贤，
表示他决定要努力过好自己的人生；
就算后来秀贤清醒、美京也能接受他，在悔恨的情绪之下，
他不可能像没事一样和秀贤回复从前的状态。
大概可以合理推断两人后来没有继续在一起，
这也是宣传上写着“美好中带着遗憾”的原因。
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6个月后勇俊再次到秀贤家，聊天时勇俊坦言他过得不好，
这里呼应了前面美京曾对他讲“常说自己还好的人，其实过得并不好”，
也是把他心中对秀贤感到亏欠的情绪做一番告解。
电影把两人的未来发展留给观众想像，
虽然结束在一个不确定的地方，但也是如此才让本片令人一再回味。
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对于本片及其结局，在网络上搜寻可发现不乏HE或BE、攻或受的讨论，
这是BL圈的特色，但单就这个讨论本身，我并不太喜欢。
也许这对某些人来说是乐趣，
但我觉得这种二分法会过度简化情感关系的复杂面向，
也容易忽略作品想触及的思考深度。
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整体而言，本片不是大鸣大放的类型，
步调较慢、给予观众充分时间去思考角色心境，而且有相当足够的后劲。
李源根(饰勇俊)、池允浩(饰秀贤)、裴宗玉(饰美京)三人的演出也非常有说服力。
这个世界除了快节奏和特效轰炸的爆米花片，也需要这样的电影，
一部慢慢咀嚼、时不时拿出来回味的优秀作品。
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