（网页好读版 http://amoandmovie.blogspot.tw/2018/05/2017.html）
金敏喜大概是喊得出名字的少数韩国女演员之一，看过《下女的诱惑》后就深深被她特有
的气质魅力所吸引。去年金马奇幻影展以《独自在夜晚的海边》重新认识这位女演员与导
演兼恋人洪常秀的故事，有幸今年再看到这部电影。
光是看到《克莱尔的相机》的开场，对洪式风格的记忆都回来了。
（就是摄影机定着不动，用演员对话撑场，然后冷不妨zoom in/out 一下）
防雷
The only way to change things is to look at everything again very slowly.
故事就发生在坎城的某个小城镇，在电影行销部工作五年的晚熙无来由的被上司解雇。观
众只能根据不同场景的对话内容，慢慢堆砌背后故事的原貌。晚熙与导演苏晚秀的关系十
分暧昧，但剧情却没有安排两人当面谈过那天喝酒之后，究竟发生了什么事。如果导演酒
后的情不自禁，是因为酒精催化后的发酵，那晚熙对导演有什么情感、待在坎城又有何留
恋，看完电影却始终难以捉摸。
克莱尔的出现，是帮助观众厘清两人关系的关键。但克莱尔为何在坎城漫游、又为什么常
以相机拍摄他人，观众一概不知。她就像搞不清状况的观众，在与晚熙及导演的对话中，
似乎悟出了什么，却又不敢太过打扰。因为克莱尔和大众一样，只是这段关系的旁观者。
If you took a photo of you,
you are not the same person anymore.
克莱尔的相机其实就只是一般的拍立得，但拍出来的照片，却被她赋予不同的意义。克莱
尔说：“当你被拍下照片后，你就不再是原来的你。”这段对话虽然长得有些尴尬，却值
得再三玩味。克莱尔捕捉每个人的瞬间，似乎将时空永久冻结在手掌大的白色框里。（听
起来怎么有点像是部分的灵魂碎片被封印在照片里。）有趣的是，克莱尔不特别保留那些
照片，而是让被摄者可以留着自己过去的种种样貌，即便只是三秒之前。
对生活诚实，电影才会诚实。
“诚实”在这部电影出现许多次。晚熙被解雇的理由，正是因为上司觉得她不诚实；在海
边偶遇的电影工作者，道出“生活要诚实，电影才会诚实”之想法。也许是我多想，但这
似乎也是洪常秀用以捍卫与金敏喜这段恋情的基础，诚实。面对外界对两人婚外情的指责
，两人始终是坦然且诚实的面对。因为诚实面对自己的私生活，洪常秀和金敏喜反而更常
合作且不避嫌，并直接在电影里大方嵌入敏感题材，仿佛告诉观众：这就是我俩的故事。
《克莱尔的相机》几乎可以列为是 2017 年洪常秀与金敏喜系列电影的二部曲，感觉就应
该要把第三部《那天之后》（The Day After）也找来看才圆满（据说也是婚外情的故事
）。相较于《独自在夜晚的海边》以女主角视角强烈宣示爱与被爱的权利，《克莱尔的相
机》片长较短，对感情的处理相对平淡，系以第三者之眼，走在暴风之后满布疮痍的街道
，拼凑暴雨狂风的样貌。
最后不得不说，金敏喜真的是很美，目光不自觉被她的神韵牵引；而雨蓓在里面的表现，
就是很亲切的异国大姐。