这部瑞士片 Aloys，今年是在金马奇幻影展上过的，以奇幻电影来说它让我们跟着主角驰骋想像天马行空！尤其电影中段那想像还进入五彩缤纷的美好国度！光就这些想像与缤纷来说，此片是精彩连连令人心花怒放的，不过看到后来我认为那只是饮鸩止渴的毒品或酒精，真正能用双手抓住的真实美好，仍然在那灰白死寂的社会住宅与医院，仍然在那粗劣的衣着与憔悴的身躯。
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福利身体，空虚心理
关于瑞士的电影，当然不乏阿尔卑斯山居岁月片（我上次看的是《牧羊小英雄》），不过关于瑞士冷冽死寂的另一面，我印象更深的是《里斯本夜车》。欧洲除了英德法西义等龙蛇混杂的真大国、以及东欧迎头赶上的后进国之外，北欧与瑞士这些真正富裕的小国都是社会福利最完善的国家，但也常常是自杀率高的国家，这么有钱还要自杀，底下那存在焦虑肯定很重。
此片一样是个福利完善但自杀率高的瑞士，给我们看的是欧洲福利制度的最具体砖石表现“社会住宅”。我自己也在这种住宅住过两年，当年初到异乡喜孜孜地觉得住进这种地方一定可以认识三教九流，但结果是觉得这三教九流生活与心理都很有问题！这种住宅什么人都有，有鳏寡孤独者、有失业领救济金者、有低收入者、有肢体与精神疾病的在家复健者，当然也有刚开始打拼的小俩口、有许多外籍移民劳工家庭、或是人生拼到一半不上不下的小家庭带小孩、小孩在这边没集结帮派打架搞破坏就已经算很安宁了 XD 最后有时还会跟大学合作混一点我们这种国际留学生。
此片拍高调的当然是红衣女郎、彩色派对、森林青苔等这些梦幻的，不过我的眼睛却跟着那我熟悉的“社会住宅”看得目不转睛。这些社会住宅的概念起始在战间期 1920s，到战后 1950s如雨后春笋般在欧洲各国林立起来，它的初衷当然是社会福利，满足人人有家可归的住宅需求外，还有很乌托邦的“混合居住”理想（可参考《摩天楼》与《丹麦共居生活》），觉得不同阶级族群可以一起生活互相学习交流真是美妙... 但事实是到 1980s社会住宅在各国的多年实验纷纷宣告失败，有的变成帮派与毒虫窝、有的则被拆掉，转型成功的变成补贴社会弱势与边缘的新社会住宅。
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社会住宅，阳台侦探
电影取景的社会住宅，在首都伯恩郊区的 Waldmannstrasse 31 ，一次次让 Aloys搭著老旧无人的电梯下楼，经过空旷的生活设施小广场，走过一排又一排面貌均一只靠少数红黄橘色块辨认的多胞胎大楼。尤其，Aloys 每每站上阳台，摄影都会很认真地远拍他家侧边与对面的大楼们，他身为“侦探”，这个可以窥视对面百余家户的阳台乘凉，就具体而微活生生地呈现了他那已经活到骨子里去的“侦探人生”，总是远距离窥视他人、揣测他人、想像他人、甚至就此艳羡或倾慕他人生活，只是自己永远保持一个大广场的远距离，拒绝碰触他人的生活。
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为什么此片要写个“侦探”当主角？也许这种窥视想像艳羡却又裹足不前的社会住宅集体心态，其心理运作用“侦探”这个行业的行为模式来比喻，对观众一点就通。看看此片为数不多的角色们，根本没有一个是典型的瑞士白人中产阶级以上，全部不是移民就是中低收入或鳏寡孤独边缘人，本就是社会住宅的典型组成。人人都活得衣食无虞，但人生就是不上不下，看着自己的样子就是自卑，想着要对别人伸手更是畏缩。传统社会住宅的设计总是有很多社区交流空间可以开派对，但真的实验下来就知这些空间只是闲置，人人都不想表露自己失败落寞的一面给别人看。
当然，笨拙的边缘人们也不是没有人向外伸手，只是笨拙。譬如此片那努力学讲德语（但又讲得好不瑞士德语）的中国餐厅老板，总是有点白目地满脸堆笑嘘寒问暖推荐些令人皱眉的小玩意儿，那是他笨拙的热情，热情被冷冷打枪之后只会更胆怯。中国小女儿也许算是更大胆的，总是一次次胆怯地来和“侦探先生”打招呼，一次次来按侦探先生的门铃，只是侦探先生若冷淡回复或干脆装死不予应门，这冷寂社会那仅存的大胆伸手，只会一日日枯萎退缩。
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压抑宅男女，就是侦探
谁叫侦探先生日日享受着他的宅男小游戏呢？此片让侦探录音、摄影、在家剪辑、欣赏他人人生、但真要伸手出去只是公事公办寄证据自己完全不露面，根本就是一个欧洲社会住宅版本的宅男 XD 这和我们台湾一个个心里世界极广大、感情世界极深邃、但面上就是僵脸一张不会表达不善交际的宅男，也差不多。宅男要能与人交心的第一步，往往是无聊外表下的广大心理世界被揭露出来，正如此片侦探 Aloys收集这么多他人生活却被 Vera 抓包看了个饱。对 Aloys来说是紧张的危机，但对 Vera 来说恐怕更像是看见一个深邃心灵后也着迷下去，既是危机也是转机。
只是人人当保护自己不露面的窥视者都当得喜孜孜，要露面当个被窥视者就战战兢兢如临大敌。率先打破沉默拿起电话伸出橄榄枝的 Vera ，没有像中国小女孩一样直来直往吃闭门羹，恐怕是对的。网友与其贸然见面不欢而散，不如就慢慢为彼此保留看不见脸的神秘感，透过各种共同感官与想像，不一定要来场电话性爱，也可以来场两人同步的电话奇幻旅程。奇幻旅程尽管虚幻，但那是彼此心中的梦想，当彼此的臭皮囊真实存在于眼前时，携著真实的手总是无法真实飞天；但当彼此其实都只存在电话里与想像中，虚拟的携手反而可以飞上想像的天。
随着同样言语同样气味同样声音同样文字引发的同步想像，这惨白的社会住宅渐渐越来越多彩（虽然那彩色与社会住宅本来就会拿来区别大楼的少量色块差不多），两人各自穿上西装外套成为彼此的红衣天使，然后整个社会住宅平日远距见面想像却从不出口问候的边缘人们，一起来参加这场“没有被邀请的缤纷派对”。当然，这种虚拟派对与虚拟携手虚拟出游，本是可令外表社交肢体笨拙者安心的破冰，只是当破冰破到着迷下去，就像吸毒一般无法自拔了。看看 Aloys都和想像邻居们开了想像派对了，回到真实世界竟然还像是戴个耳机一般对人不闻不问自得其乐？
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走出缤纷想像，彩绘枯寂现实
虚拟很缤纷，现实很苍白，但宅男是要留在缤纷虚拟永远不出来？还是出来把苍白现实开始抹上一点点色彩？此片不像好莱坞欢乐热情大结局，并没有提出一个全社区边缘人世界大同的励志结局，而只是很压抑地给个励志提醒跨出一小步。想像派对同欢一场的中国小女孩与其他邻居们，Aloys 对现实的他们不闻不问变本加厉；然而，想像的红衣天使化作一个衣衫褴褛满身淋湿的落魄女子到家门口来，Aloys 是要跟红衣天使走、还是跟落魄天使走？这场另类的“三角恋情”忐忑紧张却终归空虚，如果爱的不是真实只是想像，开心抱下去终究只是一缕薄纱什么都没有。
片尾，这五彩缤纷的一片又回归死寂，走到了比千篇一律的社会住宅还要死寂的医院长廊，这些机能取向的现代建筑景观一个比一个非人呀... 但这就是我们不完美的人间，粗劣的病袍下才是伸手可感的天使，真正可以掏心掏肺交心时，红衣情侣的缤纷幻梦已不在重要，你病袍我也病袍，你躺病床我躺地板，这福利国家现代建筑几十年下来把我们边缘社会养得死气沈沈蜗居退守，但站在这块土地上也别耽溺于什么缤纷漂亮了，箪食瓢饮一身粗布仍可以携手。
同样是金马奇幻影展选片，我觉得今年的《寻爱侦探阿洛伊斯》可以和前年的《摩天楼》做个时代的比较，毕竟那主角群的生活背景都是“社会住宅”这现代主义建筑景观。设定在 1980s的《摩》片，谈社会住宅在热情但天真的乌托邦理想下，本应融合的部落们激情大乱斗终于土崩瓦解；而到了《寻》谈的 2000s初期（已有手机，但许多东西还没网络化）这社会住宅更新转型摆脱毒品与犯罪后，竟然从激情转向了另一个死寂的极端，人人生存更无虞，但生活也更消极，社会住宅的冲突与治安得到解决，但人们转向茧居退守不相往来。
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但即使没有光鲜红衣，只有这片枯寂的人造大地，我们穿着病袍仍然可以踏实爱。
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