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前两天，Netflix正式宣布退出今年的戛纳电影节，不会带任何作品来。
奥逊·威尔斯大师的女儿贝翠斯·威尔斯为此给Netflix的首席内容官Ted Sarandos写了
封信，恳求他“重新考虑”自己的这一决策，不要让父亲的遗作《风的另一侧》退出戛纳
电影节，拜托Netflix不要成为又一家“毁掉”父亲作品的片方。
在奥逊·威尔斯硕果累累、错综复杂的职业生涯中，他可对与片方之间的不和并不陌生，
在拍摄《历劫佳人》、《唐·吉坷德》与《午夜钟声》的时候。都与制片人们产生了冲突
。
《名利场》公布了这封信的部分内容：“当我读到Netflix与戛纳电影节的矛盾时，非常
沮丧与不安，”贝翠斯在信中写到，“我得替父亲说话，我见过大制片公司是怎样毁掉了
我所爱这个男人的生活和作品，我非常不想看到Netflix跻身这些公司的行列。”
贝翠斯的信中提到说，威尔斯的职业生涯中，一直与戛纳保持着良好的关系，在1957年首
次颁发“金棕榈”大奖之前，他就因其对莎剧《奥塞罗》的成功改编，获得了组委会1952
年颁发的评委会大奖——在“金棕榈”出现之前，这就是最高荣誉。 1959年，威尔斯也
因自己在《朱门孽种》中的精彩表现，获得了当年戛纳电影节“最佳男演员”的殊荣。
“请重新考虑下，让我父亲的遗作成为连接Netflix与戛纳电影节间间隙的桥梁，”贝翠
斯说。
正如Sarandos在宣布Netflix全面退出2018年戛纳电影节时所言，他们的这一举动，是为
了回应组委会今年开始的新规定——没在法国院线公映过的电影，不可以在主竞赛单元参
赛。这一规定本来让Netflix能够选送包括《风的另一侧》在内的影片在非竞赛单元展映
，但由于组委会这一规定针对的就是Netflix，Sarandos决定让Netflix电影干脆完全退出
戛纳。
“戛纳电影节选择了看重发行方，而不是电影本身的艺术，”Sarandos说。 “我们可是
100%关注电影的艺术，顺嘴提一句，世界上其它所有电影节都是这样的。”
《风的另一侧》制片人Filip Jan Rymsza在影片的官网上，也对Netflix坚决不去戛纳的
做法进行了表态。他说把威尔斯的遗作撤出戛纳，这让人“失望又心碎”，他承认影片背
后的团队为了能让其得以在戛纳首映，“努力追寻了Netflix很久”。
“ 我们的影片本来进入了非竞赛单元，要在卢米埃大厅首映，其实是不受（只有在法
国院线公映过的影片才有资格在主竞赛单元参赛）这一禁令影响的，” Rymsza写到。 “
最让人伤感，也最难达成共识的是，全面撤片这一决定中，其实每一方都输了——戛纳、
Netflix、电影爱好者，和我们所有为这部作品努力了这么久的工作人员们。”
“我的心情十分复杂，”他继续说。 “如果没有Netflix，就不会有今天的《风的另一侧
》，但这并不能减轻我对这一心碎消息所感到的失望”。
《风的另一侧》讲述的是约翰·休斯顿所饰演的导演在欧洲待了很多年后，决定重返好莱
坞，希望带着新作东山再起的故事。威尔斯大师40多年前虽然该片的拍摄工作结束，但一
直未能完成后期及剪辑，是Netflix出钱完成的后期。本来准备在今年秋季线上首播之前
，先去戛纳电影节首映，却又出现了这样的岔子。 Netflix尚未公布对于《风的另一侧》
的新首映计划，也许会送去威尼斯么？
除了《风的另一侧》，还有4部Netflix影片也将撤出戛纳，包括阿方索·卡隆执导的《罗
马》、杰瑞米·索尔尼尔的《手持黑暗》、保罗·格林格拉斯的《挪威》，以及摩根·内
维尔拍摄的奥逊·威尔斯纪录片，《死时受爱戴》。
Sarandos通过《Variety》回应了贝翠斯的这封信，捍卫了自己的这一决定，“我希望我
们的电影能和其它电影工作者的作品得到公平的对待，”他说。 “我们这样做，让我们
的电影与影人在电影节上得不到尊重，是有风险的。他们立了规矩，我觉得我们去那儿也
不合适。”
贝翠斯也给戛纳电影节总监蒂耶里·福茂写了信，福茂回应称《风的另一侧》是一部非比
寻常的电影，不仅仅是历史遗作，也是威尔斯给今日电影传递的一则信息。
2018年戛纳电影节将于5月 8-19日举办，昨天刚刚公布了主竞赛单元的参赛片单。