《最酷的旅伴》—去旅行的意义
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你曾有没有过一种感觉，面对已经努力好久好久的某个，仍然以某种失败的形式告终，也
许不是刻意地去松手，也许不是紧握的疯癫，那些无能为力逝去而哀伤的人生。后来，选
择旅行来创作，我喜欢《最酷的旅伴》中当前一日还精心计量设计著海边那块二战德军留
下的提岸应该怎么黏印上照片并徒手进行着，一天的时间后安妮和JR却看见海浪无情的就
这样把提岸上的照片冲洗一干二净。安妮没什么感觉，因为这仅像是海滩上的一天，自然
而然，他们坐在沙岸上聊著下一个计画与生活，接着启程。
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《最酷的旅伴》（Visages, villages）是法国新浪潮时期导演的安妮华达与街头摄影艺
术家JR的合作，一位高龄八十八岁却始终如少女的大艺术家遇上三十三岁活力旺盛却墨镜
帽子不离身的（sawg）青年，纪录伴随两人驾驶著印着镜头的货车穿越法国各个村庄，拍
下人们的脸庞、身体和样貌，并放大黏印在各式可能之上。当代艺术家JR的创作拥有强烈
的政治性，荒废的小镇、工厂的劳工、港口货柜的女人、或是山边的流浪者、年复一日送
信的邮差、还有铁道上经过世界的火车，这些贴近社会或的脸被放大呼应地域与空间，甚
至反抗与思考存在。纪录片以安妮华达为叙事主体，与这位年轻的艺术家共同旅行，在怎
么观看世界与被观看的场域中，与拍摄的村民对话并留下他们的身影，同时被拍下对话中
的创作者与创作过程，个人的意识连结起世界的意识，不断去思索为何旅行、为何创作，
为何是艺术？
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我们不经怎么不回想起缅怀新浪潮（那些都被绽放过的电影神话也同样做过的事），也是
为什么安妮会遇见这位艺术家，还有那个曾经一直戴着墨镜的高达。安妮片尾异想起那位
当年同为新浪潮一员的好友高达，随着当年战友们一一逝去，他们也许是活得最久却也最
没连络彼此的好友了。安妮说自己很久没看过高达，但高达一直是他的好友，（固执与难
搞的）高达依然桀骜不逊选择放了安妮鸽子避而不见，仅留下了只字词组的讯息。安妮想
起了过往与这行为难过不已，JR说他可能是想打乱你的叙事，因为他只想在作品里再与妳
相见。安妮那一句：“我很爱他，但他就是个混蛋。”每个人心中想念的人、逝去的丈夫
伴侣和衰老的面容，越来越模糊的视力与看不清的世界，安妮从自己身上察觉到遥远与不
可逆的记忆，总得怎么面对，我们惧怕的并非失去，而是空虚与贫乏，所以选择旅行，选
择创作，选择自己和世界最直接最亲密的方式面对自己，让自己心满意足。
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安妮华达用这样子简单可爱的作品展现了这一切，没有特别的（政治）议题重心，没有形
式上冲突的架构，海边冲散的一切、照片会消逝；随意遇见平凡自然与市井，生命也会终
结；还有没有见到了爱人，深情也许不是那些一定要遇见的彼此。最后JR终于愿意脱下墨
镜，但镜头如同双眼早已模糊，如何面对逝去的生活，安妮华达给了我们最棒的示范，不
断保持创造思考，活在艺术中感动，睁开双眼前往世界，心衷都有想念的人， 偶而最酷
的旅伴一起，去旅行的意义。