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在《以你的名字呼唤我中》奥利佛和埃利奥以自己的名字相称作为爱的证据；在《淑女鸟》中，克莉丝汀坚持以淑女鸟自称，来证明自己也能独立自主；《不思议女人》中的玛莲娜不仅强调自己以“a”结尾的女性名字，在真实世界中，饰演玛莲娜的演员戴妮耶拉，也正为了自己身分证上的名字而奋斗。获得奥斯卡最佳外语片的《不思议女人》，是部关于跨性别者的故事，玛莲娜在爱人过世后，用尽自己的力量奋斗，向生命中最爱的人道别，也向世人证明跨性别者的存在，全剧故事主轴简单，整体叙事却相当有力道。
在玛莲娜遵守约定，将奥兰多的车子交还给他前妻一幕，展现极具张力的性别辩论。导演将镜头对着辱骂玛莲娜的索妮雅，她下巴微抬、眼神鄙视，当着她的面，以“奇怪、恶心、不正常”等字眼辱骂，展现一副他才是正统女性，正统女性才值得得到正统男性的爱，反观玛莲娜只是深锁眉头，这些应该要纵身反抗的，没来由的歧视、恶言相向，只是跨性别者无语的日常。导演借此翻转电影的性别凝视，这一幕中生理女性及跨性别女性的对手戏各自所做出的应对与反应，对比社会所赋予的性别期待，极尽讽刺。
画面一转，玛莲娜又得应检察官要求来到医院，她以为要见奥兰多的遗体来厘清真相，结果却是检察官要求“验明正身”，这些应该让人民免于恐惧的国家机器，医生、检察官、警察，各种公权力嘴上说要为他争取权利，实际上对玛莲娜，却是用尽手段来羞辱她，而奥兰多家族的人，更是将它视为怪物，毫不留情的暴力相向。
从社会大众的鄙视，到公权力的消极作为，在跨性别的生活，在跨性别者的生命故事中，这些来自四面八方没来由的恶意，就是这样接二连三而来，毫无喘息空间。横看竖看，玛莲娜作为女人，绝对称得上是正派、体面的“女人”，她外在美符合世俗、内在美更超越世俗，但若作为跨性别者，被贴上“精神疾病、罪犯”标签，毫无根据的有罪推定，就是社会心理集体扭曲的证据。
而这些鄙夫俗子没逻辑脑袋，导演则选择以超现实的手法来控诉，这些画面徘徊于想像与理解之间：一幕玛莲娜在街头，风却越来越强，强到她的身子必须前倾来对抗暴风，尽管右手边就是门（超精准的设计），她却没有转身寻求遮蔽，反倒是正面抵抗强风，这象征著玛莲娜在这趟为爱饯别的旅程之中，为自己辩护、为自己抗争，她不是超人，但他却得拥有超人的意志、超人的能力才能使自己不被摧毁，阴阳融合的无比坚毅更是令人动容。
另一个在本部的重要象征正是镜子与反射，在被公权力强制验明正身之后，导演使用多个镜像画面，以抽象手法来显现她的挫折，包含：遭受奥兰多家属的暴力对待后，玛莲娜的扭曲脸庞；路旁工人施工所搬运的大面镜子映照出扭曲的身形；以及电影尾声玛莲娜将镜子放在阴部，所投射出的脸庞，这些镜像画面更显示出她渴望从他人的暴力、扭曲的眼光、以及自我认同，各个不同层次的挫折、不协调状态中挣脱的欲望。
《不思议女人》不是一部讨好观众的电影，导演的手法稍显用力、痕迹过多，确实会让观者保持的一定距离，而无法投射，但不可否认这部电影循序渐进的设计，展现出具有更高层级的象征意涵。在酷儿电影之中，我们时常看见同性之爱，看见这群人认同的挫折，但跨性别者的真实存在，他们在社会上的处境，却在电影之中长期缺席，而由这次真实生活的跨性别者的现身、在电影中对跨性别者的在线更是别具意义、难能可贵，《不思议女人》绝对会成为影史上重要的一笔。
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