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回想起童年生活，最让你怀念的是什么？是与爸爸妈妈一起在公园里放风筝？或是家里电脑只有一台，只能坐在哥哥旁边看他玩？还是与街坊邻居、爷爷奶奶一起度过的快乐日常？每个人都有属于自己独一无二的童年，而这段童年都将形构我们往后的人生，成为我们身体的一部分...
而怡安的童年，他有幽默认真的爸爸（浩腾）、温柔勤劳的房仲妈妈（雅纪），还有一个年事已高的爷爷，看似平凡的家庭，怡安却仍不断嚷嚷着“要去找上一个妈妈...”。《上岸的鱼》一开头就埋下这样的伏笔，究竟怡安是真的有前世记忆，或者只是单纯在找麻烦？
就在一次爷爷发生严重意外后，他的父母开始争执不断，闹得最后决定要分居，由父亲专心照顾爷爷，而母亲则带着怡安搬了出去。就在此时，怡安的行为开始变本加厉，在离开家的那天，他带着面具躲在衣柜，幼稚园中激动地撕毁自己画的“家”，他开始在抗议自己在家庭中不受到关注，为什么别人的童年都是那样幸福？
“我不想看他那样每天失望...”面对怡安的异常，浩腾与雅纪头痛不已，浩腾想带怡安就医，而雅纪则是想寻求其他解法，他们想要扮演好爸爸妈妈、孝顺的儿媳，却分身乏术。与今年奥斯卡外语片入围者俄国的《当爱不见了》的论述类似，《上岸的鱼》中的这个家庭，也已经失去健全的功能，在爱与责任之间无法取得权衡，为了钱、为了老人家、为了孝道，那些无形的枷锁成为生活禁锢，三代之间只能不停的挣扎。
《上岸的鱼》将市井小民的故事搬上大萤幕，透过怡安的视角将大人们之间的冲突柔化，无论是争吵、或者是父母亲的努力辛苦，年幼怡安其实通通看在眼里，他却无法帮得上任何忙。纵使浩腾与雅纪的家庭故事，社会底层的生活优渥一点，却也有白领家庭所须奋力一搏的必要，才不至于落入深渊，这正好道出每个个体在社会之中无论扮演什么样的角色，都难以突破社会环境的无力感。
大多数的时间，怡安与双亲都板著一张脸，他们在各自的烦恼中纠结，为生命寻找出路。《上岸的鱼》导演赖国安用独特的镜头语言、温柔的画面贴近小家庭的日常，说著拥挤的城市中，我们现在正面临高龄化的长照、双薪家庭的小孩教养，这些短时间内无法改变的社会困境。
尽管故事脚本安排力道较为不足，一些重复的台词稍显烦躁，但本片强大的画面功力仍相当值得赞赏，将市场、拥挤的巷弄，宁静的山、海都纳入电影，忠实呈现在城乡中呼吸、走动、为了生存、为了孩子、父母亲而奔走的这个世代的我们，透过电影美学呈现这些熟悉不过的在地地景，令人感动。以奇幻包装，平淡带点忧郁的故事走向，《上岸的鱼》说得其实更是关于这个城市、关于海、关于爱与包容、关于寻找幸福的家庭故事。