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寂寞的京都少年如何成为好莱坞“梳妆魔术师”
文｜谢树宽
日本电影特效师辻一弘（Kazuhiro Tsuji）以《最黑暗的时刻》拿下今天奥斯卡最佳梳化
奖，也是第一位获得这个奖项的亚洲人。
辻一弘闯荡美国近三十年，曾与多位好莱坞当红影星合作，参与知名电影的化妆特效。不
过，他对好莱坞的片场生活难以适应，曾经一度“退休”，这次同意复出，负责打理新科
影帝盖瑞欧德曼（Gary Oldman）的“邱吉尔”造型，全靠欧德曼的诚意相邀。
2016年，辻一弘收到了盖瑞欧德曼的电子邮件。欧德曼说他需要在《最黑暗的时刻》变身
成邱吉尔，辻一弘则是他的化妆不二人选。欧德曼说得干脆，如果他不能接，那我就不打
算演。
欧德曼说：“我会接这部戏，部分原因是找来了辻一弘 . . . 因为他是全世界唯一能搞
定的人。”
这项工作摆明是个大挑战——盖瑞欧德曼和邱吉尔两人长得还真不像。辻一弘说，两人“
脸部的比例，眼睛和鼻子嘴巴的位置”完全不一样。“如果两人外貌近似还容易一点，但
是两人却是完全相反。邱吉尔的眼睛有明显的眼袋而且双眼分开，盖瑞的眼睛深邃而且双
眼接近。”他很遗憾地说，这些都是不可能改变的事。电影的梳妆师有不少神奇技法，但
是终究得向颅面特征上的极限低头。
此外还有一个要考虑的因素：辻一弘曾经花了多年的时间想要脱离电影圈，因为他认为这
里的工作环境有损生理健康。他如今好不容易断了与好莱坞的牵扯，专注从事艺术创作，
但是欧德曼却想把他在拉回来。“这和谈情感有点像”辻一弘笑着说：“让我觉得自己像
花心的负心汉。”
辻一弘内心经历一番挣扎盘算。欧德曼找他合作实属荣幸。饰演邱吉尔也一直是欧德曼的
心愿，早在多年之前，另一部邱吉尔传记电影传言要开拍时，他也曾经与辻一弘讨论过。
辻一弘想过，如果这次他拒绝了，欧德曼可能再也没有机会。或者，欧德曼可能找其他的
化妆师，而他们可能把任务搞砸。
辻一弘同意复出，也和他自己投身电影的初心有关：在日本的少年时代，他在电影杂志《
Fangoria》看到了传奇的化妆大师迪克史密斯（Dick Smith），透过特效技巧，把哈尔霍
尔布鲁克（Hal Holbrook）变身成了林肯。他说：“这是我这辈子最想做的工作，但是很
少有机会。”现在，机会来了。
生长在日本京都的辻一弘，童年并不快乐。据他的说法，父亲酗酒、母亲施虐。他许多时
间是一个人独处，绘画、雕刻、和捕捉昆虫。他说“京都是个奇怪的地方，人们会假装‘
噢，我们没问题！’但私底下问题一大堆。我为此感到很困惑，有段时间很难信任别人。
”
他看过《Fangoria》里的图片之后，开始了自己特效化妆的实验，使用黏土、泡沫乳胶、
牙科印模的石膏、和“任何我随手能拿到的东西”当原料。他自己就是自己的模特儿，把
自己化妆成林肯，或是其他老人。在实验几个月之后，他偶然在杂志背后发现了迪克史密
斯的连络信箱，这个日本的青少年开始了与好莱坞特效化妆大师的一段通信。辻一弘每次
回寄给他最新的实验成果照片，而史密斯则回馈一些评论和建议。“他的建议是：外头并
没有什么好的学校。最好的学校就是自己动手练习。”
因缘际会，史密斯因担任黑泽清恐怖电影《甜蜜之家》的顾问而来到东京。他帮辻一弘在
梳化部门找到了工作，负责制作伤疤和尸体的特效化妆。辻一弘在《甜蜜之家》拍片过程
中结识了另一位年轻艺术家，后来曾负责阿凡达等电影特效的艾迪杨（Eddie Yang）。
这时的日本正是“失落的九零年代”，辻一弘离开了不景气的电影产业，在代代木动画学
院担任化妆的兼任教师。而艾迪杨此时则是在史密斯的旧门生里克贝克（Rick Baker）的
公司工作，贝克因为《星际大战》和《美国狼人在伦敦》等电影中出神入化的特效化妆技
巧而声名大噪。
辻一弘打了电话给艾迪杨，希望他能帮忙找工作。里克贝克这时接下《MIB星际战警》的
梳化工作需要招募新人，辻一弘得到了大力推荐。
《MIB星际战警》成了辻一弘第一个重大突破。他帮助贝克制作了农夫埃德加（Vincent D
’Onfrio 饰演）的尸体，也就是入侵虫族伪装的外衣。在电影里，艾德加的皮肤会像松
垮的布袋一样逐渐四分五裂，它需要一定的柔软度和透明度，所以一般电影的泡沫乳胶并
不适用。“大家都想找出新材料。”辻一弘说。
明胶（gelatin）较高温就会破裂；聚氨酯橡胶（urethane rubber）会伤害皮肤；硅胶半
透明、有韧性、使用也较安全，但是它本身也有问题。因为硅胶只有两类，硬硅胶（非常
硬，不会随面部动作移动）和软硅胶（几乎像液体，支撑不住本身形状）。辻一弘最后想
出了用一层薄薄的硬硅胶覆蓋软硅胶的面具。“基本上像是一袋果冻”。结果成功了。当
虫族寄生的“埃德加”面部扭曲时，他脸上的面具也随着动作开始出现扭拧的表情。
辻一弘在《MIB星际战警》还不能帮演员现场化妆，这要等到1999年艾迪墨菲演出的《傲
笑江湖》（Life）
他发现这个“升职”对他的人际互动的意义重大。通常没有演员会喜欢枯坐在化妆椅上好
几个钟头。在片场与演员互动的过程，甚至成了他生活中焦虑的来源，也成了他一度离开
好莱坞的原因。
喜剧明星金凯瑞拍摄《鬼灵精》（How the Grinch Stole Christmas）时大受折腾。他全
身上下被包在绿色道具服里，场景的大量假雪常掉进他的道具隐形眼镜。根据辻一弘的说
法，金凯瑞常把这种不满发泄在剧组人员身上。
“我们一开始上妆，他对每个人就变得非常刻薄，在电影刚开拍时，化妆人员老是无法完
成工作。”他说：“两个星期之后，我们才完成三天的拍摄进度，因为他会突然失踪，再
出现时妆已经全部乱七八糟。我们什么也不能拍。”（金凯瑞自己在《洛杉矶时报》的访
问中曾说过，拍摄《鬼灵精》是“上了一堂禅学课”。）
某一天情况特别糟。“在化妆间里他突然站起来，看着镜子，指着他的下巴说：‘这个颜
色跟你昨天上的不一样。’我用的是和前一天同样的颜料。他说‘改过来！’好吧，我只
好把它‘改’过来。每天情况大概就像这样。”辻一弘和贝克与另一位制片讨论这个情况
，最后他们想出了一个解决办法：辻一弘会暂时离开一阵子，让金凯瑞明白少了他会怎样
。在躲了一个星期之后，金凯瑞打电话来了。辻一弘没接，事后也没回。接着导演也打电
话来了，留话说金凯瑞扬言要换人。
《鬼灵精》对辻一弘是一个重要的转折点。之后他开始接受心理治疗师的诊疗，也突然明
白帮人上妆实在是让自己不开心的事。“我是内向的人，”他说：“我不喜欢在许多组人
之中工作。”梳化艺术家必须早上最早进片场、晚上最后离开。中间不断需要重新修补上
妆，所以一天工作十六个小时是家常便饭。“‘下一刻钟会发生什么事’的焦虑感——也
许演员会大暴走或是改变心意——始终存在着。”他不时在想：如果他可以选择的话，绝
对不要老处在这种精神状态。
他知道自己需要离开电影业。刚好迪克史密斯的八十大寿即将来到，辻一弘决定送给他这
位恩师一个真人两倍大小、超现实的雕像当礼物。“我完成肖像之后拿给迪克看，他非常
感动，真的流下了眼泪。”突然之间，艺术创作似乎成了他生涯的另一个选项。
只不过，“我知道许多人抱怨电影业但是还是离不开，”辻一弘说：“我明白如此难以抽
身的原因何在。因为就某方面而言，它充满保障。如果你很行，自然有工作会找上你，让
你赚很多钱，很多东西都帮你准备好。如果你在电影圈工作，大家都会对你另眼相看。你
出门是搭商务舱、住好的饭店，这成了常态。”
于是他继续留在好莱坞。他把提姆罗斯变成了《决战猩球》里的猴子。他为《班杰明的奇
幻旅程》制作了硅胶模型，让CGI特效团队后制出越活越回去的布莱德彼特。他告别电影
圈之前，最后代表作《回路杀手》里，则是把乔瑟夫高登李维“变”成了年轻的布鲁斯威
利。
虽然他的化妆效果广受赞扬，辻一弘自己似乎不那么确定。“我会告诉他们，那个不行，
不可能做到。我回绝一次之后他们会再找上门。我说，既然你们愿意付钱，我就来设计，
但不保证成品结果你们也能接受。”
最后，在多年酝酿之后，辻一弘终于在2011年鼓足了勇气，决心离开电影圈，投入艺术创
作。他制作了一些他所敬仰的名人的巨大半身塑像：芙烈达卡萝、达利、林肯。每个雕像
都有着类似的谜样表情。“我小时候和家人相处有问题，我习惯不说话盯着人看，想知道
他们心里想什么。重点是，我想雕塑出某个结合许多不同情绪的瞬间。雕像不会动，但是
我总是尝试雕刻出某个表情开始要动作的时刻。就像某件事正要开始发生的临界点。”
“在电影圈，我们等待工作，当工作来了我们就可以够活好一阵子，然后再接下一个工作
。不过，艺术的工作必须我来决定才能做出行动。这对我整个人生的概念是很大的启发：
没错，这不容易，但是能掌控接下来会发生什么，这对我非常的重要。我认为我的生活品
质改善了——也许不是在经济上，而是在精神层面更好了。”
《回路杀手》的特效化妆让《最黑暗的时刻》的导演乔莱特大为折服。在预备拍摄时，在
欧德曼身上使用大量特效道具原本就在计划之中。欧德曼说他“不想增胖六十磅搞坏我的
心脏和肝脏”。他透过共同友人茱丽叶兰道（Juliet Landau）与辻一弘相识，巧合的是
，辻一弘的工作室就在欧德曼住家附近。
欧德曼在说服辻一弘重出江湖之后，导演与两人花了半年时间测试化妆的效果。辻一弘很
快就理解过犹不及的道理。“因为盖瑞的皮肤很有弹性，我们上了效果妆会影响他的表情
”，“盖瑞是很棒的演员。他有很多细微的表情 . . . 我不希望被化妆抹杀掉。”
而且，用化妆改变面容有时也带来额外的问题。以欧德曼和邱吉尔头型差异为例，如果辻
一弘把欧德曼的脸变得更胖更圆，更贴近邱吉尔“婴儿肥”那般的比例，可能会让他的眼
睛显得更小、更加靠近，反而造成反效果。
经过各种混搭、尝试之后，他们终于找出了最佳效果的化妆组合。欧德曼的眼睛、额头、
和嘴基本上没有辅助的特效填充，让他更容易透过表情展现演技。（眉毛则拔掉了一些，
让他眼睛显得更大一些。）两颊、脖子和下巴则以化妆“增胖”，鼻子稍为加工以贴近邱
吉尔著名的“蒜头鼻”（pug nose），同时也剃掉了欧德曼头顶的头发，好让假发符合正
确的发际线。
为了模仿邱吉尔年长者稀疏头发，假发的材质选择了最纤细的材料：婴儿的头发。辻一弘
说因为婴儿的头发特别纤细柔软，最适合用在发际线部位的头发，不过也因为它特别脆弱
，所以每十天辻一弘就需要制作一顶新假发。
除了让脸部增胖的填充物之外，最重要的是脸上的化妆，让欧德曼脸上显现像邱吉尔白皙
但因喝酒而泛红的肤色。不过根据事前签订的合约，辻一弘并不须负责在片场为演员演出
前上妆的工作，也免除了这个工作带给他的大量焦虑。“我明白了有办法从事电影工作而
不让自己压力太大的方法。”辻一弘说：“只要我把测试化妆和设计的工作做好，我不需
要在现场待命。”
因此，如今辻一弘的所有工作，都是在他洛杉矶的工作室里进行。导演乔莱特说：“他的
工作室就在市区的仓库 . . . 他睡在那里、吃在那里、工作也在那里。他为自己打造了
一个非比寻常的世界来做他自己的事。他是一个非常、非常专心一致的人。”
参考资料：Vulture，CNN