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选择情人节当天让《BPM》上映，简直就是发行商传影互动有意识的社会行动，就像是呼
应《BPM》电影中，环绕着法国Act up联盟（AIDS Coalition to Unleash Power）所发生
的种种事件一样，具有强烈的挑衅意味。
但我非常喜欢这种挑衅。苦物、辣物才能够让这世界的本质更具有鲜明的层次。不是每个
故事都得要有奇蹟要有光亮。世界的真实，人心的复杂，都是参差多态的，但那可能才是
幸福的本源。
乍看之下这句话很荒谬，一部充斥了关于爱滋的种种凝视缩影，没有任何奇蹟美好结局的
电影，怎么可能告诉观众幸福的样态？但我私心觉得，就算是在电影中出现了暗示疾病的
身体，充斥死亡与绝望，但那并不让人恶心或是恐惧，而是能够共感同理。每一个走出电
影院的观众，都带着崭新的知识出去，也就是因为懂得，所以慈悲。
毕竟，“无知就是你的敌人；知识就是你的武器”，这个，早就在Act up联盟的口号中就
已经出现过了。
虽然是以Act up爱滋平权联盟巴黎分部作为核心主题，但是这部片以大量对话营造的明畅
快节奏，充满音乐性的运镜，以及牵引感十足的配乐，让人就算是对相关议题陌生，也能
迅速进入情况。《BPM》的标题“120 Beats Per Minute”其实是在致敬故事发生背景，
1990年代，同志们以夜店作为重要的聚会场所，全片也以布朗斯基节拍乐团（Bronski
Beat）的〈Smalltown Boy〉贯串整部作品。欢闹、狂热，这是一般对于同志的印象，这
样的形象也被借用来作为这部作品的整体基调，也正好为片尾的宁静无声制造强烈的反差
。热与冷、生与死，乍看之下，《BPM》所讲述的Act up社运团体也许正有着强烈的两面
性。
经历过这几年社会运动的我们，其实完全能够认同，片中呈现的Act up联盟，是一个效率
极高的激进社会团体：大多是爱滋感染者组成的联盟，分成好几个委员会。召开的会议中
，只要赞同发言就弹指，否定发言就发出嘶声，明确表达自己的立场又不致于打断发言。
他们的行为充满激进，对抗药厂、不愿设置保险套的学校，甚至还隐隐对ALFS(爱滋防治
委员会)不以为然。看着大家活力充沛的提出各种意见，发展出极高效率的抗争手段（诸
如联络用的电话树、瘫痪对方传真系统的回旋传真法，以及在片头就有极高挑衅意味的假
血攻势），会让观众惊讶之余同时修正自己对于爱滋病患的观点。
活得更加，更加用力
但爱滋病患是什么样的人？爱滋病患当然也是人，在还没发病之前的HIV阳性患者（POZ）
与一般的普通人所差无几。这些帕斯堤（借用台湾露德基金会推广的称呼，介绍请见
https://goo.gl/P6EScA）具有的生命活力让观众难以移开目光。在电影中有一段非常印
象深刻，以假血攻击了梅尔敦制药，结束警局的羁押后，Act up联盟的成员看着窗外的阳
光，有感而发地这样说：
“我觉得，爱滋改变了我的生活，我好像活得更用力，生活更加多采多姿，听到了更多声
音，尤其是早上。”
认真聆听这段话的众人们陷入了几秒的沉默。讲出这段话的人马上开始吐槽：“哎唷我随
便说的啦，早起才最痛苦了。”
其他人都笑了，纷纷附和早起是多么痛苦的事情，必须要努力挣扎许久才能起床。毕竟他
们的人生必须四小时就服用一次抗病毒AZT或DDI，承受着当时还没办法缓解的腹泻与呕吐
等严重的副作用。倘若加入药厂的疗法试验，甚至可能必须连续八个月每两周接受一次痛
苦的淋巴结穿刺。
但他们还是尽可能“假装自己活得下去”，精力充沛的设计各种标语、行动，也把握时间
谈恋爱。在一开始以群像视角呈现的故事，逐渐聚焦在两个人身上，已经感染爱滋的西恩
（Nahuel Pérez Biscayart饰演）与爱滋检验阴性的联盟新成员纳森（Arnaud Valois
饰演），这一对相异伴侣（伴侣一个是帕斯堤，一个是健康阴性）从相识、相恋到分离，
导演都做了非常详细的呈现。甚至，这部片挑战了观众的接受程度，刻意呈现了两次西恩
与纳森间的性爱场景。
对一部讲述爱滋社会运动的电影来说，性爱场面其实是非常敏感的。对于爱滋病陌生甚至
排斥的观众，很容易就会遭到《BPM》里面Act up的行动中，所遭遇的那些冷漠而充满厌
恶的眼光。“我才不会得你们感染的那些疾病”、“行行好不要让我们不舒服”不只1990
年代，连现在2018年，号称亚洲对于同志相对友善的台湾，前不久才发生了歧视同志的仇
恨发言。
这些导演大概都知道，但他仍然不避讳关于爱滋的写实描写：就算口腔有爱滋伺机感染的鹅
口疮，还是照常接吻；就算身上有可见的卡波西式肉瘤，但仍然激情的作爱。这些挑战近
于挑衅，如实的呈现这些爱滋病患的日常。
真实世界暴露在面前的难忍瞬间
但当然，曾经身为参加过Act up联盟成员的导演Robin Campillo呈现这些性爱场景的方式
仍然经过设计，并不是纯粹激怒观众的行为。第一次的性爱画面，交叉呈现了西恩在16岁
那年被数学老师感染，以及纳森与另一位患病的爱滋病患之间的性爱。三场性爱，在相同
的光影与镜位，交织融合成一片。激情的情欲与疾病的焦虑，对于肉体的渴望与死亡的阴
影，全在这短短的性爱场景中。
第二场性爱，死亡的闇影更加浓厚，西恩已经到了感染末期，从不示弱，跋扈张扬的他，
竟也透露出自己的软弱。躺在病床上的西恩对纳森说：
“我全身都好酸痛。不知道是发烧，还是恐惧。我好怕，每一秒钟都害怕。”
病房中逆着光靠着窗台的纳森脸面模糊，看不清楚表情。但观众看着纳森靠近西恩，然后
亲吻了西恩，再帮他打手枪。还流着泪的西恩一边喘息一边高潮，之后两人对视而笑。那
样的性爱场面弥漫着浓厚的悲伤，但两人之间的情感，却借由这样的性爱行为而就此确立
导演并不是想要透过性爱场景挑起情欲，从片中第三场性爱，也是片尾的第三场性爱就可
一见端倪。在西恩因为纳森的帮助而离世之后，在众人出现的守灵夜，纳森对吉尔伯特说
“明天晚上来陪我。”
吉尔伯特问：“我们……会作爱什么的吗？”
“当然。”纳森毫不犹豫地说。
这似乎挑战了观众的情感价值观，但随着Act up所执行的西恩政治丧礼（闯入会场泼洒骨
灰）的画面中，穿插著纳森与吉尔伯特的肉体碰撞，是多么的悲伤。纳森与吉尔伯特的肉
体紧密交缠，但作到一半，纳森失控哭了起来。两人短暂相拥，然后继续作爱。
这大概是真实世界展露在我们面前，难以注目的瞬间。爱滋病是一种疾病，爱滋病患是一
群染疾的人们，但这些人并不是异类、怪胎、败类。为什么会有这么独特的行径，也是因
为这些人的内心怀抱着破灭的预感。
我心有所爱，不忍世界倾败
死亡。尽头。极限。终点。时时刻刻，这些人的内心被这些词汇盘据，挥散不去。他们不
可能好整以暇，只能够以他们的绝望作为力量来源，尽可能的对抗那些不正当集资的AIDS
研究机构、阻碍重要卫教资讯传播的场所、所有助长歧视的人们。
因为他们没有时间了。他们快要死了。也许T4不断下降的他们，伴随着伺机性感染的他们
，今天就是最后一天。虽然阶级中还有阶级，好同志与用药的、妓女、下层阶级弱弱相残
，但对这些Act up的成员来说，死亡与生命从来就没有分开。烟尘缭绕的夜店遍布的尘埃
看起来也像是显微镜下的病毒影像。在病房痛苦的喘息呼吸声也与重节奏的电音舞曲吻合
。他们奋力挣扎，因为“心有所爱，不忍让世界倾败”，就算是明明知晓，他们即将面临
的是更多痛苦，就算明白这么激烈的抗争终究是个没有结果的漫漫征途。但既然距离死亡
没有那么远，那就活得用力些，再用力些。
充斥着快节奏对白与重低音音乐牵引的作品，选择播放片尾工作人员名单时静默无声，有
导演的意图。也许这些活在死亡之中的人们，比普通的健康人更明确理解沉默等于死亡的
道理。但我对《BPM》，印象最深刻的却不是这里的设计，而是导演闲散带过的画面：主
席吉尔伯特随口带过的血红塞纳河，与知晓即将住院后，离开Act up的西恩跟纳森两人，
来到遥远的湛蓝色的海滩玩耍的风景。红与蓝，日与夜，死与生，那真的是互不相容的两
种对立面吗？也许察觉痛苦让我们无比意识安善，被打压的弱势更有勇气发声。这世界终
究不是充满奇蹟充满光亮，但凝视必定会有的黑暗，也是一种被祝福的能力。虽然那些黑
暗不一定来自自身，而是来自他人，但毕竟名为我之物，并不是单数，在感受那些与我有
关联的人物种种参差多态，可能才是幸福的本源。
※标题“我心有所爱，不忍让世界倾败”引自罗智成〈一九七九〉