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Guillermo del Toro虽然无法带给望眼欲穿的宅宅更热血彭湃的《环太平洋》续集，但喜
欢《羊男的迷宫》这类奇幻凄美残酷成人童话的影迷想必会喜欢《水底情深》。
至于《腥红山庄》嘛，我觉得那是Guillermo del Toro心目中的黑色喜剧片吧。
如果真要放在一起比较，《水底情深》的架构其实还真有些类似《羊男的迷宫》，但又有
点像是把《羊男的迷宫》的奇幻设定反过来玩。而《水底情深》的格局较小，不像《羊男
的迷宫》把政治和历史都影射了进去，虽然《水底情深》也是安插在一个风起云涌的冷战
年代，但它的主题就只是在谈“感情”，谈剧中角色的心情、爱情和情欲，然后用“水”
的意象贯穿全片。
仿佛致敬《黑湖妖潭》的鱼人究竟是什么神奇的物种？牠（祂？）到底是神还是兽？牠背
后的设定系统基本上是个谜，但那其实一点都不重要，就跟“羊男”是真是假一样不太重
要，真正重要的是，这位鱼人先生就像是一面“镜子”。
剧中属于正方的几位角色都是社会的底层人物，不管是同志、肤色或身有残缺，还有虽然
身为间谍却不忘科学家风骨的Hoffstetler博士，都是低调、没有自己声音的存在，不管
是真的没有声音还是没有话语权。而站在对立面的Strickland，拥有令人称羡的家庭、优
渥体面的收入、开著名车来彰显自己的地位和权势。这几位角色都在面对鱼人、选择如何
对待鱼人的时候，展现出了自己内心的渴望、徬徨、疑问或怨怼，也都在鱼人身上看到了
自己、投射了自我。
当Elisa心急如焚的对Giles表示，人鱼非常的寂寞、孤苦无依，牠有双脚、长的就像人一
样，跟我一样，那牠为什么不是人？为什么不能救牠？其实这里她所讲的都是指自己。是
她自己寂寞孤单，是她自己因为缺陷而不被外界当作正常人，甚至连拥有正常人的情爱都
是妄想，连她好不容易有了一个可以寄托的对象，也被少数的好朋友当成疯子。Elisa这
个角色不能是年轻漂亮的女孩，她必须是个其貌不扬甚至年近中年的女子，才能够引起共
鸣。
Giles有高超的画技，但却逐渐被摄影给淘汰，他的性向也让他在当时的社会氛围没有容
身之处。他看着鱼人，一边作画一边问鱼人是谁，实际上问的是自己是谁。他太晚出生，
因为摄影取代了绘画。他太早出生，因为这个社会还没办法接受他的性向。鱼人不会说话
，反映的刚好正是Giles自己的烦恼。
Hoffstetler博士对鱼人、对科学、对未知抱持着尊敬，当然也对自己将来可能被灭口肃
清感到恐惧。他无法眼睁睁看着鱼人死去，因为那违背了他的科学精神，而他当然更害怕
自己的命运就跟鱼人的下场一样，一旦失去了利用价值，就只有“解剖”一途可走。所以
他决定赌上身为科学家的风骨冒险一波，可惜还是功亏一篑。在奄奄一息之际，其实他也
并非是真的向反派告密，那只是一个表达根本没有所谓突击队的双关，参与的人都是“干
净”的，没有所谓的军阶、头衔。
反派Strickland则把自己视为“上帝”。他歧视女性、歧视有色人种，有病态的控制欲，
成天拿着滚瓜烂熟的圣经故事教训人，而他却偏偏是美国中产阶级最标准、最光鲜亮丽的
模范生。他对待鱼人就只是把对方当成怪物，所以鱼人的挣扎反抗就让他成为了一个断指
的怪物。当他最后看到鱼人竟然不畏枪伤、完全挺直了身躯朝自己怒然走来，脱口而出了
“你是神”，但其实也只是在表达他一路走来都把自己视为神，拥有无上的权势，可以掌
控所有他可以掌控的对象。
猫本身是掠食者，所以就被鱼人给吃掉了。
就连Zelda在人鱼身上看到的都是“男人不可信”，因为她不快乐的婚姻。而清洁女工之
中也只有Elisa这哑女能够成为身为黑人的Zelda的朋友，她自己也很懂得孤独的感受，最
后才会对丈夫大喊“你完全不会懂”。虽然丈夫也是黑人，但在家里，他还是有个地位比
他更低的妻子可以使唤。
小美人鱼为了上岸追寻爱情却失去了声音，人鱼公主上岸也没有了声音，成为了无声的公
主，而她的一生原来都是在等待那个人鱼王子来带她回家。脖子上被人认为是割除声带手
术所留下的疤痕，其实是腮裂。电影的结局就像是Guillermo del Toro许了一个愿，所谓
的残缺、与众不同，都只是身为“人鱼公主”的证明，愿每一个受到创伤、身有残疾的寂
寞灵魂，都能等到一个真正属于他们的幸福时刻、都能够得到如水一般的“爱”，无可名
状、不具偏见的无私包容。