幕迷影评有图版
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靠片（Cult Film）的文化其实不见得能被多数人接受，就算是去年横空出世的《台北物
语》盛况，声势也还是只在小众粉丝间回响，主流大众在观影的选择上依然倾向选择有稳
定口碑、体验可被预测的片子。选择不将时间投资在不确定能否得到愉快回馈的一部电影
上，也是人之常情。
但是，身为一名在电影院里笑出一年份腹肌的台北物语铁粉，在观赏一部到位的靠片时，
必须要说从极致荒谬与反差突兀感中获得的乐趣，感受到的是种微妙难以言喻的体验，如
同从一幅抽象画里找到只有自己才懂的端倪，乐不可支。
而这样的旷世“奇片”更因为其不可复制性才显得珍贵。一年全世界产出的电影千百部，
烂番茄拿不到二位数、IMDb 分数几乎探底的片子所在多有，大多数这样的劣质电影最后
都沉没在大众记忆里的百慕达海域了，这几部天选之片又何德何能谷底反弹引起众人的喜
爱，进而成为另类经典？
我们可以注意到这些电影都以“让观众开怀大笑”而闻名，因为在演员或导演试图正经八
百的表演时，却吐出一句不合时宜的台词，或是带出一个意义不明的镜头，冲突与反差感
恰好弄巧成拙而产生了喜剧所要求的效果，
起头合情合理，结果却出乎意料－这种不协调感正是引人发噱的重要元素。
说起来很轻松，要能精准创造这样的感触也不是容易的事，要是做得不够足，就会沦为二
流搞笑片，要是做错了方向，违和感反而会产生诡异不安的感受，好比说《逃出绝命镇》
就是导演刻意将违和感向惊悚方向操作的优良示范。因此《房间》能成为经典奇片，按照
导演原本的设想，不得不说也是有了不少运气才能走到这一步。
演员啊，在片场最糟糕的一天也好过在其他地方最好的一天
《房间》或许已经是一部奇特无比的经典靠片了，但《大灾难家》的出现则是赋予了它另
一种面向的厚度与生命力，。
就算是这样一部制作水准匪夷所思的电影，在那背后也恐怕注入了一个人的半辈子心力和
一生的梦想，那么其他规模更大、酝酿更久的作品，无疑承载了更多人的灵魂，这不但是
詹姆斯法兰柯对于经典的无上致敬，更是毫无保留地告白的对于电影制作的爱。
汤米和葛瑞的相遇可说是他们彼此，也是后来的影迷们最大的幸运，极度自信但却孤独的
汤米与具备外在条件但却总是放不开的葛瑞，两人刚好互补的个性几乎是注定要来拯救彼
此的。
而不管这趟追逐电影梦的路途有多么艰险荒谬，两人依然不离不弃互相扶持，简直是一部
日系爱与友情的励志片无误，有时候在受到了朋友的鼓励之后，虽然自己还是原本的那个
自己，但却变得可以做到先前做不到的事，诸如此类神奇的化学反应，本片做了很真诚的
演绎。
追逐梦想的两难
看着汤米一路跌跌撞撞，一开始还觉得好笑，直到电影进入制作中期，导演本人和整个剧
组起了大大小小针锋相对的冲突后，令观众的心情也不由得复杂了起来。
他写的剧本就几乎是自己的人生写照，也许真的曾经有过什么很重要的东西被信任的人夺
走的经验，也或许仅是单纯得不到注意与关怀，在长期的孤独与自卑之下，本能才演变出
了过度自信的外表来武装自己。
汤米确实是不懂电影也不会折冲妥协，才会惹得其他工作人员满腹牢骚，但他也不过就是
个渴望能被人理解却不擅沟通的普通人而已，我们完全无法认真的讨厌他，反而还在首映
会上他夺门而出时，与葛瑞一同担心起他的心情好坏。
汤米的创作历程，就算只是一介电影门外汉都能看得出来十分不专业又不切实际，我们很
难用一个有电影才华的人来描述汤米，最多就是不屈不挠的精神值得嘉许罢了。
回到现实人生来，如果有一件你始终都想达成的事情，你为此投入许多时间计划后，但实
际执行的路上却是乱石嶙峋，一双脚走到破皮流血如注，那么还应该坚持下去吗？究竟这
些阻碍只是必经之路，还是因为自己的才华与能力本就不足呢？总归来说，梦想真的是那
么值得追求的吗？
我会说，不一定。
因为每个人都是自己的特殊案例，就算硬著头皮走到最后，又有多少人可以像汤米一样猪
羊变色，浴火重生呢？
理解自己内心渴望的事物，或许比追梦更重要，当然，假如探究了半天还是发现心灵深处
呼喊着想要豪赌一把，那么请记得电影史上有个人曾笨拙的努力过，并留下了一道灿烂耀
眼的轨迹。
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