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【影评】两极间的精准平衡──谈《大灾难家》
由詹姆士．法兰科自导自演，改编自真人真事的《大灾难家》一片，可以说是他个人至今
表现最为杰出的执导及演出作品。
在这部描述2003年经典cult片《房间》拍摄过程的电影里，法兰科不仅以令人惊叹的模仿
技巧重现了许多《房间》中的桥段，更突破了单纯的模仿秀阶段，在夸张的表现中埋入细
微的情绪波动，让观众既为他所扮演的汤米．维索疯狂大笑，同时也能隐约感受到这个角
色潜藏在矫揉造作下的自大与自卑，因此使这名角色就算做出了一堆理应令人厌恶不已的
行为，但身为观众的我们，却也始终无法真正讨厌这名角色，甚至还会为了他那股诡异与
奇异并俱的热情及执著，打从心里感到一丝敬佩。
这种在两极之间不断摆荡，同时却能稳稳掌握平衡点的表现，不仅展现在法兰科的表演上
头，就连整部片给人的感觉也同样如此，成功地在看似荒谬的情节中表现出写实特质，并
于仿佛恶搞的欢乐里展露出不假修饰的残酷。
全片对于缺乏才能，但对自己信心爆表的人有着既夸张又精准的展演，甚至让你在观看的
同时，心中还会不断浮现身旁这类人的模样，因而在几乎可以称得上是残忍不已的全片高
潮时，令人感受到法兰科角色内心的痛苦与受伤，甚至会为了他当下的处境感到畏惧及惶
恐，害怕同样的事情会发生在自己身上。
但更为厉害的是，才不消多久以后，我们又会因为电影顺畅的情节安排，再度跟随着角色
回到开心的情绪中，其表现可说杰出之至。
荒谬写实、恶搞残酷、欢乐沈重。《大灾难家》在这些两极的展演中，找到了极为精准的
平衡点，以无与伦比的热情角度，描述出一场影史上的知名灾难，让你一面大笑，一面惶
恐，并在觉得感动的同时，却也忍不住在心中默默叹息，因而令人留下了深刻印象。
最后，还有件事想略提一下。如果你对于有电影因为太烂而成为一代经典一事感到不解，
不妨可以回想一下稍早由《台北物语》一片所引发的讨论及观影热潮。
这两部片除了都很烂以外，甚至就连两片导演后来对自己作品的辩护与应对方式，都有一
定程度的相似之处，令人在看完《大灾难家》后忍不住心想，或许哪一天，台湾有人也会
拍出一部描述《台北物语》拍摄过程的电影也说不定。