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这部片好看到回到家马上打出心得
而且莫名其妙打了一大串
大家赶快去看
原本在观看预告片的时候，总觉得预告片不知所云、男男主角间的外表年龄差距过大，有
种目睹恋童癖的犯罪现场的感觉，而且爸妈还在现场真的有够变态，随着剧情的推移，就
像是跟着oliver一起认识elio，本来elio的年轻感及两者之间的差距就越小，背德感消失
取而代之的只有之间的爱，到最后的最后，看到的只有两个同样相爱的灵魂。
(听起来好像在帮恋童癖开脱，重申一下恋童癖是不好的喔，警察伯伯不要抓我)
随着导演的镜头，电影前半部片段的相处情节，面对oliver情感的未知，elio越来越藏不
住的爱恋让观众也跟着紧张，仿佛自己也是那个在意大利乡间，聪颖、未经世事又对爱情
充满好奇、好像在人生中漂浮着的小男孩，在见到初恋出现时一见钟情，就此深深沉醉在
对对方的情感中，无法自拔。
(不知是否是因国情不同，前半部大量的、不色情的半裸画面也让我略觉得侷促，仿佛自己
身处elio的角色，一个因为看到喜欢的人美好的身影而感到开心，却又怕被他人发现自己
的喜悦。)
到剧情后段，本来对于观众而言，情感未知的oliver逐渐被看到情动的表现，在关系确立
那晚的清晨，两人之间的角色瞬间对换，相较于elio因知晓oliver情感，得到回应后的安
心与满足(甚至能小小的装酷)，谨慎、压抑的oliver反而感到急躁，对于elio之间的爱恋
感到满足、同时伴随着对自身自制力失去掌控的不安，怕自己一但尝试过了便无法再压抑(
一旦吃了蛋就想要第二、第三颗)、担心elio仅是对男子间性事好奇而不是真的同性恋、而
自己就变成了为了满足一己之私欲将一个美好的男孩拖向复杂又艰辛的道路的罪人
(像毁坏的蛋一样)，Armie Hammer在oliver撩起elio欲火后马上关门的那一幕，那一个知
道你也爱我我就放心了的微笑，是整部片里面最甜蜜的一刻。
之后的分别之旅、两人在月台无言的诀别、elio望着火车离去的背影、因为太过哀伤而无
法自己回家的电话，每段剧情的情绪都满到溢出画面，虽然没有滥情的台词也没有过多的
裸露，但在观影人心里仿佛可以看到两人肉体紧紧相拥，紧到两个人的界线消融，合而为
一。
饰演elio的Timothee Chalamet让我觉得演技大爆发的一刻，是在最后得知oliver即将结婚
，面对着火炉强忍眼泪的演出，配上后方家人忙碌的身影，在面对失恋的痛苦时坚强成熟
的不像孩子，但又以这种小大人呕气般的方式表现
(有点像小时候想要大哭却碍于他人而只能面壁偷哭的情形，不能像小小孩一样放肆的哭嚎
，又做不到像大人般不怕他人目光的解放)，完全值得一座奥斯卡奖。
看完这部电影的当下整个人因为夏日恋曲的美好飘飘然，又因为夏天必然的结束而感到酸
楚，在观影前本来不懂call me by your name, and I will call you by mine这句话有
什么浪漫的，殊不知呼喊自己的名字，就像是第一次自我介绍，只是在片中透过呼喊自己
的名字所介绍的，却不是自己，而是自己对对方的情感与爱恋。同时亦透露出因被世俗所
不容的压抑与无奈。
如同窗外有蓝天、莫利斯的情人的风格，James Avery的电影隐晦的谈爱
(爱说不出口，只能说我记得我们所有的一切)
相较于现今爱情片里常用的直接、摊在阳光下表白，用呼喊、性爱、以及最后一刻公告天
下的老梗剧情(譬如说男女主角追到机场挽留的那种)，更令人动容，就像在池塘激起的涟
漪，久久不散，多么的优雅，相较之下，其他的爱情片甚至有种粗鄙的感觉。
整部片的风格让人看完后沉溺在余韵之中无法自拔，略显可惜的是最后爸爸的自白，有点
太多、太直白，虽然令人感动，但与剧中的时代及片风稍显不符，甚至有点像编剧写给自
己的自我安慰。相较之下elio与妈妈的片段 (告诉elio，oliver比elio喜欢他还要喜欢
elio，以及车上无言的安慰)就比较符合片风，虽然简洁，但比爸爸的情节更有力道。
(爸妈接收到oliver即将结婚的消息时0.5秒停顿，就像一计直拳打入观众的内心，
他们对elio的不舍表露无疑)
而同样面对夏日恋曲必然的结束，marzia的大度及体贴仿佛给了男主角们无言的结局一
个新的可能，虽然两人不能再在一起，但还是能当朋友吧，一辈子的朋友
，话虽如此，但比起主人翁，我想是观众们更需要相信这个编剧给的美梦吧。