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郑维中：台湾电影的新里程碑
郑维中／中研院台史所助研究员
最近即将上档的长篇动画电影《幸福路上》，是一部值得瞩目的本土影像作品。全片叙事
流畅，流畅到几乎让人忽略那些具冲击对比性的场景与剧情转折。短短两小时内，导演以
自我叙事方式，把主角的人生转折与生命中种种吉光片羽经验交错，再逐渐深入探讨主人
翁的疑问，或更深一层地，形成疑问的本身。尽管电影主打“你成为你理想中的大人了吗
？”，但在我看来，这并非导演真正的叩问。导演的关怀，其实是一个更大的设问：何以
我们会在人生的某个阶段，提出“我是谁”这样的基本哲学问题？
剧情内容中主角儿时与台湾族群、语言边界的交锋经验，隐隐暗示了日后的她，将无法顺
利接受主流教育的塑造。而成年后的主角，在自我实现与社会既定印象中不断徘徊。透过
在联考体系内获致的阶级提升，主角一面蔑视父母劳动阶级的生活品味，一面又顺着父母
期望，朝阶级翻身的路线前进，呈现“越追求幸福，就越增加与父母在语言／阶级／时空
／品味上距离”的窘境。
虽然违逆了父母意志，当年经表哥启发后的主角，在解严之后的社会运动中找到一个实现
自我的空间，暂时舒缓了自我认同的焦虑。无奈的是，即便政党轮替，原先认同的自我实
现计画，也被肮脏的金权统治结构摧毁殆尽。九一一事件后，在表哥引荐下，选择赴美工
作、远嫁异乡。不料，婚姻没能带来安身立命的效果，婚后的主角在个人价值的追求上，
逐渐与美国先生分歧，从而，再度爆发自我认同的危机。借由赴台奔丧的契机，使得主角
惊觉，关于“我是谁”的问题，已经无法再卸责于别人的期望之上（“希望你成为谁”）
。在个人认同问题上的毫无退路，迫使主角必须透过艰难的选择，回应这个问题。
“我是谁”的问题，因此与“什么是幸福”重叠。在退无可退下，主角从儿时同为班级边
缘人的台美混血儿与神坛之子的生命历程获得启发，电影由此巧妙串起两位配角的人生。
由于人生甚早即无从选择，两位配角早已放下外界对“幸福”的定义，勇敢的采取行动，
自行定义，从而也定义了自我的人生。导演本意不在回答“我是谁”、“何谓幸福”的命
题，而是表达经历了哪些微观和巨观的事件，终于打醒那些在幸福羊水中浮沉的（伪）中
产阶级们，并且去表述台湾中产阶级共同焦虑的来源：“我如何能得到幸福？”
本片剧情编排成熟，事件层次分明，能在短短两小时内，讲完台湾人所面对的，层层叠叠
的种种历史、社会、生活、生命纠结成团，复杂万端的“存在情境”，且不流于滥情与猎
奇。就此意义而言，本片乃是一部不折不扣的“国民文学／电影”。回想近年来国片市场
萎缩，以及贺岁片题材商业化、浅碟化的惨状，令人格外珍惜而且本片动画形象的创作完
全具备独特的风格，不重复日、美、港的格式。这种珍惜原创的态度，日后将在国际场合
受到相应的回馈。原创的人物造型传递了街坊人物日常可见的情感与温度，将成为反思日
常生活情境不可或缺的载体。《幸福路上》在这方面的成就将成为一座重要的里程碑。
《幸福路上》的出现，除了舒缓日常紧张压力，影剧是否已经无法让人暂时抽离繁琐俗务
，获致反思空间？在炫目声光效果之外，电影是否失去了过往运用表现力与阅听大众交流
的地位？对此，导演已经完美的送出了她的信息。而我们有生之年，将会慢慢见证这个回
响效应与时俱增，汇聚成令人不能忽视的时代背景音。