人物专访》国片票房金童程伟豪 1.5亿的秘密
采访◎蓝祖蔚 整理◎杨媛婷 摄影◎刘信德
要做台湾第一，不容易；做台湾第一卖座导演，亦不容易；票房拿第一，还能有口皆碑，
更不容易，才卅三岁的年轻导演程伟豪在二０一七年就写下了这则传奇。
他执导的《红衣小女孩2》是今年唯一破亿的国片，另外一部《目击者》也破了五千万，
排名第五。
这位从国中时期就立志想当导演的年轻人，他的抉择，一度吓坏了家人，但他从早场电影
和录影光盘汲取的养分，却改变了台湾电影风貌。
导演程伟豪。（记者刘信德摄）
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问：
今年十大卖座国片里，你一个人就包办了两部，没有人比你更风光，你怎么看“票房”？
答：
开心，真的开心。我是一个做商业类型片的导演，票房就是市场对类型片导演打下的分数
，但站在产业面来看，却是有喜有忧。
开心的是，我们团队对灵异恐怖或犯罪类型片的研究与努力，成功了。因为，我一直相信
，对新导演来说，恐怖片与悬疑片是最便捷的两款入门款，因为“低成本、高娱乐”，你
不用花太高预算，就可以好好说故事，实践你的拍片梦想；但创造的娱乐效应与市场价值
，对年轻创作者更像是一剂强心针，可以更坚定你的信念与未来方向。
担忧的则是台湾的电影产业是否可以继续支撑这类型电影的拍摄？毕竟，产业兴衰与“量
”有关，“量”够了，才留得住人才，才能在“know how”上继续精进，才能真正建立产
业。台湾有各式各样的电影创作者，但有志走商业类型片的创作者相对较少。
好莱坞类型电影一路喂养
问：
从市场反应来看，你选择从灵异恐怖片与犯罪片下手，确实达到吸睛与吸金效果。问题在
于，你当初如何说服投资人接受这两种很少人成功的类型片？
答：
让我先从自己的电影梦说起。在国二升国三的暑假，大部分学生都忙着准备高中联招考试
，我则是计画着明天的早场电影要看哪一部，我家住高雄，早场电影超便宜的！那时候，
台湾要加入ＧＡＴＴ，政府对好莱坞全面松绑，不管是《第五元素》或者《空军一号》，
都让我看得如痴如醉，于是我就直接对爸妈说，将来我要当导演，吓坏了爸妈，一直担心
我将来没饭吃。
我大学念传播，正逢数位时代来临，影片制作门槛降低，我开始想出各种名目去接社团的
活动影片，借此熟悉剪接、拍摄等技巧，拍了非常大量的微型短片，就这样边拍边学。此
外，我也到影碟店租大量的商业片观看，尤其偏爱那些有幕后拍摄花絮的影碟，就这样边
看边学，不管是《全面启动》的城市折叠，或者《骇客任务》的高速公路追逐，都成了我
开启眼界的重要养分。
我很爱看好莱坞的类型电影，后来有机会导演时，就把犯罪片当成我的首要目标，因为我
相信，自己爱看的，观众一定也爱看。六年前我想拍描写人性闇黑面的《目击者》时，一
直碰壁，资方直截了当告诉我，近年没有任何一部台湾的犯罪类型片能卖钱，没人相信我
会一试就中，因此募资非常困难。正因募资受挫，后来瀚草影视老板曾瀚贤找我拍摄《红
衣小女孩》时，他想替台湾类型电影拉出生产线的想法，与我不谋而合，再加上《红》片
兼具了恐怖与犯罪这两款新导演订下的入门款类型，便决定先拍恐怖片。
善用特效 反而降低成本
问：
灵异恐怖片不是要装神弄鬼吗？为什么可以用低成本就摄制完成？你又怎么控制或降低你
的成本？
答：
恐怖悬疑电影往往只聚焦在少数几个人或几个空间之中，善用影音，就可以创造骇人氛围
，重点在空间与人物的互动。只要引导观众跟着角色走入封闭的空间与剧情互动，很容易
就有了惊心动魄的感受。
例如，《目击者》场景都是围绕在办公室、车厂、杂货店里，美术陈设花不了太多钱，剧
情则是强调真相跟谎言，再由警方来追凶。这些细节都要强化与观众的互动，只要创作者
懂得在何时（when）出现惊吓点、哪里（where）要声东击西，就会让观众看得津津有味
。
一般人都以为类型片要运用大量特效，成本相对较高，其实，适度运用特效，反而降低成
本。我是后制出身，不论是动画、剪接、特效等，我都会做，所以我能理解哪边用特效靠
后制，就可以降低时间与成本。
例如《目击者》中那场雨中的车祸戏，我们只有五天时间，每天又只能趁黑在天亮前拍摄
，且场景远在山区，一旦要变动光源，调整灯位，至少要花费一、两个小时，所以一定要
先想好最有效的拍摄方法；于是我要求摄影师就待在车子里，直接拍摄车子迎面撞来的场
面，视觉惊悚逼真，还附带巨大的晃动质感。
再加上山区缺水，即使出动了水车来降雨，雨丝也不够扎实，这时就只能靠特效来强化落
雨效果，雨丝有些是真、有些是假，相当唬人。《目击者》的特效入围了今年金马奖时，
我非常开心，因为评审看到，也看懂了片中关键的特效，即使这些特效成本极低，却是让
整部片能否连戏的关键特效。
问：
除了光影之外，声音魔法也是《目击者》非常高明与犀利的氛围设计，说说你的制作概念
？
答：
首先，类型片不能有包袱，有，就惨了。套用现成公式就是一种包袱，所以，我正在筹拍
一部杀手电影，我在意的，就是要怎么设计出全新的动作场面，要新还要爽，观众才会买
单。
声音在类型片中举足轻重，最能够挑逗观众的互动情绪，《红衣》系列就试图透过压低环
境音，营造恐怖效果等；《目击者》中柯佳嬿撞头时、或被殴打时，如果能制造出充满想
像力的肉体碰撞音效，就能让观众感受到那种痛楚。我的音乐总监李铭杰、音效小黑侠等
，过去多数在广告圈工作，但我们一直想要试出自己的风格，这样才有趣。今年的金马奖
，分别提名了我们的特效与音效，代表我们做出了一定的水准；更重要的是，过去类型片
的音效很难被注意，但今年金马奖最佳音效给了《报告老师！怪怪怪怪物！》的杜笃之，
这代表类型片被注意到了，对类型片来说也是很大的肯定。
让外国人透过电影理解台湾
问：
不论是灵异恐怖片或是犯罪悬疑片，你在《红衣》系列电影与《目击者》中做了什么不同
的尝试？
答：
最大的尝试就是“接地气”，为了接地气，我做了大量的田野调查。
其实，不论是“魔神仔”或“红衣小女孩”，都是台湾特有种精怪。欧美恐怖片走的是凶
宅路线，亚洲恐怖片则是讲生死、善恶轮回等，我则想在《红衣》系列加入土地与民俗的
语言，因为恐怖片不是只靠吓人来娱乐观众就够了，而是希望能释出另一种新氛围，《红
２》中因此出现了虎爷，《目击者》里则加入茶文化的元素。当初我带着李淳到好几处警
察局田调时，李淳说，他终于了解为什么剧本中有这么多喝茶、泡茶的桥段，“因为台湾
人都用泡茶、喝茶在‘乔事’”，台湾的茶文化更多就是来自于人与人之间的“乔文化”
，我想透过类型片释放出更多属于台湾的讯息。
至于《红衣》系列的“婴灵”与“怨气”，探讨的就是台湾的堕胎现象，探讨台湾社会对
于性跟孩子的集体恐惧。只要有人因为看了我的作品，有动力理解台湾独特文化，我的创
作就算成功了。
另外，类型片若只聚焦在悬疑或灵异恐怖时，其实无法满足胃口愈来愈大的观众，所以我
坚持要加入一些生物类的特效，来营造奇幻氛围，《目》中的知更鸟、《红衣》系列的魔
神仔等都是。
加入奇幻元素的另外一个考量，就是希望技术团队能在实战中提升技术，让各种高调、低
调等特效效果都能用在电影中，小成本电影也有特效突破的可能性，不论最后评价如何，
不尝试，就没有机会累积，更不会再往下走。
问：
这些“台湾味”走上国际后，回响如何？
答：
《红衣小女孩》先后卖出了东协十国、韩国的版权，韩国影迷看到《红衣》的韩文片名直
接采用“魔神仔”的音译，就很好奇，纷纷询问“魔神仔”是什么？换句话说，这些有台
湾味的元素，就带出了海外市场的好奇心，也能让不同文化的外国人理解台湾传奇。例如
，《红衣》最初在泰国做完混音后，就邀请了十二名泰国恐怖片导演观看指教，虽然试片
时，字幕出了问题，但他们都还是能看懂七、八成，甚至看完后，还热络讨论山林与灵怪
之间的关系，从“魔神仔”到“乔文化”，这些台湾元素都引起热烈讨论，也让海外行销
变得容易。《红２》的海外版权已破千万，《红衣》在香港也卖出了八百万港币票房，这
个成绩对投资者来说，也是一剂强心针，代表台湾元素与本土内容，照样可以有高票房。
田调扎实 电影自然好看
问：
好莱坞电影《大娱乐家》说了一句名言：“带给世人欢乐是最高贵的艺术。”你在二○一
七年缔造了台湾第一的佳绩，也带给影迷极大的观影乐趣，回首来时路，有没有什么心底
话要和读者分享？
答：
娱乐当然是重要的，但我也希望自己的作品，让内行的能看门道，外行的也能看热闹，所
以每部电影我都一定会做大量的田野调查，为了《红衣》中的魔神仔，我除了阅读中研院
学者林美容研究魔神仔的论文外，也接触大量的民俗老师，才定出“魔神仔”的原型；《
目击者》时，我就带着演员走访了十多间分局和派出所，甚至还问到了金盆洗手的车商，
才厘清了二手车厂的地下文化。这些田调工作，都让电影内容更扎实、更有质感，我要让
观众知道，台湾电影绝不是只在玩表面工夫，还是能够像好莱坞电影一样，一切细节都很
扎实的。
以前我很愤青，看不惯台湾这么恶劣的电影环境，预算偏低，支援太少、工时偏长，限制
多，干预也多；如今我反而很珍惜这些过程，然而就像侯孝贤导演说过的：“限制才是真
正的自由。”我拍过的这三部剧情长片，都是在极不合理的状态下拍完的；如今，下一个
案子的预算大增，我却变得更焦虑了，除了要规划如何善用这些预算，拍出我想拍的电影
，更要想怎么回馈台湾的工作伙伴。例如，下一个案子可能要到中国拍摄，但我除了争取
我的摄影、美术等主创团队也能随行，更希望部分场景也能在台湾拍摄，这样台湾的工作
团队就能累积更多经验，甚至还能形成台湾的产业群落。
【2017-12-31 自由时报】
新闻网址：
http://news.ltn.com.tw/news/culture/paper/1164566