卖东西的老板 不一定要懂自己的产品
老板是要会管人 会斗争权位 会发薪水就行了
要懂产品是底下技术和业务去做 但真正决定权在老板
事情本质很简单 作电影是门生意 就是要赚钱
且是自己赚钱 不是公司赚钱 若工作稳赚 当然更好
一件案子成本100 回收101 公司帐面还是会亏本
因为管理阶层高薪 也是公司会亏损的原因之一
但就是让管理阶层拿到薪水加分红 就可继续系统运作
互相掩护集体赚走公司资金 亏损是后来接手人的问题
场面上亏小钱 但作大饼让每人都赚 就能保位子不被翻
电影还能继续生产 所以大片是必然进展 不会都只作小片
当公司大到不能倒 政府补助银行挹注都会继续维持体制
所以大制作势在必行 又能让老板耍权威安插自己人马
大头控稳权贵阶级 再去压榨下面做事的人乖乖听话
皇帝位置就可坐更稳 才不管政策或百姓生活怎样或怎想
底阶层再有才华 都只是被叫来作事领钱没实权的工人
从治理国家 经营大财团公司 做小店小摊贩都同样道理
换谁当既得利益权势最大的老板 首要目的都不是拍好片
重要是赚钱 继续留在位置 能呼风唤雨控制所有人事物
不然即使拍好片 不赚钱 养不活一堆兵 怎继续维系制度
老板思维和底层作事的人与观众切入点就是不一样
好莱坞每年生产影片10部卖座比率大约是
1部大赚 2部小赚 4部打平 2部小亏 1部大亏
但只要一部超级大赚 都可以抵掉几部的亏损
相对一部大亏也是抵消其他部赚到的
也就是真正决定胜负赌注都是超级大片 所以不能不拍
高经费的烂片如何产生 这是相对性问题
就算把前20%好片都移除 再来20~40%就变顶级好片
相反尾端80%后烂片消失了 60~80%就是所谓尾端烂片
因此好坏片是主观整体比较出 片子好坏还很难说
就老板眼光会循已有案例价值观 稳稳赚 保本为上
以前怎做有效率 就是重复元素套用
谁会送钱给人随便想拍高兴的东西 还把主事权送出去
所以不是公司介入问题 是公司本来就有权决定
出钱的是老大 没钱是连做烂片的机会都没有
因此干涉影片结局或剪辑版本都是片厂必要系权手段
避免因导演一个人乱玩很爽 影片不合大众期待
若亏大钱会造成大堆从业人员和更重要的管理层倒楣
类型片套路就是这样保险机制 乖乖照作 顾好基本盘
诺兰是近期例 即使有才能 有观众支持基本票房
但权力还是在大片厂 大老板出钱发行 能决定片子如何
前作星际效应结局用爱穿梭时空 符合大众喜见价值观
原本都有其他版结局 但有权作主的不是诺兰与他老婆
他们夫妻公司只是包案制作领薪打工交货
此前主导决定权都还是被上游大公司掌握
敦克尔克才是诺兰夫妻真的掌握主导创作片
但回英国老家 人事资源没好莱坞这爽 影片很多不足
诺兰只能以擅长的时空交错概念与简易场景美学撑住
但能聪明避掉不太会搞的动作打斗场面
可是结果呢 自己全权操控 完全掌握在自家地盘
大制作 有明星 不容易作的题材执行出来 又被说烂片
这要换成若有大片厂介入改剧本 改剪辑 改风格
结果论 变成大卖 大受好评
题目就变成：怎么导演都不乖乖听片场制作大成本好片
但问题就是 谁都不想拍烂片 拍到一半或拍完才知道
还是要靠行销骗观众 如自杀突击队 掌控权就不在导演
导演只是高阶蓝领 给你钱叫你作 不作还有别人排队等
詹姆斯卡麦隆 大卫芬奇许多导演都被片厂制度搞过
后续只有签约确保主控权能做自己的片
但要自己公司作 很多大片厂资源就不会帮忙 像是发行
全球行销抓不住票房 自己卖自己倒 还是回去片厂势力
A级大片真的很难跳脱出好莱坞权贵体制 没权就是要听话
想自己作的玩不过大片体制 比有钱更大 就是不做最大
因此一堆B级片独立制片 不受好莱坞规则制约 跳出来玩
史蒂芬索德柏的罗根好好运 现只是勉强测试打开新路线
自己主导创作拍片又要自己发行宣传 AB级制作混合运用
企划行销票房后续流程影响效力就要再观察
电影产业一直都在进化 制作上映都不断在找寻新方向
就是需要不断实验 作了也才知道结果好坏
今天看80%后段大制作大卡司的烂片
也许过两百年后 会变成电影史的前50%好片也说不定
希望不会啦