其实像《血观音》这样的题材，对我来说太黑暗，就像《The Black Swan黑天鹅》尽管评
价好，懂我的朋友当初建议我别去。不过，为了学校广电系如此用心的将导演邀请来举办
讨论会，便赶紧挤了时间去看。观影之后，虽然非常不喜欢，但也是佩服万分，而不舒服
本身，也是导演成功的象征呢。一直坚持要听完讨论会再搭配导演的解说完成这篇，事后
证明非常正确，尤其讨论会并非“对答案”，导演说要对答案的话去看“光吉”的影评就
可以了，95%正确，哈哈。
本片的演员各个戏精没话说，但导演在讨论会中分享关于自己如何导戏与安抚片中众多女
人。许多人认为文淇光是看着翩翩见死不救那场戏的表情与情绪就足以得金马奖，的确，
导演也说往往一、两个take就没问题的文淇，这场戏拍了八、九次才放行。导演更搞笑表
示，因为这场是他所认定真真最重要的戏，所以他请文淇想像小狗被车撞，想救又无能为
力，原本文淇还无法想像，导演威胁要找youtube狗狗挣扎痛苦的影片，才成功努力想像
了这段戏。而如何掌握众多女演员，导演说其实简单，“擒贼先擒王”，陈莎莉在，他只
导她的戏，若她不在，那就是惠英红。调整到导演想要的感觉之后，其他的演员便会跟随
他们的演法。
除了剧情挖掘人心黑暗恐怖之外，片中多数不时让我与朋友都有“拍鬼片”的感觉。导演
在电影当中使用了许多“三的法则”，包括“一家三口”、“一女二男的3P”( 两位杀手
除了较为合理，也才能呈现一名被杀，一名逃跑 )、“三角关系”等，其中就连惊悚之处
我也认为有三。棠宁从阿英嬷那里拿到金项链后，趴伏在庭园桥景上赏玩，背景的吵杂让
人以为一抬头会是宴会的热闹场景。的确也是，不过背后那默默潜出的黑脸白脸真的是顿
时吓傻。而最多网友票选恐怖精选的就是冥婚场景了。虽然想见导演必定早已做好功课，
但为了撰写讨论此一场景的片段，还特地查找了一番，看到“用表情露齿而笑的纸糊人”
不禁感到毛骨悚然。冥婚场景在电影当中的设定是感人的，毕竟当时观众尚未得知Marco
与翩翩并非真心相爱，但即便如此，纸糊人出现的那一刻，依旧恐怖万分。掀开头纱看到
黑白照片，更是惊吓不已。就连最后一幕，也要被杨雅喆导演吓到从椅子上跳起。当成年
的真真弯下身去捡拾苹果时，居然有另一只手来把苹果拿走，虽然象征的是幼年的真真，
并与最后的台词做连贯，但还是觉得自己真的看了部鬼片。
将心中的大石头放下后，与其继续挖掘其他的黑暗面，先来谈谈我最喜欢的角色吧。傅子
纯饰演的廖队长不只因为长得帅讨喜 (咦?)，更因为从警察署长等人到棠家吃饭，到他
秉公办事、认真查案却不被放在眼里严肃看待，都看的出来他肯定会是棠家谋略里的绊脚
石。因为自己也是一丝不苟的人，所以对廖队长的角色设定有了投射，即便棠家用计漂亮
且莫测高深，营造出棠宁的单纯可爱加上美色，对差不多同龄的单亲爸爸来说，的确是不
容易抵抗，不过就连不公正的警察都不见得会与嫌疑人亲属发生关系吧，甚至过从甚密都
不是很安全了，廖队长在非迷昏的状况下被拍下照片，实则自己不够聪明。
电影当中配角众多，种族也多元。导演说他并不是故意要呈现台湾所拥有的种族，而是当
时的时代背景本来就会有汉人、日本人与原住民同时出现的状况。虽然棠家说粤语，但导
演再次指出，这是当时年代眷村片开始就误导台湾人的概念。并非只有香港人才说粤语，
棠夫人就只是从中国来台的广东人，当时香港尚未回归，应该是不会有太多香港人才是
( 讲的好像现在很多 )。片中使用母语的时机往往是处于紧张或气愤状态，除了议员太
太求助时使用国语之外。受到观众喜爱的“我插播”片段，特助使用台语与棠夫人使用粤
语，分别代表了目前的比试谁占上风。自古以来皆如此，你输了就得接受我的语言，可不
是吗？特别的是，讨论会中一位原住民同学，因为自己朋友就是Marco的配音员而提出
疑问。导演表示，饰演Marco的是没有口音的汉原混血，同样与其他语言一样单纯，呈现
原住民口音并非歧视或希望凸显什么，而是当时时空背景下的原住民都有口音。
最后在海边与医院的两场戏，出现了手铐与玉镯，铐在一起的却解开了，但并未相连的却
解不开。为了呈现女人心计而痛苦地看完所有张爱玲小说的导演表示，最后一幕就是《金
锁记》的最后一句话“每个人都有一把锁，打破桎梏，便重生；不然，便轮回。”最后受
到自己调教出来的可怖所苦的还是棠夫人自己，即便到最后一幕卧病在床都在推进与策划
故事进行，当然是本片主角，而非许多人以为的“棠真成长故事”。导演提到，电影想谈
的议题的确很多，大家想怎么想就怎么想，都很好，大概就是一种“作者已死论”的概念
。举凡“控制狂”、“汉文化阶级精神”、“情绪勒索”、“以爱为名”或全片最“友爱
”却最虚假的“我是为你好”，在在都是为了串联棠家与血案这两个大主题。同时，导演
席间不时调侃男性观众，说许多男性都看不懂片中许多细节。有同学问到情绪勒索发生的
可能，马上有女同学回答“家暴妇女”，导演随即表示自己也是要举这个例子。在撰写剧
本的过程中，他记下了一个句子“被情绪勒索的人，可能需要获得勒索者的认可，或者认
为稳定勒索者的情绪是自己的责任。”正因为这样的心态，才会不停伤害自己，不断容忍
，使情绪勒索继续恶性循环。
自己比较有疑问的是第一幕为何使用电视台副控室，而非直接让说书人开场，本以为是否
隐含由小银幕窥探之类的意思，但导演说那个场景仅是为了呈现说书人身为盲人，却能得
知常人所不可得之事 (“救救她”)，可见她是为一能力者，而后说书人干涉故事内走向
也不显奇怪。至于为何如此设定，导演解释，“说唱”是唯一由台湾发起，红到中国的艺
术，而他不希望自己把一位国宝请来，却只让她串场。因此这位能力者在母女争吵戏之后
的变声，象征了由“说书人”转变为“阎王”，也带出后续苹果凭空出现的桥段。搭配说
书人的基调，选择了观音作为电影当中的token，是为了古典的效果，当然同时也具有宗
教意涵，比起原先采用青花瓷，似乎更有温度了一些。
接下来谈谈重头戏“棠真”，刚刚提到的手铐与玉镯取自《金锁记》，不过同时也让我想
起了另一部作品：绮君的《一对金手镯》。翩翩与棠真仿佛《一对金手镯》里的两个女孩
，虽然玩在一块，但两人的背景与生活都是天差地远的。从对棠宁行径的鄙视，吃蛋糕不
帮擦嘴到明知真真钟情Marco却故意逗弄，甚至在真真偷听两人约会时故意说话贬低都看
得出翩翩看不起棠真。许多心思不够细腻的观众，疑惑于闺密的两人怎会最后一方忍心见
死不救，但翩翩与棠贞并不是闺蜜。只是虽说如此，毕竟还是友情，而最后棠真跳火车自
杀不成，也是因为自己造成失去友情，生于从未得到爱的家庭，亲眼看到母亲被外婆炸死
，失去亲情，最后连心里一丝丝的美好都消逝，好不容易因为听到火车报著站名而鼓起私
奔的勇气，没想到追上车后，等着她的不只是戳破粉红泡泡的那根针，甚至变本加厉成为
伤害她身心灵最后纯洁的元凶。导演笑称，棠真最可怜的地方在于，张惠妹的新歌“偷故
事的人”简直可以当她的主题曲。全片总共有三次偷窥，一次偷听。一开始偷看棠宁偷欢
，准备奉茶时在窗外偷偷观察著“大人的世界”，朋友与爱人的冥婚，加上自己见死不救
，这样复杂心情，不知该不该出现的典礼，以及偷听Marco与翩翩幽会，其实也预示了棠
真真的还是个孩子。对她来说，这些都还新，都只能想像，而学习日文时不断重复的“我
好寂寞”实则是对亲情、友情与爱情的控诉。
最后，戏里戏外都令人心疼的“棠宁”。导演说观众只会把自己投射成棠宁，没有人会将
自己投射为棠真，因她是片中唯一有爱的人，而这也成为她的弱点。她对段忠段义或许有
感情，不然看到尸体照片不会这么震惊；她对妈妈看顾自己还是有些期待，不然不会招招
手就到睡衣边讨欢心；她对棠真有的是不愿其重蹈覆辙，满满的，无法说出的爱。“活得
像个人样”与“我是为你好”这两句话，棠夫人与棠宁都说了，但意思截然不同。棠夫人
的人样是她自己，她看不惯棠宁勇于展现真我；棠宁对棠真说的人样则是不要像棠夫人与
自己的样子，别做另一个名牌包。而棠宁的“我是为你好”与“妈妈爱你”大概是片中唯
二的真话了，预知自己死到临头，退也不是，进也不是的关卡，带女儿赴死彻底报复母亲
，抑或还给棠真决定权。虽然最后的结果或许让棠宁失望了，但至少女儿不须丢命，而自
己也得以脱离掌控，在棠家这样的环境下，比起棠夫人“长命百岁，万年富贵”的“不得
好死”，棠宁也算是“好死”了吧。