以下有雷
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英国推理小说作家阿嘉莎·克莉丝蒂的《东方快车谋杀案》，至今已被翻拍过4部电影、
电视剧，2017年肯尼斯·布莱纳领着众多一线演员，不输1974年版的豪华卡司，自导自演
了这部《东方快车谋杀案》，相信除了给老影迷重温旧梦外，更希望把这经典作品介绍给
新观众，这故事究竟有什么魅力，能承受时间还有全世界各种推理题材作品的考验？
而我作为对原作完全不了解、只稍微看过简介的一张白纸，单纯抱着看一场侦探犯人的对
决就进了戏院，没想到比起抽丝剥茧，本片更专注在角色间互动以及彼此的关联性，或许
与原本的期待有落差，但还是给了我一段开心且充实的观影体验，《东方快车谋杀案》与
其说是侦探推理片，不如说是部悬疑剧情片。
从电影一开始，就向观众介绍了主角赫丘勒·白罗，他自信、观察入微、有强大的侦探能
力、爱看狄更斯的小说，只吃煮了四分钟、大小相同的水煮蛋，右脚踩到了牛粪，左脚也
必须踩到，不对提醒人把领带拉直等，都能看出他对事物的要求完美，甚至对案件也是，
他深信我们不会杀人，是身为人类与野兽的差异，而就是有这样的角色塑造，才成就了最
后那高张力的精采对戏。
或许是因列车狭长的空间，片中运用了许多高水准的长镜头，像一开始白罗从餐车走到包
厢，就从列车外带着观众了解列车配置与角色性格，或是在凶案现场由上而下的视角，都
给了我们能够有如上帝视角的观察房内各种线索。然而片尾白罗走出包厢到众人集结的车
厢在下车的那场戏，经过的每个角色时都带有那种不用明说就能感受到的深刻情感，与一
开始情景的强烈对比，上车时的吵杂与下车时的寂静更代表白罗心中坚守原则的改变。
福尔摩斯：“去除掉所有不可能的最终结果，无论他有多么荒谬，但它就是真相。”
最后那最高潮的揭凶桥段，导演利用出轨列车移回铁轨，把乘客们请到隧道口，巧妙制造
出传统推理小说侦探集中所有嫌疑人讲出真相的场景，这时坐在一张长桌前的乘客们宛如
一幅达文西的《最后的晚餐》，只不过这次凶手可不只有犹大一人，所有乘客面对着白罗
，尽管每个人的性格和来历都不尽相同，但都因相同的事件所苦。此时，《东方快车谋杀
案》已经不再是推理电影，讲的不是犯人的手法、不是凶器与证据，也不是正义与邪恶，
而是存在我们心中的人性。
“什么是正义？”
“有时光靠法律是远远不够的。”
“那良知呢？”
“随黛西一起埋葬了。”
“这列车上没有杀人犯，只有需要重生的人。”
这十二位乘客全都参与了这次的杀人案，不过却没人知道究竟是谁捅下了致雷契特于死地
的那刀，雷契特是被害者也是凶手，乘客们亦同，通常我们对于凶杀案几乎都站在被害者
角度抨击凶手，但如果他同时也是被害者的时候呢？我想这一切就难以定论了，东方列车
就像是条通往希望的道路，但意外的雪崩让列车出了轨，就如同乘客们的美好生活因雷契
特的到来而破灭，白罗站在桌前面对这十二的受伤的灵魂，他曾经那“有罪或无罪，没有
灰色地带”的原则第一次被挑战也第一次被打破，白罗常说真相只有自己和上帝了解，然
而这次他则代替了上帝原谅了这十二个犯了错的灵魂，让正义的天枰维持着不平衡的和谐
，就像是这个世界。
总而言之，《东方快车谋杀案》是一部内容精彩丰富的剧情片，借由案情一步步的发展来
带出关于人性的辩证，电影以类似舞台剧的编排，不管是那生动的人物塑造、美术设计或
画面长镜头都非常出色，虽然白罗查案过程略为平淡，演员们也因角色众多而戏分被压缩
，但对于像我这种没有看过原著的观众来说，高张力的片尾解谜确实给我们更多反思的机
会，我想这就是《东方快车谋杀案》的迷人之处吧。