《血观音》和《摆渡人》的美术指导蔡珮玲专访，谈血观音制作及与王家卫的合作模式。
（内文有场景雷）
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https://www.mirrormedia.mg/story/20171120insight005/
【美术说故事】“闺密门”无分地域 韩片商相中《血观音》
镜周刊
文｜项贻斐
电影《血观音》美术组的制作费一半花在棠家，但美术设计蔡珮玲制作过程中想最久的，
一个是冥婚、一个是最后医院的场景。冥婚是丧事但却是婚礼，必须考虑传统、也要符合
电影的荒谬感，所以依据民俗资料搭冥婚的竹棚、使用粉红、绿、黑等奇怪的颜色，还有
蚌壳精、双生子，婚礼愈盛大、感觉愈恐怖。
结尾的医院戏，如何设计出表达角色心境的空间，让蔡珮玲伤透脑筋，制片组一直找高级
病房，但愈高级的病房愈像卧室，她不要。“最后想到，应该像画廊。年老的棠夫人被送
到高挑、简洁、优雅、但很疏离的环境，地板光洁如镜，因为她只是艺术品被供在那里。
”
除了曾与杨雅喆、林书宇、侯季然等台湾导演合作，蔡珮玲也是王家卫监制电影《摆渡人
》的美术设计。“王家卫地位很高，但非常用功、几乎不睡觉，不停搜寻世界上所有的资
料丢给我、每天都有新想法，却不讲明要怎样的美术风格。”蔡珮玲透露，“幸好我大概
一星期后捉到他要的中心思想，答案就是art deco（装饰艺术）。他还常在半夜11、2点才
通知两天后要搭某个景，逼得我当晚把所有的图做出来、还要估价，第二天一早准时发包
。”
经历《摆渡人》的震撼教育，蔡珮玲认为，“王家卫就是在测试，因为有答案可能会限制
发展，所以他故意不给答案，让你想出他没看到的。”《摆渡人》之后，蔡珮玲接下《血
观音》，更能随机应变，在一个半月交出亮眼成果。
《血观音》入选今年釜山影展“亚洲之窗”单元，在当地放映后，翻译告诉杨雅喆：“这
个片子在韩国一定中，因为我们有朴槿惠。”果然不久就有韩国片商洽询翻拍版权。杨雅
喆表示，韩国前总统朴槿惠女性密友操弄，和《血观音》里女人的穿针引线都是权谋，“
闺密门”无分地域，就是这么一回事。电影如果掌握到新鲜的题材、共通的人性，就能引
来共鸣。