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今年金马奖上虽然不能说是大胜，但夺下23个奖项当中的12个（不计终生成就奖与年度台
湾杰出电影工作者），有如此成绩依旧让人振奋不已，尤其今年国片类型多元，能被记住
的终于不再是国片擅长的青春校园喜剧，或者文艺爱情电影。从前年有了《刺客聂隐娘》
、《醉生梦死》、《青田街一号》等，到去年的《一路顺风》、《再见瓦城》、《红衣
小女孩》、《尸忆》、《楼下的房客》等，接着今年表现亮眼的《大佛普拉斯》、《血观
音》、《强尼凯克》、《报告老师！怪怪怪怪物！》、《健忘村》等，撇除票房、评价
等不说，台湾开始尝试拍摄新类型片，甚至能有优异成果，怎能不叫人开心？
当然，也并非说是从近年才有不同风格的作品出现，1980年代开始的电影新浪潮，就推出
《海滩的一天》、《油麻菜籽》、《搭错车》、《香蕉天堂》、《牯岭街少年杀人事件》
等经典，只是在浪潮过后国片越来越“保守”，多数电影都长一个样，直至魏德圣拍出《
海角七号》引爆热潮后，国片才又开始“回温”，只是观众便可发现，国片依旧侷限在小
范围内，能成功行销海外的，还是这些青春校园电影。如《那些年，我们一起追的女孩》
以及《我的少女时代》，即使很多人再说多拍些像《大佛普拉斯》、《血观音》这般精致
，能反映社会现况、揭发官场丑恶、替小人物发声的作品，别再拍拍来拍去都是同一套的
青春校园电影，或者是过年贺岁片，但是，不得不说的，青春校园电影之所以能够一直存
在且历久不衰，就是因为共鸣二字，你我都曾经历过，所以能看懂、感同身受，总能在片
中出现的某个人物、场景、对白台词亦或一首歌找到一点当年的自己，还有与那个年代的
情感连结，好比《我的少女时代》里女孩们下课相约去吃的香鸡城，勾起了多少7年级生
的共同回忆。
青春校园电影多半会放入的元素，不外乎就是爱情、友情、梦想与未来。作为今年度压轴
的国片《带我去月球》同样拥有这些元素，可不愿打安全牌的本片，多加了两样新元素，
“回到过去”与“怀念张雨生”。安排知道“未来”（他的现在）的男主角回到过去学生
时代，想方设法去阻止当年的他们追逐梦想，因他知道梦想是属于年轻的他们的，长大后
的他们不是得面对现实、就是被梦想折磨的精疲力尽，甚至丢了性命。有了这项元素，令
人觉得电影谈论梦想与现实的拉扯、取舍不再是空口白话、满腔热血，而是有说服力的。
改编自冯勃棣参加第六届“拍台北”电影剧本征选的得奖作品《雨生台北》的作品《带我
去月球》，将时空背景设定在1997年，那年发生了白晓燕命案、全球首宗人感染禽流感死
亡案例、英国结束对殖民地香港的统治、《春光乍泄》助王家卫成功成为坎城影展首位获
得最佳导演奖的华人导演...，以及张雨生车祸离世。恰逢今年2017年是这些事的20周年
，很多人用着不同的方式去缅怀、去纪念、去庆祝，像本届金马影展便以《春光乍泄》作
为海报主视觉，并放映了数位修复版，这样做为的就是想让更多年轻一辈人知道，同时也
是不想被忘记。你我都会长大、会老、会死去，当记住这些人事物的人越来越少，终有一
天这些通通都会消失，仿佛不曾存在过，《可可夜总会》里的亡灵海特，就因为差点被世
界上最后一个记得他的人遗忘（死去）差点消逝，所以“被记住”是件多么重要的事情。
《带我去月球》用张雨生的歌贯穿全片，多少经典在电影里穿梭，《我的未来不是梦》、
《Say Goodbye》、《不想说再见》、《天天想你》，还有月球帮主题曲《带我去月球》
。每一曲都唤起很多人的回忆，不能说人人都知道张雨生，但相信每个人都听过他的歌，
这是属于这个时代的共有记忆，电影选在今年上映格外有意义。前面话讲这么多，主要还
是老话一句，因为电影剧情太好猜，所以能说的地方自然就减少，当然我自己觉得电影本
身剧情不是太重要（以本片来说），重要的是它把我们拉回到了那个年代，还存在着盖酷
家族（拍贴机圣地）、小豆苗（零食圣地）、泡沫红茶店（聊天圣地），流行泡泡袜、10
9辣妹装、垮裤流行当道的年代，以及透过电脑3D特效处理，重现了张雨生在台上演出的
片段，种种“经典还原”才是电影最值得回味的部分。
正翔、阿胜、大包、小八与小芬20年后再聚首，是为了参加李恩佩的丧礼，当年那位在他
们眼里最有魅力、最具潜力、势必能够发光发热的女孩，却在38岁就离开人世，在3年前
曾到日本探望过她的正翔，发现了她在追逐梦想这条道路上的辛苦与疲惫，参加征选会被
签下远赴日本受训发展，推出一张专辑后却从此无消息，从歌手变成在公司打杂收垃圾的
女员工，好胜的她不想被人知道，于是咬紧著牙继续留在日本，正翔知道了她的无助、脆
弱，却不知道如何帮助她，毕竟当年一直鼓励她追求梦想的就是他。在丧礼过后众人去喝
酒吃宵夜，几杯黄汤下肚心事全讲了出来，彼此发生冲突后不欢而散，徘徊在西门町街道
上的正翔，向路边卖玉兰花的阿婆买了三朵玉兰花，未料下一秒却发生车祸，当他再次睁
开眼睛，却发现自己回到了1997年，他们准备毕业的前3天，不知道发生什么事，他只知
道他要想办法阻止李恩佩逐梦，必须让她没办法参加征选会，只是突如其来的怪异转变，
也悄悄改变了他们之间，还有他自己的未来...
“你如果努力追求梦想，就是最完的。”
“你不用完美，也值得被爱。”
一句关于梦想，一句关于爱情，都化作语言暧昧地飘散在空气里，学校司令台上微热的天
气，微微躁动的学子，谈论著这些对他们太过遥远却也近到不能再近的话题，正翔回到过
去是为了阻止李恩佩，深怕梦想会伤害了她，可到后来他才发现，梦想对于李恩佩有多重
要，她是颗耀眼的星星，注定是要在天上燃烧发光，即使像一颗流星一闪而逝，所以他不
该去阻碍她，明知她会死还是决定支持她，有梦最美，当真如此？至少对于正在逐梦的人
而言，真的就是这样子。电影的最后正翔和李恩佩和好了，一起去看了张雨生此生最后一
场演唱会，在第三朵玉兰多凋谢时，正翔就要回去2017年，最后他确实改变了未来（现在
），他因为车祸缺席了毕业典礼，而李恩佩则出现在西门町那仰头就能瞧见的大萤幕里，
唱着张雨生的《带我去月球》...，那究竟她是活了下来，还是仍旧被梦想击垮？导演没
说完，留下一个白任凭想像，就像那懵懵懂懂的青涩爱情一样，暧昧不已。
宋芸桦拍过《等一个人咖啡》与《我的少女时代》，两部作品均卖破亿，后者更将她成功
送进金马奖殿堂，这次再穿起制服扮起学生推出《带我去月球》，能否再像前两部作品拥
有好成绩令人好奇（我觉得不会），主要是因为共鸣度不高，啊你说前面不是才讲过张雨
生是这时代的共有回忆？当然是这样没错，可是就像我们这辈人的偶像是张惠妹、蔡依林
、周杰伦等人，90年代甚至00年代的年轻人，他们爱的是Popu Lady、Spexial、东城卫或
是网络红人圣结石、放火...，会听我们爱听的歌的人开始减少，喜欢喊说歌曲还是经典
好听，不过我们口中的“经典”是我们认为的（因为我们就是听这些歌长大），对年轻人
而言未必是经典（而是老歌），所以同理，张雨生的歌被视为经典也是我们“说的”，走
进戏院会有感慨的是我们这辈人，对其他人就是部“电影而已”。而前两者自然没这问题
，因为它们谈得都是纯粹的爱情，关于单恋、暗恋的酸甜苦辣咸，因此绝大多数人都能体
会，不过张雨生就说不准了。
回到电影本身，相当佩服电影的还原度之高，可惜剧情不够创新特别，就算多了回到过去
这元素，也就只是“多了”这点而已，未能替电影带来更多不一样，再来就是有些小细节
做得不够好，例如最前面宋芸桦弹吉他的影片，她压着的从头到尾都是同样几根弦，弹出
来的旋律却能成一首歌（还是真的可以？），以及月球帮在表演时，镜头带到姚爱寗身上
，她手根本就是放在键盘上而已...，此外很多地方都太过刻意，刻意地有些煽情（征选
会那段），最后来一场想冲去后台提醒张雨生注意10月车祸的戏码也是颇莫名，要说拯救
张雨生未免有些矫情，其他部分还有就不多赘述了。《带我去月球》作为今年国片压轴不
够有力，看完电影后不免担心宋芸桦是否会被定型？好比林依晨被定型为都会女性，接连
三片（把客串的《报告老师！怪怪怪怪物！》算进去的话四部）都是扮演学生，看多了和
林依晨一样容易麻木，看《带我去月球》里她的表演，跟《我的少女时代》没差多少（说
实话完全一样），她是有演技的，也有外型，重点是她演出自然不造作（在本片唱歌让人
小惊艳），若再尝试别的路线，恐怕再没机会角逐金马。
最后多提一点，《带我去月球》居然是在松山家商拍摄的（我事前完全不知道），这是我
的母校，看着熟悉的校园，让我在看电影时又多了份怀念。