提出几个重要奖项与大家分享，有些会有微雷
最佳新演员
瑞玛席丹《强尼．凯克》
蔡凡熙《痴情男子汉》
钟楚曦《芳华》
张傲月《刀背藏身》
吴念轩《红衣小女孩2》
瑞玛席丹的第一部片，算是很幸运的，就演出了风格非常写实、生活、细腻的新导演黄熙
的作品《强尼．凯克》。据说透过方法演技，亲自去做了民宿员工，还有与鸟相处。所以
在片中说话、互动，都很自然随性。我觉得新演员先从非技巧式的演技着手，是个不错的
开始。已以同角色获得今年台北电影节最佳新演员。
除了《痴情男子汉》，今年也在《报告老师，怪怪怪怪物》看到了蔡凡熙的演出。我觉得
是较不帅版(喂)的柯震东。因为两个都很有天分，初次演出就有自然的口条，及生动的表
情与体态。《痴情男子汉》里有着连奕琦导演拿手的笑闹，也有深刻动人的情感，两方面
主角蔡凡熙都表演得很完整。加上在《报告老师，怪怪怪怪物》里得比较坏的角色，蔡凡
熙也处理得很好，算是可以期待的明日之星。而且《报》有入围技术奖，评审入围片都看
过之后，应该也有点加分。
钟楚曦在《芳华》里面非常有魅力耶，而且虽然24岁而已，但有个成熟的气质，很适合片
中学姊的角色。这个角色很善良，但也不会积极地阻止霸凌等坏事，所以才在这故事中，
是较为客观的旁观者。但牵涉到角色本身的爱情时，钟楚曦在表现那种青涩的恋爱感觉，
也是很迷人。而剧情进入大时代的悲剧，甚至事过境迁的往后，钟楚曦也非常到位。她虽
然是首度演电影，但之前就有许多电视戏剧作品，所以首度尝试就能演绎有跨时代的角色
，是她的优势。
查了一下，张傲月是跳舞出身，无怪乎在金马最佳动作设计的徐浩峰指导之下，首度演电
影就能完成精美的武打动作。过去若有新人演出吃重武戏，通常较不会在意他的文戏。到
徐浩峰导演的电影，一向是精美武戏搭配揪心文戏。张傲月在《刀背藏身》漂亮的耍刀，
同时也要演出像是隐藏心中的爱、失去亲人的悲愤等等感情戏，表现非常吃重，想想其实
满不简单的。
看完《红衣小女孩2》，就对帅气的虎爷印象深刻，一方面是非常接地气的题材，二方面
是对台湾民间信仰很有突破性创新的演绎。而饰演虎爷乩身吴念轩，扛起本片一大亮点，
没上身时诚恳老实，上身后帅劲十足，深受观众喜爱。第一次演电影，就展现了演员魅力
。
这次很开心三位台湾的入围者，都是很有未来性的演员，加上最佳新导演入围三位台湾新
导演，今年入围名单让台湾电影全真的前景看好。喜欢《强尼．凯克》的我一开始就很想
选瑞玛席丹，一直到在影展看完《芳华》钟楚曦的表现，就陷入了长考XD。最后考量到钟
楚曦的角色，有较吃重的层次要呈现，所以选择钟楚曦。
最佳新导演
黄熙《强尼．凯克》
陈胜吉《分贝人生》
黄信尧《大佛普拉斯》
周子阳《老兽》
詹京霖《川流之岛》
《强尼．凯克》在台北电影节看到时很喜欢，觉得跟《大佛普拉斯》不相上下，没想到金
马入围差这么多项，有点可惜呀。新导演黄熙，手法上有点监制侯孝贤的感觉，写实带点
疏离，但又是那么打动人心。一开始较破碎的片段安排，比较摸不著头绪，但静下心慢慢
品尝，越来越有味道。前面感受到都市里，人与人之间疏离，甚至是最亲近的人之间的疏
离，让人很寂寞。到后面，透过原本较陌生的人，慢慢地互动，在认识与亲密之间，达到
一个很美的平衡点。很喜欢这部片。
《分贝人生》我相信是对马来西亚来说，非常重要的一部片。导演陈胜吉，把他在自己的
国家马来西亚，观察到的社会各种荒谬，对人民的各种压迫，都放在了他的第一部作品。
映后访谈时，可以感觉到陈胜吉是很幽默乐观的人，我想也是，所以他能看清国家社会问
题，却又有能量继续为国家的未来创作。观影时，观众几乎会感受到绝望，那却是马来西
亚人的日常。我觉得结局很有意思，在被一阵绝望轰炸过后，我忍不住往坏的方向想，但
映后，那个真正身在马来西亚环境的导演，却给了正面的希望。这是导演送给马来西亚的
批判，但也是礼物。
《大佛普拉斯》在后面最佳剧情片会细谈，这边简单讲，这是一部采用大量后设口白的创
新手法，诉出在地且动人底层故事的电影。北影跟金马加起来看了两次，第二次的影片能
量不减反增，他有点嬉闹，可是情感却依旧细腻，片子很强。
《老兽》以男主角为主要故事线，却也隐喻了内蒙古地区的发展。男主角身为一个丈夫与
父亲，曾意气风发，靠着能力帮助子女。老来却一人照顾瘫痪妻子，加上外在环境所迫下
，欲望无法满足，开始花天酒地，成为子女拖油瓶。片中不时提及鼓励牧民卖牲畜，甚至
禁止放牧，内蒙地区经济与文化上的没落，与男主角一样万般无奈。而导演周子阳与资深
演员涂们的合作，不但让一部一人为主线的电影完整度高，更让男主角夺影帝的呼声极高
，首次执导演筒就展现了很强的指导能力。
《川流之岛》以国道收费员案作为背景，虽对此议题未着墨太多，但与女主角单亲妈妈(
尹馨)，甚至是她的儿子与相遇的货车司机(郑人硕)，各个角色的困境作相互对映。片中
，每个主要角色都有非常饱满的感情冲突戏，而据闻本片除了预算有限，更是在12天内拍
摄完成，短期内要处理这么多冲突戏，导演詹京霖在铺排上，尤其是与演员的沟通上，获
得了非常完整的成效。也因此不只尹馨入围了最佳女主角，其实郑人硕的最佳男主角也是
评审遗珠。剧本也是导演写的，并以此片获得金钟奖迷你剧集／电视电影导演与编剧奖。
新导演这个奖项的作品非常有趣，很像是青年的最佳剧情片奖，当然不乏有越级打怪，同
时获得最佳剧情片的，比如《爸妈不在家》、《八月》。今年有三个台湾导演，一位内蒙
古，一位马来西亚，而且特别的是都是文艺片，以往通常都有一两部商业片。这五位导演
的创作能量都很强，《大佛普拉斯》、《老兽》、《川流之岛》都伴随着大奖的入围。我
最喜欢的两部是《大佛普拉斯》与《强尼‧凯克》，而前者的手法又较过去华语作品还要
创新许多，所以会选择黄信尧为私心最佳新导演。
最佳男配角
李淳《目击者》
雷佳音《绣春刀 II 修罗战场》
戴立忍《大佛普拉斯》
陈竹升《阿莉芙》
梁家辉《明月几时有》
《目击者》在台湾热映的时候，就有许多人指出被李淳的眼神吓得不要不要的，果不其然
吓进了入围名单。在前面先是一般小员警，本来以为就是个小螺丝，没想到后面神情一变
，心理变态的魔头就出现了。其实李淳外型还满无害的，能用神情吓坏观众，真的印象深
刻。
《绣春刀 II 修罗战场》的雷佳音角色非常有趣，在登场时，是个非常有戏的亦正亦邪角
色。他表情轻佻，却令人感觉是不可轻忽的狠角色，让我想起《渴望》里的妻夫木聪，当
然后者是更外放一点。随着剧情，这个角色后来成为主角一伙，突然正气了起来，也拉开
了角色的层次。但可惜的是，雷佳音诠释纯正派时就没有这么迷人了。
戴立忍是第五度入围男配角了，也曾以《想死趁现在》得过一次，可以说是台湾第一男配
角。不知为何明明他的外型、声音，都那么有特色，却在每次出场时，都能说服观众他是
现在的角色。而且他有点邪气，演得最棒的都是坏人，《停车》、《第四张画》、《寒蝉
效应》、《一路顺风》，到这次《大佛普拉斯》，他演坏人真的够味。这次在片中有着奸
商的市侩、害怕被揭穿的恐惧、恶老板的压迫感、赤裸的丑陋，很舒服的表演。
《阿莉芙》的陈竹升我超爱的！不只是他本身的演出，与吴朋奉的感情线也是令人喜爱。
一般生理男性演员演出跨性别或较阴柔的同性恋，常常较为外放。例如也曾以同性恋一角
入围男配角，《女朋友男朋友》的张书豪，就是典型例子。但陈竹升这次饰演的跨性别，
除了在造型、声音，制造出与他本身生理男性特征外貌有较大的落差之外，他的诠释其实
是很内敛的。他内心藏着腼腆的少女心，然后展现在每一个表情、每一句话语。非常地在
角色里，令人喜爱。本次也在入围作品《大佛普拉斯》中演男主角，不同形象给评审对照
，就像去年范伟有着特别的优势。
梁家辉在《明月几时有》里的戏分非常少！这次许鞍华采用“过去故事”与“故事中的角
色现今访谈”交叉，而现今访谈的人并非真实人物，也是演员演出的。这个演员就是梁家
辉。这种感觉很特别，纪录片式的访谈，许鞍华也以导演身分在镜头里，而梁家辉除了长
得像梁家辉之外，你几乎就要相信他真的是受访的对象。关键是那个沧桑感，太到位。访
谈完又有一段他走出去开车，那种真实感让梁家辉可以在这么少的戏分，获得提名。
以上述我的语气，可以猜得出我私心会投给陈竹升。除了我非常喜爱之外，也希望能为《
阿莉芙》拿下一座金马奖。
最佳女配角
吴彦姝《相爱相亲》
陈湘琪《接线员》
叶德娴《明月几时有》
文淇《血观音》
许玮甯《红衣小女孩 2》
这次的最佳女配角真的超级死亡之组呀！可以说比女主角还难拿。除了吴彦姝去年也入围
女配角之外，陈湘琪、叶德娴都拿过最佳女主角，许玮甯跟文琪则分别是去年与今年入围
最佳女主角。先来帮遗珠《血观音》吴可熙QQ一下，真的演得很棒，那种有交际手腕却保
留着心中的纯真，只是说要挤下入围名单的谁，又很难选。
吴彦姝在《相爱相亲》的角色非常特别，她的爱情观念是贞节牌坊般的传统，照理以她的
年纪来饰演传统观念的长者应该很容易。但就如导演张艾嘉所说，姥姥这个角色，其实反
而是全片最少女心的一个角色。因为观念太传统了，所以谈起丈夫，还是有着情窦初开般
的羞涩。而其实她的许多行为，包括守坟、不开门、赌气，长者却为了爱情而变得孩子气
。高龄79岁的吴彦姝去年以《北京遇上西雅图之不二情书》入围女配的角色，是合理的老
婆婆，演技自然，想不到今年饰演有少女心的婆婆，依旧无违和。姥姥这角色的际遇也是
《相爱相亲》全片很重要的精神所在，关键性不输也有入围的女主角。
《接线员》中的陈湘琪，角色上跟女主角纪培慧有着重要的对照。女主角是自台湾来到英
国的年轻女性，陈湘琪饰演的莎莎则是已在英国居住至中年；女主角做色情按摩院的接线
员，莎莎则是接客的小姐。所以莎莎的无奈，及随着剧情和女主角互动与感情上的连结，
是故事的重点，也互相完整对方的角色。而以陈湘琪的功力来演出这个角色，我只能说轻
而易举就完成了，也许在竞争奖项上反而是劣势。
叶德娴的角色与吴彦姝一样，都是片中最重要的念想，而叶德娴饰演的女主角方兰(周迅)
的母亲，重要性很明显的高过女主角本身。而既然女主角都由金马影后周迅饰演了，妈妈
当然也要是金马影后叶德娴，果然光芒没有被吃掉。《明月几时有》讲香港抗日，却不从
民族主义角度入手，叶德娴的角色原非英雄性格，本来是很有香港市井小民精神的妈妈而
已，甚至偶尔贪点小便宜。但开始帮助女儿的抗日工作后，她却比谁都还坚定。叶德娴的
演出真挚动人，也传达出许鞍华导演作品那种以朴实来感动人的特点。
入围名单一公布，14岁少女文淇双入围女主角与女配角，是惊喜亮点。特别的是，她是台
商之女，台湾出生，4岁到中国，意外地与台湾颇有渊源。主配角都入围，让我想起第51
届的陈建斌，最后男主配角都被他抱走了。同时有两个作品都入围，演技上可以互相对照
，在评审心里丰富了演员的层次。《血观音》中杨雅喆导演给了她三个阶段的课题，要她
一步步从纯真到暗黑。所以整部片可以看到文淇下的功夫，原本年少无助的眼神，与最后
技惊全座的眼神，只能说演戏真的要有天分，这个年纪却如此有戏。
许玮甯去年就以《红衣小女孩》入围女主角，在续集中饰演配角，依然入围，难道是新一
代鬼后？直接讲中邪那场得奖戏，看电影前呢，在网络上看到会感应的朋友说看预告时有
一幕有强烈感应，接着，新闻说许玮甯演完那部戏真的有东西跟着，半年后才被友人发现
。综合来说，那场戏真的......很毛。上述四位入围者，都是文艺片，照理许玮甯要以类
型片夺奖难度较高，但我在电影院看许玮甯那场“出来玩嘛！”，那种惊人的毛骨悚然，
真的让我觉得许玮甯有机会在这死亡之组夺下女配角。整体而言，这组不好猜也不好选，
但我真的很希望许玮甯拿，很值得。
最佳男主角
庄凯勋《目击者》
黄渤《冰之下》
涂们《老兽》
金城武《摆渡人》
田壮壮《相爱相亲》
庄凯勋是一个很棒的演员，不管是类型片，还是文艺片；演好人或演坏人，都是台湾影坛
数一数二的实力派。上一次以《候鸟来的季节》入围男配角，没得奖，我至今仍感到惋惜
。这次以《目击者》这样的悬疑类型片入围，证明他的实力。在片中，本来看似是一个尽
责的记者；到中半段，是恐慌无助的目击者；最后，揭开邪恶的面具。一层一层，都铺陈
得很好。到最后，全片精彩的结尾戏，对上国内实力派且也是擅演悬疑片也有入围女配角
的许玮甯，那是双方演技到达一个层次才能有的互望。
《冰之下》是一个非常静的作品，也因此黄渤收起了他外放的演出技巧，改用最简单的动
作，最少的台词来诠释角色。他的突破很成功，戏就藏在了他每一个简单的表情与动作里
。看的时候你无法分辨他是好人还是坏人，最后发现不过是为求生存的人而已。他有软弱
的一面，也有坚强的一面。黄渤证明了他能动能静，接下来就看能不能动静皆得影帝了。
《老兽》几乎是涂们的独挑大梁之作，有如《老砲儿》的冯小刚、《回光奏鸣曲》的陈湘
琪，或甚至是《蓝色茉莉》的凯特布兰琪。一个老父亲，爱面子爱玩，乱花钱造成子女负
担，在大家过得最苦的时候，各种扯后腿，但又有哪个子女过去结婚买房没受过他照顾呢
？于是拉不下脸，起冲突，也疏离了，也难过了。涂们的演出，能让观众不喜欢这个角色
，也让观众同情这个角色。演出时的感情是那样的真实，而不对角色评断。多数的镜头都
跟着他，每个表情也都令人折服，很有优势。
上一次金城武的喜剧，已经是1996年的《泡妞专家》和《号角响起》了。超过20年，结果
证明，金城武最适合的，还是喜剧，首次入围金马，就是以非常笑闹式的喜剧《摆渡人》
。我非常喜欢《摆渡人》里，金城武和张榕容的管春毛毛线，首先是这条线中包含了非常
多的台湾元素，台湾相关情节、台语歌曲配乐，包含金城武(台日)和张榕容在内，配角喜
翔、金士杰、郑开元都是台湾演员。而最令我喜欢的，是金城武和张榕容两人的搞笑非常
生动有趣！不同于《健忘村》舒淇是以放松俏皮的喜剧方式入围，金城武是属于认真加上
浮夸的搞笑，非常适合他！从以前到现在都是。希望未来还可以继续看到他笑闹式的喜剧
电影。
《相爱相亲》的冲突戏，几乎都留给了姥姥吴彦姝、妈妈张艾嘉、女儿郎月婷，剧情上担
任润滑剂的爸爸田壮壮，能够入围实属不易。最令观众印象深刻的，当属最后与老婆在车
上，全片首度强硬的催泪示爱戏。但我最喜欢的，是跟女儿聊起年轻时的妈妈，那一抹腼
腆的微笑，非常细致动人的演技。那一幕，对我而言就值得了影帝。
五部入围者的类型差别非常大，在这个奖项里我并没有特别独爱那一位，但会觉得《老兽
》的涂们表现最为扎实。
最佳女主角
舒淇《健忘村》
张艾嘉《相爱相亲》
文淇《嘉年华》
惠英红《血观音》
尹馨《川流之岛》
舒淇这次是继《西游：降魔篇》后，第二次以喜剧入围最佳女主角。喜剧要演地被肯定演
技是不容易的，舒淇的表演够放松是关键。而虽然是喜剧，在《健忘村》里并不是只有笑
闹，舒淇的角色张秋蓉一开始是受压迫的女人，到最后因欲望而暗黑化。等于是在轻松的
喜剧中，诠释细腻的心境转折，功力很深。本届第七度入围最佳女主角，叩关第二次封后
，纪录惊人。
接下来的三个入围者很有趣，虽是女主角大奖，但三个角色都在片中都非占有独强的故事
线。张艾嘉是三代女人爱情观的其中一代、文淇是受迫少女们其中一位、惠英红更是各种
心机女性的其中一位。而这三部电影也是艺术成就较高的，都有入围最佳剧情片。《相爱
相亲》里的张艾嘉是作风强悍，内心脆弱的妈妈。所以她的表演必须在强势的外表下，流
露出软弱让观众接收。整个表演的铺排下，到最后完全展现内心的情绪出来时，极具说服
力也极为动人。第九次入围最佳女主角，力压上述的舒淇为记录第一人，台湾梅莉史翠普
非浪得虚名。
入围名单的亮点文淇，不同于入围女配角的《血观音》中，有着大幅度的心境转折与戏剧
化的表现，在《嘉年华》需要较朴实且真诚的表演。同女配角时所说，两种表现都呈给评
审，在两个项目都是竞争优势。青春的少女，却默默承受着环境的压迫，在文淇的表情里
，仿佛看得到她背负著的过去，令人心疼的表演。
《血观音》的棠夫人是政治手段高明，且心狠手辣的角色。惠英红的经验与历练，以及透
过与导演、其他演员的激荡下，成功撑起这个角色与整部片的胜败关键。如果没办法让观
众感受到她的气势，甚至感到恐惧，片子就不成立了。我想这也是诠释这种角色时最神祕
的地方，并不是成功演出情绪就能完成，惠英红武打明星资历应该帮了很多忙，把武戏的
气势融在文戏里。
《川流之岛》的尹馨，是这次入围者中，最吃重的角色。片中是以尹馨饰演的林嘉雯做为
最重要的主线，甚至报名男主角的郑人硕，我都觉得可以视为配角。即将失业的单亲妈妈
，面对不懂事的孩子所闯下大祸，以及不知是否应该依靠的男人。国道收费员的议题是背
景，同时也让劳工面临大量资遣的雇主是政府，这样的无能为力，对映这个单亲妈妈的心
情。尹馨的演出非常有生命力，有着技巧、经历、真诚，三方面的完美融合。已经以此片
获得金钟奖迷你剧集／电视电影最佳女主角奖。她面临的对手都很强，但尹馨的演出是我
私心最喜爱的，希望她能得奖。
最佳导演
耿军《轻松+愉快》
张艾嘉《相爱相亲》
文晏《嘉年华》
许鞍华《明月几时有》
杨雅喆《血观音》
最佳剧情片
《轻松+愉快》
《大佛普拉斯》
《相爱相亲》
《嘉年华》
《血观音》
许鞍华的上一部作品《黄金时代》，在导演手法上做出了突破。这一次的《明月几时有》
再度创新，在男配角谈梁家辉时有提及，采用“过去故事”与“故事中的角色现今访谈”
交叉，而现今访谈的人并非真实人物，也是由演员演出的！另一方面，在故事主线，虽然
是一个抗日故事，却用浓厚文艺气息包装，扬起的不是国族情绪，而是对香港在地精神的
怀念。这个精神我想不只能用在过去抗日，甚至今日的反中国威权也很需要。而片子没有
强到入围最佳剧情片，是许鞍华在竞逐最佳导演上的劣势。
《大佛普拉斯》是入围最佳剧情片的作品中，唯一没入围最佳导演。不过有入围最佳新导
演，因此得奖机率并未较低。题材描述底层人物算是常见，但本片手法采用大量后设口白
，在金马历届最佳剧情片入围作品中，可以说是创举。且口白由导演啊尧亲自上阵，创立
了属于导演本身的独特风格。口白跟影像相辅相成，缺一就很难成立。有钱人世界是彩色
的，底层人世界是黑白的，导演用较幽默的口吻讲述了这件事，让观众较过去写实片更容
易进入故事，体会人物的辛酸。故事是悲的，但不至于让观众感到过于沉重艰涩。角色与
演员的安排，每一位都恰如其分。结局更是一绝，一改之前什么意义都由口白跟你聊，突
然来个超现实又什么都不说，韵味十足。
《轻松+愉快》是一部讲述中国东北荒凉小镇故事的电影(也许源自下岗潮？)，算是非常
典型中国关怀在地题材的作品。而本片的手法也很特别，导演把东北小镇变成了舞台，演
员在舞台上走位表演。因为角色从何而来、要往哪走，是如此的随兴，仿佛就在舞台上出
将入相而已。尤其最后警察在中间，左右两方人马走近跑远，精彩的走位非常有剧场感。
角色相遇就交谈，谈话节奏异常缓慢，谈话内容异常荒谬。小镇如此荒凉，没有工作机会
只能成了骗子，互相骗来骗去。在公家单位做事的也自身难保，警察更只有两个，一个不
见了另一个也只能贴寻人启事，再加一个虔诚善心的基督徒，眼泪是如此真诚。剧情荒谬
，但传递了荒凉。最后的安排，想是控诉也是感叹。导演手法新颖，算是奇片，如果能得
奖的话会像第49届的《神探亨特张》，都是出奇制胜。
《相爱相亲》是入围剧情片的作品中，题材最亲近观众的一部，张艾嘉导演擅长处理的爱
情与亲情。故事包含着中国传统乡村与现今时下年轻人观念冲突，而叙事上却有香港片的
活力与无厘头。张艾嘉是台湾人，在香港影坛打滚许久，近年也接触中国电影，导演风格
融合三地。本片情绪很满，节奏却是很轻快，一点一点地堆积。苦等多年的爱、相守多年
的爱、才刚起步的爱，三个世代的爱情观在笑闹中，渐渐清晰动人。明亮的题材要入围最
佳剧情片并不容易，是导演功力的展现。
《嘉年华》有两条故事线，被高官性侵的两个小女孩，与一名逃家没有身分的少女。两条
线的发展可以分开看，但从电影开始没多久后的场景，两条线主角的命运就被紧紧地绑在
一起。于是两个故事间，甚至电影中的每个女角的人生之间，互相对映、交错，直指中国
体制对幼女、少女到年轻女性的压迫与忽视。始终没有清晰露脸的高官；体制内外不同家
长的决定；雇主、警察的决定，在在显示体制的不友善。最后女孩验伤时，透过两腿拍摄
面无表情的验伤人员，是最令人心碎的控诉。片头耸立的玛丽莲梦露巨大人像，象征少女
美丽的幻梦，随着故事进展，人像也随着主角心境与际遇被改变。有写实，有譬喻，有情
绪，也有精致度，非常完整的作品。
《血观音》的精采处在于每一位女性角色，所激荡出来的火花。这方面我相信导演杨雅喆
从选角开始就下足功夫，每个演员从外型、性格，与具备的演技，都完美地与角色结合。
从惠英红高明的政治手腕、文淇神秘的青春少女、吴可熙藏有纯真的花蝴蝶，以及陈珮骐
的泼辣、王月的装傻、温贞菱与大久保麻梨子的假温柔、陈莎莉的威严，到柯佳嬿心中有
著黑暗的干练。看着这些演员的表现，就知导演功力之高。故事更紧密连结了台湾的一九
九零年代，配合传统说唱艺术唸歌，带出当时社会氛围。政治上，永远伴随着社会案件，
手段凶残且明目张胆程度远高于现今；社会上，环境的险恶也胜过现今，某个角色甚至让
我想起了汤英伸。这些都是杨雅喆成功的地方。不过剧情走向以悬疑角度来说，不会太难
猜，气氛上塑造地也不够阴暗、不够有味道。觉得是导演对于犯罪电影的气氛营造火侯不
够，比较可惜。
作品中我最喜欢的是《大佛普拉斯》，手法够创新、故事够深刻，雅俗共赏也耳目一新，
因此私心将最佳剧情片投给它，也很有得奖气势。最佳导演很有趣，每个入围者间风格差
异很大，很难捉对厮杀。我私心会投给《嘉年华》的文晏，觉得作品非常完整，是很用心
地、细致地，在对体制控诉。看了很痛心，却也觉得很美的作品。