最近看了影评后回锅看一部老片，是梁家辉在1992年演的《情人》。
私心觉得梁家辉演这个角色也太有韵味，
把一个华裔男子受文化价值束缚的抑郁与内心的欲望全部展露无遗啊！太帅了！
以下防雷(文长慎入)
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整部片没有一般电影叙事常见的“主线动机”，甚至也没发生重大事件。
电影内容是许多人物的微小动机非线性的慢慢推动而成，
男女主角最后的结局其实一开始很大一部分都被他们流露出来的态度决定了。
整个故事背景发生在越南西贡，那时越南正受法国政府殖民。
女主角是法国女生，从小就在越南长大，只回过法国一次。
她和饰演男主的梁家辉初次在交通船上相遇，
其实双方都是单纯的被对方的外在符码吸引。
吸引女主角的是梁家辉透漏她家就是越南富贾一方的大户人家。
吸引男主角的是身为殖民者的法国年轻白人女性，竟然会下凡到平民的交通船上。
后来经过两次交手：
男主在车上伸出右手紧张而情欲尽出的慢慢试探女方的底线；
而几天后梁家辉的车停在女主学校想要得到回复，女主也意味深长的在玻璃上留下一个深吻
之后两者开始了(包养)关系。
表面上他们是各取所需。
女方认为她是为了钱才和男主在一起；
男方虽一开始害怕会动情，但仍很大一部分是渴求女主正值荳蔻年华的肉体。
其实更深层的原因则是两者都是为了消解自身的矛盾而互相吸引。
前面提过，女主是法国白人，本应相应的要养尊处优，
像剧中那个坐着高档车经过市集，受万人瞩目的法国官夫人一样。
但由于母亲投资失败，征服者/西方白人优势族群身分/上层阶级的等号被打破。
身为白人的她们被其他白人认为是“失败者”，划为非我族类。
男主的矛盾又更深层，虽然是地方仕绅，也算是广义的上层阶级，
但华裔身分让他成为既不属于本地居民族裔，又非殖民者族裔的矛盾身分，
虽然家财万贯，但却被讲求门当户对的婚约、君臣父子的传统观念束缚，
对自己未来毫无主动权。
男主在他握有的资源跟他真正的决定事情的能力间出现矛盾，
表现在男主虽然内心已经被情欲充满，却不敢积极行动
只能怯懦的用颤抖的手点菸、闪烁的眼神交谈、用小指慢慢试探女主。
女主并不是贪图男主那边得来的钱，而是钱带给她的阶级满足。
让她真正喜悦的时刻是母亲、兄弟吃饭时原本对男主轻视的嘴脸，
到男主从钱包掏出钞票瞪大双眼的反差。
此时的家人就是那些原本轻视他们家其他白人的缩影，她成功让他们不敢看轻自己。
悲哀的是，这代表他们和其他白人也没有两样。
如果有可能，一样会轻视其他“白人失败者”。
男主也从和女主性爱的过程，找回自己主导的能力。
他在床上，反转了征服者与被征服者的身分：一个白人，躺在床上任他摆布。
矛盾表面上被消解了，但新的矛盾又出现。
女主从在学校被传言是中国人的情妇、妓女，
到家人质问是否和中国人发生可耻的性关系，都不敢正面回应。
而男主这段期间慢慢想将这段感情正常化，希望让女主承认他们发展出“爱情”
却屡屡受挫。
面对女主哥哥的挑衅，那回归怯懦的回应(当然，不是在床上嘛)让女主大失所望。
到父母婚约即将到来，不死心的再问女主：“你承认是为了钱跟我在一起吗？”
女主仍然回应：“我是为了钱跟你在一起。”让男主彻底心碎。
在这段感情里，男主是比较早发现他们存在爱情的，
虽然向父亲恳求他深爱的是法国女子，但遭父亲拒绝后仍不敢违抗。
也不敢在这段感情中做出更主动的表示，到最后还要靠女主的嘴替他下决定。
而女主的种族优越感让他蒙蔽了内心，抵抗、不愿意承认自己的爱。
直到亲眼看见男主成婚，压垮了最后一根稻草。
深夜偷偷跑回以前和男主缠绵的小房子，但男主已经不在这边了。
最后全家搭船要返回法国时，在船上望着岸上时又看到男主停在码头的车，
像以前停在学校外等他一样，
仿佛诉说男主对他的爱不曾改变，但却无法回头，随着船上响起钢琴乐。
女主终于溃堤，不断流着泪水。这时她才知道他们存在着“爱”。
两方其实都有能动性可以改变故事的结尾，
但是他们选择顺应背后的结构，顺应文化规范、种族阶序，
才让最后的钢琴乐听起来如此撕心裂肺。
整部片架构简单，没有复杂剧情，
但是微小动机不断滋生牵连出看似自由、无价的爱，也会受更大的结构所束缚。
虽然女主妈妈时而自由、时而保守，时而通情达理，时而势利的表现让我很出戏。
不过总体来说仍然韵味十足，值得细细品味。
推荐给大家回锅这片！