网志好读版 https://dafdu.blogspot.com/2017/11/a-one-and-two.html
（有雷）
两个一合起来是二，汉字“二”也是由一长一短的两个一合起来，似乎也宣示了人的
每一面都不尽相同。每个人是自己的主宰，但有时候却连自己的另一面都看不到。杨德昌
用很平常的生活来指涉他想要说的意涵，在无形之中很多转变、压力使人成长，不得不向
命运或社会低头，在完成一次又一次“成年礼”之后，人到底变成什么样子？是活成自己
向往的样子，还是变成小时候绝对不想要成为的那个人。
导演常用长拍与远景来揭示某一种客观事实，而画面的构成常见到“镜子”与“都会
”的使用，似乎写人的不安定感、不确定与自我的徬徨，和都市中冷漠的人群关系，常常
画面的构图是从窗上反射出来的，传达人的不安定、现代社会的冷漠关系。“冷”这个字
在这部片展现的一览无遗，阿弟与敏敏面对母亲的昏倒，一个是精神崩溃，一个是不知道
要讲什么，当婆婆的昏倒本该是家庭可以凝聚的动力，却成了崩坏的开始。仿佛在这部片
中，关系只是名存实亡，NJ可以不爱敏敏却跟她结婚、莉莉可以随意就勾搭别的男生、阿
弟可以因为前妻的性需求就跟她做爱，关系在电影中形同虚设。
电影对爱情的看法十分现实，NJ在少年时在乎理想，讨厌功利的社会现实，而Sherry
却只担心NJ养不起他，所以NJ选择离开；NJ的女儿婷婷相信着爱的纯粹，而胖子却只是将
她当替代品。这两组爱情关系导演选择用平行双主线的方式进行，似乎代表着一种宿命，
爱情的天真总被现实所击倒。而这种继承的宿命也在莉莉家发生，莉莉妈妈因为家暴开始
跟男人乱搞，而莉莉也因此变成了可以随意跟别的男生在一起的女生。胖子最后杀死了莉
莉妈的情夫，究竟是胖子认为情夫跟莉莉在一起，还是莉莉“透露”给胖子知道某些事，
才让他杀死的呢？这部分的留白十分有趣。
电影是从生到死的过程，但却生中有死、死中有生，从阿弟的喜宴却是婆婆昏倒的开
始，婆婆的葬礼却是小燕生孩子的时候，这段期间也是洋洋学会了现实、世俗化的过程。
导演借由小孩洋洋的眼睛来看大人的世界，洋洋与爸爸NJ的对话是影片的母题：
洋洋：你看到的我看不到，我看到的你也看不到，我怎么知道你在看什么呢？
NJ：你问的我没想过，可是我们不是有照相机？
洋洋：我们是不是只能知道一半的事情。
NJ：我听不懂。
洋洋：只能看到前面，看不到后面，这样不是就有一半的事情看不到了吗？
人都只看到人的一半，只知道事情的一半，只在乎表面的那一半，却忽略内心的另一
半，甚至我们可以为了表面的那一半拼死拼活地努力，而且永远活在别人想要的那一半之
中。婆婆的昏迷，让剧中人物都在现实的一半与内心的一半之中挣扎，而在这段过程，也
是洋洋追寻“看不到的那一半”的旅程，而婆婆的葬礼，洋洋却是这样回答的：
洋洋：……婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉
别人他们不知道的事，给别人看他们看不到的东西。……婆婆，我好想你，尤其是我看到
那个，还没有名字的小表弟。就会想起你常跟我说：你老了。我很想跟他说：我也觉得…
…我也老了。
老了，能够知道越来越多的事，却也忘记了许多事。照片可以拍到人的背面，但我们
却永远无法知道对方到底在想什么。