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何谓跨性别女性？意即“出生性别被指定为男性，性别认同为女性的人”，而社会大众往
往会因此认定他们是同性恋者，事实上这是错的，性别认同不等于性取向，只是因为他们
认定“自己是女性”仅此而已，例如《丹麦女孩》里的莉莉正是如此。在那个年代跨性别
者被认为精神不正常，需要被治疗，直到今日社会大众依然对这族群不友善，跨性别者本
身就容易因性别认同问题出现性别不安等困扰，再加上外界对他们的歧异眼光，跨性别者
的压力之大可想而知。往往跨性别者为了让自己能在社会上生存，尽可能地不去引起他人
注意，有时候遇事甚至得卑微讨饶，即便错的不是自己。
玛莲娜是名白天在餐厅工作、晚上偶尔到酒吧演出的跨性别女性，和奥兰多相恋着的她，
本以预计搬进奥兰多的家与他同居，未料在餐厅庆生完后回到家里之后，奥兰多半夜却突
然身体感到不适，在等待救护车的时候，奥兰多还因为站不住而从楼梯上摔落，当他被送
到医院急救后，却依旧抢救无效不幸罹世，因为“不是奥兰多的谁”，于是玛莲娜只好打
给奥兰多的家人，请他们到医院看他并签署相关文件，而她则选择悄悄从医院离开，虽然
没有明说，但我想玛莲娜是明白自己的处境与身分，一如上面讲的，跨性别者时常遇事能
避则避，玛莲娜应当是不想因为她而又出现纷争，所以相当“识相”的离开，只是没想到
她这样做反而惹来麻烦，院方与警方一口认定奥兰多的死不单纯，玛莲娜绝对是这起“事
件”的关键人物。
玛莲娜不单被当成嫌疑人，奥兰多的家人也对她不谅解，儿子布鲁诺大摇大摆走进奥兰多
的家，要求玛莲娜即刻搬走，而在她把车还给奥兰多妻子苏妮雅时，本以为能够两人能因
奥兰多的离开而放下恩怨，就此各走各的路，只要让她送奥兰多最后一程，但苏妮雅却拒
绝并且禁止玛莲娜出现在丧礼、出现在她家人面前，这时候的玛莲娜看得出是达应苏妮雅
的，就算她心里在如何的百般不愿。可是当她回到家中，却看见家里凌乱不堪，奥兰多送
给她的狗甚至不见了，后发现竟是布鲁诺在搞鬼，这让她忍无可忍，因为这不仅是一只狗
那样简单而已，而是她和奥兰多仅存的联系，她可以什么都不要、不要自尊、不要钱，通
通都可以还给奥兰多家人，可为什么要连她最后想念奥兰多的机会都要拿走？
于是玛莲娜闯进丧礼，不过却遭人请出礼堂，不久后布鲁诺连同朋友，竟还光天化日之下
将她强押上车，载到人烟稀少的地方后才丢下离开，当她将捆住她脸的胶带撕下，这才终
于让玛莲娜忍无可忍，决心捍卫自己应该拥有的权利。要在一个人面前裸体本来就已经很
别扭，更别提如玛莲娜这样的跨性别者，她们在社会上已遭受到不少的异样眼光，怎又可
能会想要赤身裸体任由陌生人“看”呢？可是玛莲娜为了爱人，她可以抛下这些自尊，于
是她找上寇斯特警探，请求她协助好证明她的清白，接着循着奥兰多身前留下来的钥匙，
找到了他爱去的三温暖，大胆露出胸膛变回男儿身，唯有这样她才可以走进男子澡堂，并
找到这把钥匙对应的储物柜，她知道里头将有奥兰多留给她的话...
“当我看着妳，我不知道看见什么？”
“我看见一个妖怪，很变态。”
这是苏妮雅在和玛莲娜对峙时说的话，这是她自己对于玛莲娜的看法，但这也是社会普遍
对于跨性别者的看法，老一辈的人总有着“身体发肤，受之父母， 不敢毁伤，孝之始也
”这样的传统观念，往往要在身上刺青、穿耳洞都会反对，更别提是要去改变性别，就算
现在刺青、穿耳洞很稀松平常，改变性别这件事依旧很难被谅解，尤其当“她”还抢了自
己丈夫的时候。
《不思议女人》请来了真正的跨性别者来演出格外具有说服力，饰演玛莲娜的丹尼尔维加
把跨性别者从原本遇事怯懦、能避则避，到后来遭人羞辱欺负、忍无可忍，下定决心站出
来捍卫自己爱人、以及身而为人的人权，那种反差与心境转折诠释到位，或许是在演自己
曾经历过的事情，所以她在电影中的表现相当自然。此外，透过这样一个故事，电影确实
点出了跨性别者所面临的处境与难题，后来玛莲娜的作法是有些偏激，不过这也是替跨性
别者族群发声，可以不认同，但不能剥夺一个人本来就能拥有的权利。电影前头小小沉闷
，但看到后面会越看越入迷，加上运镜相当出色，能够直接引领观众进入玛莲娜的内心世
界，片尾最后她站上舞台演唱韩德尔歌剧名曲《绿树成荫》（Ombra mai fu），曲子故事
恰好呼应着玛莲娜的遭遇，巧妙地替本片做了最好的收尾。