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《大佛普拉斯》在必看名单已经预热很久，为求惊喜，事前故意没有看太多介绍，包含拿
下今年台北电影节的很多奖到底些是什么项目，更不知道这是一部台语片；但是看完之后
非常同意这些奖项实至名归，很讶异这竟然是导演在剧情长片类的处女作，国片前所未见
的表现手法，实在太有趣了！！
第一时间我只能留下‘至少4颗星’的评价，剩下的空间需要慢慢咀嚼思考，毕竟是全新
的观影体验，没有任何已知标准可以评比，单凭这点“别开生面”，我预感《大佛普拉斯
》将会抱走今年金马的新导演。（注一）
拆解之后，我最喜欢的前三名依序是配乐、剪接、摄影。果然成就一部好的电影＝各路人
马的呕心沥血，尤其是配乐，Cue点抓得刚刚好，在很多完全没有台词的戏，代替演员说
了故事，根本妙“音”生花啊。
剧本用社会底层人的日常生活和无心插柳，引出整个社会病态的一面，讲的东西很多、充
满无奈、却处处散发“幽默”，我想直接引用网络媒体专访导演的文章标题“当悲剧用喜
剧呈现，那才是真正的悲剧”来形容，最为适切，很推荐大家进戏院观赏，甚至二刷。
在13号星期五外挂滂沱大雨犹如台风的夜晚，本片除了感官冲击之外，也藏了许多在（我
的）日常已经失传的台语词汇，有点汗颜，对于这片土地，该学得还很多。
——┤ 防 雷 线 ├——
有钱人走跳：三分靠作弊，七分靠背景
这句话大概是贯穿全片的中心思想，终于有大人愿意说出真相啦！随着物换星移，旧时代
“好好念书可以翻身”、“七分靠打拼”的说法已成过去，M型社会各种阶级世袭，在一
个人还没被丢到社会竞争时就开始了，光拿台大学生背景组成来举例，八成家庭的经济条
件中上，家长也绝对有一定社会地位，能让孩子从小就在比较专注的环境下学习，衣食无
虞，不用烦恼生活，还能学其它才艺。（附图有参考数据）
但必须在恶劣环境下成长的人，每天都不知道下一餐在哪里，不一定有地方住，管你15岁
了没都得去打零工补贴家用，基本上活着已经好棒棒，哪还有空管别的事？套句导演说法
：“每个人看似站在同一个起跑点，只是你用走的而别人开跑车。”
当然还是有励志的故事发生，但毕竟是少数个案，真相是人一出生就充满著不公平，是有
些事情即使付出200%的努力，也无法扭转结局，由不得你。
社会是如何衡量一个人的价值？
透过肚才与菜埔像是“认命”的对话，更凸显了社会底层ｖｓ地方权势的差距。一个孤儿
兼更生人，靠捡回收维生，另一个打零工顾老母，好不容易找到管理员的正职工作一干就
是十年，俩人为了生活都很努力，不抢不骗，但他们还是被看不起，没办法有什么社交更
别说找个好对象，只好窝在同温层互相取暖。
老板是地方名人，造桥铺路，赢得政经地位，但背地里搞外遇、始乱终弃、官商勾结、甚
至变成真正的杀人凶手，却只因为懂得形塑假面形象，连被警方找去简单问话，都有政委
出面帮乔，大官说话小官不得不从，搞得像是警方做错事，千万个不该，轻轻松松脱罪，
继续逍遥自在。
再对比肚才莫名遭受拳打脚踢被扣进警局的戏，真的很讽刺，也呼应现实“真正的穷人根
本打不起官司，法律最终保障的是有权有势之人，法治国家不过是被人治社会包装的精美
糖衣。”
当人们摸著良心，选择漠视，错的是人还是社会？
肚才和菜埔因为一时无聊，偷看老板的行车纪录器，意外目睹了凶杀案的影像，太过震撼
，第一时间反应不过来，是人之常情；但回神之后，菜埔问了句该不该报警？肚才却劝阻
菜埔要先考虑现实，想想还有老母要顾，别冲动行事，丢了工作反而得不偿失，到这段就
隐约变成“社会化的结果”了。
再举实例，一般人碰到车祸肇逃，眼前有伤者倒卧血泊，不一定会停车查看，通常会担心
著 (1) 怕好心被反咬指为肇事者 (2) 怕是假车祸真诈财 (3) 怕麻烦自己，于是每年有
很多伤者因延误就医而丧命，部分会被新闻播报出来直指人情冷漠，相信大家也都看过。
然而这类的情境，我们真的能说别人有错吗？换成是自己遇到，又真的会毫不犹豫伸出援
手吗？而如果你曾经伸出手，担心的事情却发生了，下次再碰到，你还会愿意伸出那双手
吗？还是你会成为教育别人“不要出手”的那个人呢？
许多人怀念农业社会的台湾，夜不闭户也没小偷，村子里的人彼此熟识，敦亲又睦邻，很
有人情味，不像现在，经济条件进步了，人跟人之间的单纯互动却退步了。但这样的差异
，到底错的是人还是社会？
贫富差距没有最夸张，只会更加剧
官商们在三温暖池开趴的这段“酒池肉林”，我的亮点是乐团在里面裸上身表演＋主唱在
水池中献声的表现手法，同时演译了现场两种人的心情。
主持＆宾客OS：“老子有的是钱，要怎样就怎样，你们这些人乖乖娱乐我就对了。”
表演者OS：“他们有的是钱，只要付钱，要我怎样都可以。”
看似荒谬搞笑的画面，特写到乐手们无言的表情时，其实有一股浓浓的惆怅。之后，再把
镜头拉到肚才要菜埔去拿老板的行车纪录器，把窥探他人隐私当作排解苦闷生活的小小消
遣，同样是追求娱乐，“富的起”跟“付不起”整个差很大，这是一种隐喻，真实台湾的
缩影，然而你我都知道，电影拍得算客气了，剧中人物并不是最底层，也还不是最上层，
真实又不知比此放大几千几百倍，幸运(?)的中间人可能很难想像。
大佛象征的威权，台湾人的奴性
这是引用导演在幕后花絮的解释，他提到“初见大佛，我只想到"里面装什么？都没有人
知道。”、“台湾人有一种奴性，它（大佛）没有具象的批评宗教，我觉得应该是你要去
反叛那个威权。”
戏中利用“尸体去哪里？”＋“大佛的头一夜之间被组装完成”＋“大佛成品送往护国法
会现场受到万人参拜”等三个元素，把观众自然导向“那你觉得大佛里面装了什么吗？”
，取代拍摄警方办案缉凶的过程，就让观众自由心证的方式，“冷”处理掉整起凶杀疑云
，又带出另一层隐喻“那你真的知道你在拜什么吗？”，非常高竿。
间接地，散戏后还是不时周旋在“日常我们以为的理所当然，真的都是对的吗？不曾怀疑
过吗？不该试着怀疑吗？”的思绪，完全传达了导演想要表达的概念，也是整部片最令人
拍案叫绝的点。
神来数笔，妙趣横生
(1)由于本片地点、人物、故事设定都很贴近现实生活，狂飙国骂是绝对要的啦XD，而身
兼旁白的导演本人，操著一口道地流利的台语，还很用心安排不少押韵，让全片浓浓的台
湾味又往上提升了层次。(2)粉红色机车的笑点，更是巧妙结合画面，会心一笑之余又佩
服太有创意。(3)很久没看黑白片，视觉享受就是一种玩味，除了机车，只让行车纪录器
画面保留彩色的方式也很棒，剪接不需要多余转场跳转，观众就能简单又明确地区隔出两
个时空，节奏一路流畅 。
唯一不解：东窗如何事发？
行文至此，整体又往上加了半颗星，也就到此，停损点在老板是怎么发现菜埔和肚才知情
？肚才也没有任何坏事迹象，觉得剧情急转得太突然，好像少了些解释。然后戴立忍的戏
份没有重到堪称男配吧，演技方面大概就一幕笑面虎有比较深沉的表现，至于其它的起伏
？个人觉得很平。
(附上票根)
（注一）导演黄信尧的“大佛普拉斯”获金马奖10项提名，包括最佳剧情片、最佳新导演
、戴立忍入围最佳男配角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美术设计、最佳剪辑、最佳音
效、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲，成为本届入围大赢家。