想到小野的第100本书“一直撒野”
里记录他跟吴念真当年难兄难弟两人在中影奋斗的那几年。
敌人就在本能寺，他们最疲于应付的不是脾气暴躁的名导，而是中影的审核制度。
他们跟导演们不知道多少的眼泪心血都卡在腐败老化设了重重关卡，不轻易放行的中影高
层官僚手上。
最后因此还学会了打游击作战法：
努力掰一些官冕堂皇的申请书，
舌灿莲花信口雌黄开说明会，
（两人在书上都推对方才比较会假掰）
先过关了拿到补助电影才能动工……
开启新浪潮电影的四段式集锦电影“光阴的故事”就是当时的高层觉得恐龙电影会卖，所
以他们就掰一部恐龙电影剧本，
（还说要去中影文化城借恐龙）
最后四段电影里惟一的恐龙场景是
请其中一个导演拍去玩路边投币式恐龙坐椅还是去借中影的恐龙我忘了……
不过电影上映后高层震怒，为了扼止这种不含端正民族国家风气高尚情怀的电影，还控制
了全国电影档期，提早要求下映。
但最后票房大爆发，他们找到“真善美”戏院愿意（敢）继续以小厅形式上映，仍然一票
难求……
在讨论“为何台湾拍不出“出租车”这种超级直球电影”时，突然想起这些往事，
或许创作者们一直很努力，
或许一直跟政府有关系；
像“Kano” ，口碑票房皆有，
金马奖竟连一个奖都没有，
真的作得太难看了。
韩国电影动辄破自己个人最多观影人次，
看似顺风顺水，之前爆发的朴槿惠演艺圈封杀名单，封杀的方式是不给予补助金，
所以也不见得韩国资金需求不辛苦~
后记：
有人说要拍得更直接，
商业化的话要看编导功力，
我同意，不过228其实一切都很戏剧化，
光嘉中嘉女原住民集结成军然后战胜，
最后却被议和派拖累（骗？）了，
陈澄波被派去议和却被虐杀，
最后嘉义被血洗，成为死伤最惨重地区之一就够冲击的，比虚构的还有戏剧性。
觉得还是法律跟环境问题。
也有人说有人连自己住的区域的228纪念碑都不知道在哪里，必赔钱怎么可能有拍的环境
，个人觉得这跟政府的态度也有恶性循环的关系。
我不确定台湾人有没有韩国人那么有种，
但确定台湾人爱台湾的心不输韩国爱国心。
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