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在我心目中，艾德格莱特是当今好莱坞最会为电影注入能量的导演，其功力更胜盖瑞奇和
马修范恩(是说这三位都是英国人)。他拍的血腥冰淇淋三部曲中的《终棘警探》是我最爱
的动作喜剧之一，我在看《蚁人》的时候甚至很难避免自己去用“如果按照原定计画由艾
德格莱特来拍的话会不会比较好”的眼光来审视。有这样的背景，我自然是对他的新作抱
有高度期待。
《玩命再劫》的故事很简单，热爱音乐、开车技术屌炸天的男主角Baby一直以来身不由己
，只能担任协助罪犯逃离现场的车手，在他终于能金盆洗手，和养父与女友平静度日的时
候，过去的犯罪伙伴们又找上了他。看上去是很老梗的故事，也确实是很老梗的故事，所
以一开始我的关注点就在于导演要如何使这个故事变得有趣，当然也很期待他能像过去一
样在常见的套路上神来一笔。
这部电影最大的优点，想当然耳就是导演艾德格莱特。这毫无疑问是今年我看过最精雕细
琢的电影，每一幕画面的流动和导演招牌的俐落剪接都赋予了电影极大的活力，动作场面
的编排也是行云流水。不过这部电影最神的是配乐的使用，导演在拍摄的时候就已经刻意
让画面上的一切配合他所选择的歌曲，让整部电影宛如动作音乐剧，像是有一场枪战就是
一声枪响配一个重拍。
此外音乐的使用还提供了观众一个代入男主角的管道。设定上Baby平常随时都会听到耳鸣
的噪音，为了盖过那个噪音，他几乎无时无刻都在用耳机听音乐，本身也会随音乐行动。
在一些他拿下耳机的场景中，环境音甚至会变成耳鸣的噪音，我觉得这些应该都可以算是
导演用来在听觉上将观众与男主角同步的手法，相当有趣，也不会让音乐显得突兀。
至于本片最大的缺点......是编剧艾德格莱特。之前的血腥冰淇淋三部曲都是看似老套的
故事，但里面都有一些有趣的颠覆，《玩命再劫》的故事就真的只是老套。当然我一直对
老套不是特别感冒，但最重要的是与前作满满的幽默情节与聪明对白相比，这部在质量与
数量上都输了一大截。结果就是电影仍然活力十足，但却远没有导演过去的作品惊人与犀
利。
当然这也可以代表艾德格莱特本来就是想拍一部有他的风格的老套电影，这样也不是不行
。只不过我对剧本还有一个很大的意见，那就是看到后面我真的是越来越讨厌Baby这个从
头到尾都被描述为“心地善良，但身不由己”的男主角。在这边就来讨论一下他在第三段
的行为。在他决定与犯罪集团彻底断绝关系后，他被迫一起干最后一票。结果在他同伙抢
完以后他就开始搞破坏，最后害死了几名同伙。到这边为止，都还可以当作他不愿再与罪
犯为伍，并想借此机会铲除这些犯罪者。但这之后他想与女友远走高飞却走投无路的时候
，他就直接找上了过去一直控制着他的老板Doc，并拿出他害死的同伙抢到的东西来要求
交易。到这边如果还要用之前的理由解释的话，Baby就真的是个彻头彻尾的伪善者；如果
不用这个理由的话，之前的行为就是单纯的黑吃黑(当然也有一些自保的成分在)。艾德格
莱特过去的电影并不是没有性格讨人厌的男主角，甚至应该说还不少，像是《歪小子史考
特》的劈腿渣男和《世芥末日》的自我中心神经病。只是它们都是用比较诙谐的角度去调
侃主角，没有跟这部一样每隔五分钟就来提醒我“主角其实心地善良”。
接下来更扯的是，犯罪计画完全被Baby彻底破坏的Doc竟然在看到Baby与其女友看似真心
相爱后被打动，然后就决定帮助他们。这转折真的是太......玛莎了。
其实如果电影的前半段是把Doc和Baby的关系描绘得像《星际异攻队》的勇度与星爵那样，
两人对对方有很深刻的认识与了解，行为上也明显因为其中一方的影响而具有共通性的话
，这个转折就完全不会显得突兀了。但极力想证明Baby心地善良的剧本又一直营造出Baby
出淤泥而不染的形象，让我只能对Doc的态度转变打上一个大大的问号。
这部电影主要告诉了我两件事：好的导演可以增加一个平凡无奇剧本的可看度，还有好导
演能为剧本做的提升有限。虽然一开始导演独具风格的手法能够吸引观众的目光，也能令
人赞叹惊呼，但过了一个小时左右，我的注意力就开始慢慢具焦在老套剧本的乏善可陈与
角色并不是很讨喜这些问题，不禁让我在想如果片长少个十几二十分钟，整个观影过程还
是能说得上享受。只能说明明处处都能看到导演的用心之处，他却完全被自己写的剧本扯
住后腿，真的很可惜。就烂大街的商业片的标准来看，《玩命再劫》的水准是满高的，可
能只是因为导演是艾德格莱特，我才会用比较严格的眼光来看它。
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