本片导演 Harry Cleven 没几部作品，我也不熟，但大名鼎鼎的制片 Jaco van Dormael 可是童年奇幻电影大师，从《托托小英雄》开始至今二十多年持续用电影关注童年创伤以及成年后的冲击，而且他自己年轻时的马戏团背景练就了独特的悲喜剧视角切入创伤、温暖疗愈。
这片在台宣传都是制片和他的摄影女儿，导演还是很隐形，而真的整部片主题与主轴还是童年创伤与成年疗愈，让整片鲜活的也的确是千变万化的摄影！除此以外大概就是一个妈妈、一个大女主角、还有两个小罗莉接棒独秀，至于男主角 Mon Ange 只留下声音，他的视角就直接由摄影师帮我们上身了。这样子近看草木光影、近看佳人的脸孔皮肤与毛发，真的是故事再少再拖戏也百看不腻！
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隐形父子，复制创伤
电影当然是从创伤开始的，而且开头就给了恶意与创伤一个切题的奇幻设定：看不见的透明人，就是可以拍拍屁股瞬间消失，在职场上是可能是卷款潜逃的或留下烂摊子转头就走的，在爱情上可能是不想面对就搞失踪的；而在家庭上，可能是怀孕生子不想面对就成为缺席成长的父母，在本片则血淋淋地，是爸爸不想负起养育之责，把孩子丢给妈妈一个人扛下。
育儿是很消耗的，许多动物生育完差不多一生就到了尽头，真正亲身养育不假他人的父母没几年也会形容枯槁，何况如本片妈妈这种被情郎抛弃独立抚养孽子的，从出生的喜悦、幼年的佳肴、童年识字的仪礼、到七岁只剩面包代蛋糕、不知不觉少年时妈妈已成边缘人住进安养院，“隐形”要别人扛下的重量是致命的。
孽子，就是见不得光的秘密孩子，S for secret，本片奇幻设定还真让他名符其实地“隐形”，没有身分没有社交进不了体制，凡有眼睛的社会人都不会看他一眼。有快闪逃避的半隐形爸爸，就有永远消失的全隐形儿子。那，儿子长大后，也会船过水无痕当个不沾锅的隐形人吗？童年创伤是会复制的，受害者若顶不住创伤找不到出口，未来也可能转嫁创伤成为加害人。
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看不见的纯真
母亲离去，悲伤的过去一章画下句点，未来的下一章考验就交棒给女主角 Madeleine。这个社会人们眼睛都不屑一顾的孽子人生，只有不长眼的独特心灵才看得见。电影奇幻设定的隐形人，就只有开通其他感官的盲人小妹能够察觉更认真看见。放在现实社会，这就是“没长眼”未经世故的纯真，然而人人都要长大，就要经过教育与社会化“开眼”了，再也不要用妳原始的感官看世界，而要用社会教导的“眼”见为凭。
这位三合一女主角 Madeleine，不但是神秘的红发更传热情的红衣，而且正如台词所说“红色千变万化”映衬一次次期待与裹足的思绪。虽然大姊姊给杀必死最无保留，但小姊姊和小妹妹才真是童年两小无猜的梦幻，电影前段我好想看小姊姊就这样瞎眼带着甜甜笑意演下去... 不过这是社会化的“开眼”，挥手离去是纯真少女，再次相会已是世故青年了，这个一代传一代的隐形之结，还是非留到成年来考验不可。
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看得见的通达
接下来就是全片最长篇幅的试探，是任何小俩口都很熟悉的缠绵悱恻，情节进展缓慢但一幕幕都甜蜜得令人眷恋，只是 Mon Ange 仍然带有矜持保留，连私密的湖畔小屋都可去，但考验眼光的真身仍神隐。终于胆怯地开眼，已学得社会眼光的 Madeleine毕竟慌了一下；掏心掏肺却受挫， Mon Ange 再度隐形，不想面对挫折解结，只想逃避一走了之。
还好 Van Dormael风的童年片，最终是要疗愈的。社会化的眼光看不见，只有回归初始的纯真感官追得到；隐形人不再一走了之，甚至可以携手重操母亲就业，心里平静自不会重复悲剧、自无讳母亲的过去创伤。不再神隐的心，生下有形的孩子，隐形的代代相传终于结束。
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说是 Van Dormael老爸的童年主题、又是 Van Dormael女儿的细腻摄影，看这片真的会忘记编剧兼导演 Harry Cleven ，不过能将摄影、台词、音乐、以及浮动在空气中的盎然春意完美整合，当然是导演功力，即使故事小巧简单，仍时时刻刻令人怦然心动。历年来 Van Dormael的比利时儿童片格局越来越弘大，到《死期大公开》连旧约新约都复习了一遍，却不免令人感到一点知性的距离。这回换 Cleven 接棒讲个简单却细腻的故事，不需烧脑不需阅读只需放松体验，自能卸除观众心中那胆怯逃避的隐形堡垒。
不过就算这是个双声对戏单人独秀又用手提摄影的小故事，《死期大公开》制作团队的身影仍处处可见。它可不是小成本独立制片走手工，而是有大型团队更有先进特效的，只是这先进特效都很压抑地点到为止用在关键处，在《死》片是各种生活中的草木动物与人互动，在《触》片则是各种隐形人身影的间接捕捉，点到为止让大自然中的 Mon Ange 透明身影无所不在，却又不像《透明人》那样高调具象。特效能做到让奇幻片看来写实自然，令观众不以为意甚至浑然不觉，也许就是这一小部分文艺电影人理想中的“科技即人性”吧？
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