[时间元素之于诺兰作品]
看完《敦克尔克大行动》的第一想法是︰
如果想深入了解诺兰对于时间的观点 必须连他以前的几部主要作品一起看
而这可能包括了《全面启动》《星际效应》《顶尖对决》这三部片
《记忆拼图》由于我没有看过导演版(甚憾) 所以不敢加入讨论之
这不是说诺兰的电影内容只有时间这一主题
也不是电影只有时间这一构成元素
而是诺兰对于时间的感觉有他自己的想呈现的形式
底下会简略说明再引导至本片《敦克尔克大行动》里
诺兰对于时间元素的操作 他是如何将时间元素放进剧情 又是如何操作的
[时间感的营造]
《全面启动》里分为数层梦境 每深入(下潜)一层梦境 时间就随之拉长
每一层:飞机(现实)→下雨城市→饭店→雪山堡垒→混沌
飞机上的现实是一个航班 雪梨→洛杉矶 不超过40小时
下雨城市的追逐从开始到尤瑟夫开车坠河不超过3小时(以开始到齐藤中枪之后昏迷粗估)
饭店的情节可能也不会超过3小时
雪山堡垒战也不会超过8小时
混沌则为50年
剧情有提到 每往下潜一层梦境 时间相对于上一层梦境就会流逝的更慢
是数倍或是以上 但是观众可以实际的察觉到 由于情节安排得相当紧凑
所以才会有上一段我粗估的各层梦境事件各自花费的时间
每一层事件的时间在剧情安排上并没有依序的降幂或升幂的排列
每层的事件各自独立的历时差别不大
这样会让观众无法从观影感受到时间感
梦境上下层时间的对比会沦为无感的设定
所以诺兰做了一个安排来营造时间感的对比︰
让上一层梦境的动作在影像呈现 变成了慢动作(饭店电梯下坠)；
上上一层梦境的动作的影像呈现会比上一层更慢(下雨城市厢型车追逐)；
而到最后第一层梦境几乎成了静止停格(坠河)
《星际效应》里已经是满满的时间元素 相对论 双胞胎兄弟悖论...等等
但这只停留在书本文字里 所以剧情会带到
库柏跟艾蜜莉亚从米勒星球回到永续号上时
前来迎接的罗米利已经生出明显的白发 以及由他口述已过了23年
(因为米勒星球上一小时等于永续号上七年)
接着再由库柏打开家人的影像邮件 让观众看到23年来家人生老病死的变迁
直接从现实让观众感受到满满的时间感
最后是库柏要让永续号逃离黑洞 花了51年地球时间
而他从地球出发到被救起到土星太空站时已经历时了91年
导演让小莫菲变成大莫菲再变成老莫菲
《敦克尔克大行动》的时间及各层分布在开头就已经说得相当清楚︰
防波堤/一星期，大海/一天，天空/一小时。
但是诺兰在影片长度分配三段是几乎没有太大差别
这里要算一个数学 天空︰大海︰防波堤的时间长度比=1:24:168
我想很粗陋的画个图来说明(示意图 非精细比例)
图1. http://imgur.com/a/ilakJ
每个色块代表每一小段的剧情情节时间
越到电影剧情尾声 剧情时间间隔越明显变少
可以看到在整个一星期的剧情时间(相对于整部电影107分钟的时间)里
大海的剧情是到了防波堤剧情后段才开始与防波堤角色以及天空的情节汇合(不是会)
(救起席尼墨菲→救起飞官科林→救起沉船官兵及汤米)
天空的情节则更是到了防波堤的实际时间尾声才正式开始
先与大海情节汇合(渔船沉船+被德军空军攻击的军舰)
最后再与陆地(防波堤)情节汇合(击落欲轰炸防波堤民船与指挥官的德军轰炸机)
接着来看诺兰是如何分配这三段实际时间上不对等的情节在电影中
以下为示意图(非精细比例)
图2. http://imgur.com/a/gy08Z
每个色块代表每一小段的剧情情节时间
一开始汤米开始在沙滩上遇到法国士兵Gibson'时
(因非Gibson本人 故有'符号) 镜头很快的就转到了道森先生在整理游艇准备出发
然后又马上切换到福蒂斯小队长正在空中交代任务
这三个情节各自的开头时间点 并不是一样的
[时间感的消灭与时间速度感的转换]
片长平均交错的三段情节 让这部片子的观众几乎感受不到时间感
我开头告诉了你这是一星期 这是一天 这是一小时
但我让你一星期跟一天跟一小时的剧情感觉都一样
(平均分配在电影的107分钟里)
诺兰让不同长度时间的事件从各自独立发展到相互交缠；
让共同事件在不同时间维度发生；
人物会在不同的事件内呈现不同的时间速度感:
例如飞官科林原本是在天空 迫降之后是在大海
他在道森先生的船上之后 已经变成了大海故事线的角色之一
这是海空的转换
最后回到英国则是回到了陆地 与一众海滩官兵相偕 并且被海滩小兵呛声
又是跟防波堤剧情角色相偕 这是海陆的转换
而天空的主角法洛则是在燃料用罄滑翔到海滩上空时
由于击落了最德军的轰炸机 被陆地上的军人看到 并接受欢呼
此时他已经准备好要从第一层天空转换到第三层陆地了
这是陆空的转换
防波堤的主角汤米 在搭上月光石号的绳索 在轰炸机坠海起火之前一刻
就已经转换成了大海的角色 这是海陆的转换
有趣的是他经历了许多次的海陆转换失败
而当汤米下船之后搭上火车 就已经正式脱离了这三条交缠的故事线
时间也就不再影响他
(可以发现时间滴答紧绷的配乐在他一上火车安睡之后就嘎然而止)
[时间的束缚]
《顶尖对决》最重要的情节 就是最终的魔术对决
而这指向了从A地瞬间传送到B地的能力
几乎是以消灭时间 不受时间束缚为终极目标
两位主角为达成摆脱时间束缚的目的 运用了各自的手段:
运用替身；双胞胎；到最后是自我复制
但其实双方各自知道自己的手法其实是为了欺骗他人眼睛，
目的是为了让他人观看 认为自己已经克服了时间的束缚 成就了伟大
《敦克尔克大行动》里摆脱时间的束缚代表人物则为飞官法洛；
他在启航时福蒂斯分队长交代队员们要保持回程油量，
这就表示了这任务是被时间(油量)限制的；
法洛受到的是人的束缚(队长的命令)与时间(油量)的束缚
而在第一次与德军交火后福蒂斯队长被击坠 法洛的油表也被打坏
他去除了人的束缚 但是仍旧有时间(油量)的自觉
于是他要求僚机队友科林不时告知油量 他自己也用粉笔写下了时间
但是当队友科林被击坠需迫降时 他已经彻底的不受时间束缚
他已经没有其他人可以跟他说油量剩下多少 所以他必须自行判断
法洛最后一次看表是15:25分(油表坏掉时是14:55)
也就是说其实他大概知道他该回去了
但是随着敌机的纠缠
以及看到底下大海同胞正受到敌机轰炸及攻击
他决定无视残余油量(也就是无视时间的束缚)
所以当科林迫降大海前一刻告诉他油量还剩下15加仑时
他并没有再用粉笔纪录
于是从那一刻起 他是为了成就比完成任务更伟大的事情
(套用道森先生的话 他是有更远大的目标 Another Big Fish)
就是拯救大海及陆地上的同胞
于是他一架又一架的击坠敌机
甚至在防波堤众官兵的眼中击坠致命的轰炸机 被看见而成为英雄
(相对于其他监控油量就回航或是一半就被击落的其他战斗机 当然不会被看见
所以当然会被咒骂"该死的空军到哪去了")
但是成就伟大的代价是遭受时间的惩罚(油量用罄)
不过法洛最后一刻却依然优雅的接受海滩官兵欢呼
在夕阳中滑行 并成功降落 宛若是节日的飞行表演
这是我全片最喜欢的一个场景︰
在夕阳下 法洛驾着螺旋桨已停止转动的飞机
沿着海岸线滑行接受众人欢呼 并缓缓的优雅降落
[剧情以及时间点的结束]
防波堤剧情的结束 在于指挥官告诉陆军上校 我要留在这帮助法国人
大海剧情的结束 在于彼得去报社告知乔治殉身的消息
天空剧情的结束 在于法洛烧毁飞机被俘
影像结束安排顺序是防波堤→大海→天空
于是我们看到最后一幕是法洛烧毁战机被俘
但是可以推测的剧情时序其实应该是法洛被俘→月光石游艇上岸→汤米搭上火车
[结语]
诺兰不断地安排顺序 将剧情时间点做有意义的重组
呼应他之前的几部作品 将时间的形式表现做了另一种诠释
人文省思的部分板上已经有许多讨论也相当精采 个人就不再献丑
与其说敦克尔克大行动是一部战争片
不如说这是诺兰呈现在我们观众面前的一部人文省思作品
关于历史 时间 与人文省思的作品