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“偷情”是经同名舞台剧改编的电影，可由字字珠玑的角色过招中看见其舞台剧原型。
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四位主角分别代表人们对于爱不同的形象，如娜塔莉波曼的自由奔放和受框架侷限的茱莉
亚罗勃兹，而由克里夫欧文和裘德洛饰演的两位男性角色对我而言都是一样的
。
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一开始我不太懂娜塔莉波曼结尾的闪耀动人用意为何，不过友人说大概是意味着她不在受
制于任何人，女孩转为独立女性的意识抬头。
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相对而言，电影对于绑手绑脚的茱莉亚罗勃兹便没有给予太好的结局。无论面对一开始裘
德洛的诱惑，或是之后克里夫欧文软硬兼施的求和，她的苦痛始终来于自行加诸的罪恶感
。虽然她有着成功的事业，是为外在独立的女性，但她对于感情较为消极，在关系中即使
不满也会选择隐忍，算是较受道德箝制的女性。
不过克里夫欧文也说过，也许她就喜欢在感情中不开心。也让我想到“情绪勒索”一书中
提及，对于自我价值感低落的人时常在乎他人评价或要求胜过自己的需求和喜好，以致这
类被勒索者时常陷入“想当好人”、“习惯自我怀疑”、“过度在乎他人感受”和“希望
获得别人肯定”的困境中。
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本片非常特别的是，过程完全没有演出床戏但却和性非常相关。片中两位男性虽然外显特
质不同，但在面对伴侣的背叛或自尊心受创等伤害后，两人皆不约而同问起对方房事的细
节。这则让我想到上野千鹤子的“厌女”，多数男性在看待母亲和妻子等忠贞的“圣女”
节。这则让我想到上野千鹤子的“厌女”，多数男性在看待母亲和妻子等忠贞的“圣女”
和仅能得到性欢愉的“妓女”之态度截然不同。
此为过去社会，男性为巩固地位而选择他者化女性角色，白话来说就是我和她是不一样的
人，进而自然采取双重标准，压抑其行动。而母亲和妻子身为孕育生命的存在，贬低她们
等于贬低自己，所以以较神圣甚至有些崇拜的眼神待之。但这并不表示她们地位比较崇高
，相对地她们被许多男性订定的规则所束缚，例如情感专一或性事上的被动与纯洁等。
在这样的背景下，我认为片中两位男性大概需要使用这种极端的方法，说服自己心爱的女
人已不再是个值得被爱的人“女人”，进而才有可能消弭自己的爱。
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还有另一个可能原因，也是书中有提及的：男性的自尊建立在于同性间的肯定。而以男性
中心论而言，仅有生理男性具有的阳具也代表着权力象征。这可能也是他们彼此为何如此
执著谁比较大、谁又比较有能力取悦女伴的原因──在承认自己的败北下，合理眼前的状
况。
虽然上面说了些个人联想，但我觉得本片更想让人看见爱的荒谬和毫无道理。爱可能始
于一场偶然的车祸而终于一朵不识相的玫瑰，亦可能在本质的虚构中窥见真实，或是各种
以其之名的相互残害。无论如何，我们都难以抗拒它。
偷情之于我之所以特别不全因它的手法或画面，而是因为母亲过去看完后，很长一段时间
使用主题曲当铃声，现在听来有些怀念。
https://m.youtube.com/watch?v=5YXVMCHG-Nk