有谁可以顺便翻译一下这篇吗?
华丽词藻界的霸主
我看的头都痛了@@
【马欣专栏｜人性显相室】原来恐惧是长这样的？─《敦克尔克大行动》的逃命士兵
作者： 马欣 / 2017-07-25
它每一幕都美得像画一样，但当你置身在那“画”中，你将会没有极限的奔逃，且哭喊无
声，毕竟“画”这意象是不会有声音的，一切情绪都会被油彩吸走，如同那场大撤退中，
看不尽的人群只能往同一个方向跑，一个被压扁了的时空。战争像是从上帝手中抛出的透
明骰子，任何你看到的无尽空旷，都没有任何逃生的方向。
于是他的画面几乎是凝结的冷。你因此体会那些小兵如何慌了手脚，或盗了人家军牌、或
假装是医护兵，为了要活到下一刻，生命被抽离了时间的精准盘算，也不确定是否逃了多
久仍是徒劳？如蚂蚁在人的掌心，以为在沙漠上无定点的游移。
恐惧，是这样被描绘出来的，此时再夺目的阳光、大海与天空，都只是凸显角色们的无路
可逃，形同张便条纸，串场似的飘忽，士兵正等著被看不到的敌人瓮中捉鳖。你有问过市
场笼子里还在活动的鸡哪一只最害怕吗？应该是被太阳照到的最多的那只，一整个亮到看
不清的大难临头。
总是那些要命的美，让你预感到死期没得商量。
起先小兵汤米匍匐在沙滩上，海滩上满满的小兵，一阵不长眼的炸弹连续攻击，此时你是
张三或李四已不重要，你旁边的那人就是被炸得皮开肉绽，谁能否再次爬起来全都是机率
问题。
但死亡在这部电影里，并没显出它可被哀悼的重量，连血肉曝晒的壮烈都没有的，天地正
安静地在收拾残局，就在那饱含水分的沙滩上，死亡是相对干燥的，无数被稀释了的符号
，因它一瞬间就成为干涩的回忆，在那极富水气的场域中，无论你在民船上、溺在进水军
舰中、或正濒死奔逃在防波堤，外在的水分都一层层显出它无所不在的重量，让逃兵们口
干舌燥、举步维艰，无论主观还是客观感受到的现实，诺兰的“敦克尔克”都是逃不出去
的尽头。
因此士兵们不会有太多台词，恐惧让分分秒秒都成为剁碎的利刃、切碎人任何完整思绪，
剁扁前半生的自我认知、任何有结构的话语都无法与这样巨大的恐惧并存，也不可能有什
么多余的对白，而道德良知在下一秒自己就可能不存在的情况下，也很难先行到达，仅凭
著刹那的直觉与良善残余行事，其余时刻都默认在死亡前的漫长，偶尔像停格一样的，瑟
缩在时间的尽头。
四周最能辨认的就是总数激增的死亡，你脑中那活跳跳的意识开始挣扎着，你好似回到一
只动物被宰杀前，没日没夜生命被綑绑住的存在，这是多数人在承平时期不可能感受到的
，生命正自行与自己无关不断抽搐性的挣扎，说什么话都不可能。
在承平时生活的确切依据也变稀薄，这是席尼安墨菲演的士兵为何有难以自控的恐慌，他
对外在正常现实失去任何线索，于是他被救到民船上时，与船长他们仍处于绝对的平行时
空，做出了失控的举动，某个事件的突袭会在你心头盖上深刻的烙印，赌你以后是否会降
伏于它。
诺兰将战争时空分为“堤防：一周”、“民船：一天”及“战斗机：一小时”更接近对那
时空对众人心理状态的描述，就像人们分类于蜂巢般的箱盒，你随手拉出其中一盒，有一
群人正在民船上为期一周的“时间容器”中，正驶向无法预估的未知中，背后的家乡真实
凭据还井然有序地在等待，但船长道森先生他们即将前往的是被砲火弥平的时间汪洋里展
开救援。
前方士兵们逐渐失去了时间感，前方战场有人的“时间”就这样被一网成擒，可能一辈子
都走不出来，在乱世，时间是被捞出来的一瓢水，你是那袋水中的小鱼，只看到自己的倒
影，无法叙说大海。
于是很自然的，你会接受了那配乐的不自然，因为配乐取代对白成为人心嗡鸣的台词，汉
斯季默在这部以高密度的配乐，形同德军两面包夹的存在感，他们没有大批出现，但居于
死角的英法联军已感到他们的步步逼近，于是配乐成为小兵们想像中拥有军力优势的德军
，你可以感受到他们的耳目都失去正常运作，如被群猎豹锁定的瞪羚群，四散奔跑，幸存
的仍有被大口咬掉的回忆，那回忆语焉不详，持续轰隆作响，你只知道你被包围了，被德
军？还是被恐惧？
配乐是此片唯一真正存在的台词。
不同时间差的恐惧，也出现在空军上，海洋是在沙漏里的天空，沉重的倒数着，队友死亡
在一瞬间，飞行员费洛的视野跟陆上兵不同，陆上兵在人群中面对死亡，飞行员费洛看到
的是大规模的地上歼灭，燃料却以一小时计算，面对的是德国当时最骄傲的空军战力，英
国皇家空军是采雷达侦测，远离战线的高空激战，因此不会被陆上同袍看到，电影中少数
台词就有陆军埋怨空军的救援不力。
三组人马，谁也没办法跨越那时间差，只能独自地面对这战役。
画面清冷的孤单感，是一大特色，通常战争片强调同袍情谊，但面对人生巨变，你看到的
世界是会扭曲于他人的现实中，不可能看到同样的“世界”，于是战争中的孤独，不是谁
为谁挡枪，而是它同时是每个人自己独有的异境。
飞行员费洛面对空中队友的死亡，自己后来无燃料在空中飘行，诺兰把各自的孤单硬生生
地拉扯出来，那光线与海洋天光的错倒，直到他最后宁可危险飘行也要关键性地打下敌人
，却跟着飞机一起进入险地，那费洛军官俯瞰的悲伤到底仍跟一堆阿兵哥挤在罐头一样的
船舱中，因看不到而慌乱大不相同。
电影无论是那个觉得自己书读不好，想要上民船见证大事以写成新闻的男孩、被救上船的
惊恐士兵，还是从头到尾其实不知敌人在何方就得逃命的小兵们，一开始小兵无视过分温
柔的光影照拂中踉跄地找水喝，下一秒在水深不见五指的海中逃生，人生已经像一个换人
演的剧本一样，但谁也没法对上当时的角色。
因此这次没有主角，你没可对照的人，他们就在“敦克尔克”这时间囊中赌一点运气，这
是战争的本貌，没有办法假惺惺。
没有主角、没有血肉模糊、没有令人正义沸腾的场面，诺兰用一历史事件，把人们求存的
内心景况拍下来，于是视角的转移、叙事的跳接、画面死角与无尽的双重诠释，如电影的
开始，小兵走在形同废墟的小镇路上，用肮脏的水管硬是挤出些水来喝，人到如斯境地，
谁也没料到结果如何，离恐惧多靠近，看到的景貌都会不一样，出自潜意识自卫系统使然
，心的现实也会起变化。
你要说这部军民一家很感人也可以，说弘扬英国精神也没错，但其实就是人被抽离在他认
知的正常状况外，各自的反应，所以你会看到海与陆地时不时的颠倒、光影也有距离的凝
视，虚实交错一般的被冻结时空，而这也不只描写二战事件，而是人的处境被既定的认知
隔离在外时，如何挣扎、如何处理在记忆中残余在战场上的斑驳自己。
诺兰以时间错落并置，将时间不尽然是线性的样貌显现，它可能随特定际遇变成是固著的
，人如何从“时间如河的既定印象”逃离，让时间足以承载你生命的重量，这是“敦克尔
克”的挑战之于你，也是你怎么看敦克尔克那表像上的失败？他提供了一个方式，只是观
众看不看得到？
http://okapi.books.com.tw/article/10016