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日本导演河濑直美的新作《光》，参与今年坎城影展时的法文片名为Lumière。Lumière
在法文除了有“光”的意思，也与电影的发明者之一卢米埃兄弟的姓相同。这个双关指出
《光》其实就是一部关于电影的电影。有趣的是，这部电影的主角却是群看不见电影的人。
美佐子是专为视障者撰写无障碍电影导览的文字工作者，在新片的工作会议上，美佐子的
稿件收到盲人朋友的诸多指教，其中一位视障者中森雅哉的直率批评，更让美佐子掉入写
作瓶颈中。美佐子偶然了解中森雅哉是位视力正走向全盲的摄影师，介入了中森雅哉的日
常生活。美佐子陪伴雅哉度过生命中最后一段看得见的日子，也在寻找黑暗背后光明的可
能性。
河濑直美的电影长期以来探索着生死与阴阳，并以纪录片式手持摄影、自然光、以景喻人
的自然风格，在国际影坛受到瞩目。2015年首次拍摄改编剧本的《恋恋铜锣烧》，温暖而
引人共鸣的剧情，让河濑直美似乎逐渐从探索生命历程的创作者走向一位类型电影导演。
《光》是一部爱情电影，美佐子与中森雅哉宛如一对触不到的恋人，雅哉眼里的黑暗，是
这对爱侣必须面对的课题，单靠惺惺相惜无法继续，必须找到能超脱肉体与苦难的方法，
才有办法获得救赎。电影在追寻答案的过程中，或许描写的略微粗糙。一方面有意藉中森
雅哉的失明，来对应到“何为电影?”的命题，一方面又发展两人爱情故事，时而交错，
时而平行，在相同的命题打转。
电影后段恢复稳定，尤其是，两人站在山头凝视著夕阳，雅哉意识到自己已经全盲，美佐
子拥吻著雅哉的这场戏。放弃意味着抛弃固有，稍纵即逝的夕阳是一天中最美的时刻，两
者状态的总合，勾勒出全片的核心：事物在消逝的一瞬间是最美的，放手看不见的才可能
看见。整场戏景物、角色状态、剧情掌控，都调度的十分到位，动人且温暖，充分表现了
河濑直美电影中独特的灵气氛围。
东方人的哲学是用阴影表现光明，用无去表现有，《光》中角色的自毁也颇具日本文学式
的悲剧意涵。但这样的自毁并不是同归于尽，而是以崭新的立基点看待人生，打开黑暗中
的第二扇窗。至于电影是什么，美佐子为电影，写下的最后一句描述，也是创作者的答案
。随着电影尾声暗下的黑幕上，观众将看见更多光明的可能性。