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玩美女导演，《29+1》彭秀慧专访
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如果《乐来越爱你》（La La Land）的故事曾经打动你，那么你便不能错过香港版本拉拉
炼的真人真事：来自香港女演员彭秀慧，30岁时自编自导自演一出舞台剧《29+1》走红，
根本就是《乐来越爱你》的港版女主角mia！彭秀慧十年来把《29+1》演成近百场的长寿
舞台剧，并终于在三年前决定把《29+1》翻拍成为电影，透过电影媒材把这个她人生中最
重要的故事永恒地保存下来。
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《29+1》讲两个同年同月同日生的女人，无意间透过了一本日记开始进行了心灵对话与交
流，两个女生有如《双面薇若妮卡》般各自过著不同的生活，在舞台剧中彭秀慧一人分饰
两角完成的独脚戏，到电影版变成由周秀娜与郑欣宜（郑少秋与沈殿霞之女）分别演出。
作为一女性新导演，彭秀慧的首部长片电影处女作内容绵密、完成度高，片中完全嗅不出
任何新手导演的味道。
自2010年第47届金马奖新设最佳新导演奖项以来，今年底即将颁发出第八座金马新导演奖
座。在前七届入围的33组新导演名单中，曾出现三次女导演的名字（《宝米恰恰》杨贻茜
、《致我们终将逝去的青春》赵薇、《我的少女时代》陈玉珊），然而至今金马奖依然尚
未出现女性新导演得奖者。但或许这个“第一次”，就要发生在今年了。为此，我们特意
专访了这位女导演，为大家一探这位拥有玩美外表与演技的女导演其内在思绪的样貌。
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Q：一个故事陪你走过一12年，如果是一个小孩都已经懂事、翅膀长硬了可以自己飞了。
选择这时候把这故事从舞台剧翻拍成电影的原因与过程是怎样的？
A：当初舞台剧演了三场就开始不断有人找我要将《29+1》拍成电影，但我很享受在舞台
上与观众的互动演出，深怕拍成电影就没人来看我舞台剧了，所以没答应。十年来我一直
有预感她终究会拍成电影的。等到舞台剧真的不演了，我还是迟迟不愿把她拍成电影，因
为这个改变我一生的故事太重要了，一定要慎重其事，如果由我当导演来拍，我希望等到
我有拍过其他电影、有当过导演的经验之后再来拍《29+1》。2014年时，我的所有工作告
一段落，人有找我当编导拍电影，写别的女性故事剧本，写了八个月，也找来了周秀娜与
郑欣宜准备演出，但我一直对剧本感到不够满意。一次开会时老板问说“那干嘛不拍《29
+1》呢？”突然之间，我发现周秀娜与郑欣宜可以做出有别于我当初一人分饰两角的戏感
，是全新的剧本改编，越想越觉得有趣有挑战性，所以终于决定那就拍《29+1》吧！
Q：对于一新导演的第一部剧情长片而言，《29+1》在各方面的执行度都很完熟，你很不
像是一个菜鸟新导演？
A：是的，面对一群资深又专业的剧组，其实每个人都比我懂。但由于大家都知道《29+1
》是我的孩子，我和这个相处十多年了，所以都愿意耐心听我、把我内心想要表达出来的
东西做到好。本来不想第一部就拍她，但真正开拍以后却觉得这是最好的安排。
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Q：每个导演都有一个演员的灵魂，您在舞台剧是自编自导自演，电影版变成编剧跟导演
，没有演，考量是什么呢？
A：一来我不再是29+1的年纪，二来既然是电影，我不希望只有舞台剧的粉丝来看这片，
而是有更多大家熟悉的演员为号召来看电影。第三，我必须确保《29+1》的电影版不能出
错，专心当导演是很重要的事，客串也不要。
Q：电影不像舞台剧，一旦拍完、剪接完了，就永远是那样了。你在电影完成之后，感觉
到舞台剧和电影最大不同的美好之处在哪里？在故事上和表现形式上，舞台剧和电影的优
缺点各自在哪里呢？
A：不论是舞台剧或者是电影，我很高兴观众说都能在上头感受到“我”，以及我试图传
达给大家所共通的那一份女人心事。舞台剧的成功与否取决于演员上台表演的时刻，但电
影比较像是拼图，剪接、摄影、美术、音乐等等各个环环节节都能帮助故事的进展，光是
演员好是不够的，必须更注意细节的组合与表达。
Q：电影里面在前面描述都会女子生活时，女主角林若君会突破第四面墙，向观众讲话，
不过到后来就没了。这样的转变是什么原因呢？是为了要让观众专心入戏、去感受主角的
心情吗？
A：在舞台剧中本来就是如此设计的。舞台剧版有三小时，第一小时我像是在演脱口秀，
一边和观众进行women's talk一边叫卖保养品做互动，着重于娱乐效果。之后当沈重的剧
情渗透进来以后，林若君就退回舞台被綑绑在情绪世界里头。不同的是，周秀娜这个演员
不是我这种类型，能在演舞台剧时表现出尖酸刻薄的嘴脸，所以我仅保留了几次她突破第
四面墙讲话的桥段，除了适度在前段增加一些娱乐性与观众拉近距离之外，也算是和我舞
台剧的粉丝说“你还记得舞台剧里的这些段落吗？”的私密交流时光。演员如果一直和观
众说话，观众会不断跳出来，不能入戏，所以后头不能这样做。
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Q：电影后面，女主角问男朋友离开的时候，交错剪接了一些这个女人和父亲、和男友的
一些记忆画面，生命中两个重要男人的离开，让她倒下来。那一段甚至还有慢动作，蛋塔
、咖啡奶茶、煎到一半的鱼，相片... 的交错剪接，都是舞台剧没办法表达的视觉画面，
这部分导演的创作想法与目的是怎样的？
A：这想法也是来自于舞台剧的剧中人物心情投射。只是当初舞台剧使用的是我这位演员
的肢体、以及各种生活与记忆混合声音。而电影的优势就是能够特写一些生活物件的画面
。不论是声音或是画面，我在选用上都是以日常生活化的元素为主，那些乍看之下稀松平
常的相片啊、家常菜或是电话铃声什么的，不都是构成我们在失去什么之后触景生情感伤
的点吗？我想讲的就是这一份情怀。
Q：从香港电影节、香港戏院上映，到台北电影节、在台湾戏院上映，你感觉香港的观众
和台湾的观众最大的不同在哪里？
A：我和香港的观众做过很多交流，知道她们是用很感性、像是自己的事一样在看《29+1
》的。虽然没有长期与台湾观众交流过，但目前感觉台湾看《29+1》时是比较理性的，会
去做分析与提问，我很高兴收到不同的反应反馈。
Q：您的电影编剧处女作是《伊莎贝拉》，导演处女作《29+1》，拍完《29+1》后，在电
影领域有想要继续尝试拍片吗？会是导演、编剧或当演员？
A：这次拍电影的经验带给我很多收获，有机会的话会想要继续拍。至于当演员的话，不
会是我自己导演的电影，可能是别人导演然后找我去演吧。在舞台剧中我虽然可以自编自
导自演，但是在电影里，我想要当演员时专心当演员，当导演时就专心当导演。
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