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【影评】《明月几时有》——文人气息的战争片该是什么型态
继《黄金时代》后为民国文人作传，许鞍华再度选择以1940年代在香港抗日的东江游击队
为题材，这回的目光转向非常时期的小人物身上。纵然因题材选择不免被认为是向中国当
局靠拢的主旋律片，但许鞍华毕竟是许鞍华，一贯的节制与从容，让电影聚焦在底层人物
在极端环境下的生活与搏斗，像是一卷缓缓舒展开的长轴，绘制出一个明明不遥远却被彻
底遗忘的时代。
《明月几时有》在中国的宣传上出了点差池，也跟出品方博纳影业有关。近年来博纳影业
推出的作品无论《智取威虎山》或是《湄公河行动》，皆属结合商业价值与英雄美学下的
主旋律片，因此在宣传上，不免强调著这是“血性十足的许鞍华”，使怀此心情进影听的
人不免带着疑惑走出来。
许鞍华的好，肯定是好在她那乍看松散的叙事上。明明是演战争时期的游击队，中间镜头
一转却跑去拍平民婚礼，但这婚礼戏却拍的闪闪发亮，一来一往间，用“战争时期到底该
不该结婚”与“拮据时期到底该不该遵循礼俗”两个女人间的话题，充分展现出时代的艰
难与角色的价值观。
周迅饰演的女主角方兰，个性洒落，对事物的选择与众不同。大家都躲，她偏偏探头；发
传单遇到盘查，反倒是军人比她紧张。这种气质的确挺适合周迅来扮演，但偏偏也是这样
的角色特性，使得方兰下的每个决定都有点隐晦，我们并没有办法明确理解为何她突然就
被说服加入游击队，是和彭于晏共食眉豆茶粿的情愫？或是在带茅盾逃难时产生的英雄情
结？难以明了。
不过有些细小的地方很精彩，举凡在码头送别文人后，背着斜阳转身慢慢走离；还有决定
顾全大局、放弃营救母亲后，她走在密林中的小道，蹲下在地上低低的哭，镜头很远很远
，都是明白再也不会见面了的别离，一个惆怅一个惨痛，情感十分节制却又真实。
相较之下，叶德娴演的方母便好的让人在最后挖坟的片段流泪不止。她的角色十分立体，
拿糕点劝诱房客勿走时，拿出三个后斟酌一番又放一个回去，劝说失败优雅地又把饼拿了
回来，这种小气让人不免回想起《桃姐》开头那段市场买菜的戏；然而在婚礼中，她却不
顾生活刻苦，坚持要遵守礼俗，这种矛盾但又真实的样貌，实在是某种通俗母亲的样貌。
因此，叶德娴对于女儿的选择，纵然一开始诸多埋怨，但最后为了分担操劳，决定自己上
前去送情报的转折，更是让人打从心里的认同。也成为本片中最亮眼的角色。
片中的脚步声作为角色烘托的一环，更是格外让人心折。叶德娴揣著木头拖鞋，哒哒的脚
步声总是响亮急促；周迅的脚步声自信而稳定，无论走在码头或是木桥上，总是那个沈稳
的周公子，唯有夜奔救母那段她匆匆的步伐声才首次响起；蒋雯丽饰演的茅盾夫人，逃难
时跟鞋跑在石板地上，明明急迫时刻，脚步却迈不开似的，总有部分拖在地上；同样是石
板地，周迅和王菀之发完传单后的脚步便是少女般的雀跃，虽然因为怕惊扰人所以声音不
大，但落下的声响却又像在跳。
侧面烘托的技法不只是人，许鞍华以细笔写人、疏笔画景，当文人躲在渔船逃难时，远远
的拍起来却是“野渡无人舟自横”的浪漫。文人终于成功脱逃时，镜头却拍著空空的密林
，只让歌颂胜利的军歌填补电影。方伯母被枪毙后，她不拍方兰的反应，反而拍著方家天
台上种来当备用食品的南瓜，和将落未落的夜色。这类手法，恰似中国水墨中强调的留白
，看似松散，其实是为了累积情绪的铺排，更能明白理解为何许鞍华被称作文人导演，而
这位文人导演也选择以自己独特的方式，去拍出一个与众不同的战争电影。
《明月几时有》的确让我们看见一个截然不同的许鞍华，然而在命题选材上所引起的争议
，甚至有点大过了电影本身。但是这样的争论在一次次的书写与对话后，反倒能够激荡出
一番火花，也是电影之外的ㄧ番趣味。