https://goo.gl/aWxKjE 有点太长 仅放木乃伊部分
翻开电影史，1932年的《木乃伊》（The Mummy）应该是第一部以木乃伊为主题的电影，
随后1940、1950、1980、1990年代都有不少以此片为参考原型所拍摄的作品。由汤姆克鲁
斯（Tom Cruise）主演的《神鬼传奇》（The Mummy）该如何和过往相同主题电影区隔并
走出新样貌，片中匠心独运的服装与珠宝设计绝对是关键所在。
对于制作团队而言，避免落入这种魔怪类型电影的窠臼是非常重要的。主导此次电影服装
的戏服设计师佩妮萝丝（Penny Rose），也努力让此次戏服有别于过往电影中对古埃及服
装的刻板印象。这位曾获英国电视电影艺术学院奖（BAFTA）最佳服装设计奖三度提名的
戏服设计师表示，“那实在太不自然，而我们不遗余力要让一切看起来很自然。”
曾经打造《神鬼奇航》（Pirates of the Caribbean）系列、《浪人47》（47 Ronin）、
《阿根廷别为我哭泣》（Evita）电影服装的佩妮萝丝，将她团队打造出的成果比拟为伸
展台上的秀服，“他们在最终的秀服版本通过之前，每套服装都至少做了20次以上，一开
始安玛奈特（Ahmanet）公主需要大量礼服，后来才慢慢缩减到现在电影中的5套。”
在设计安玛奈特公主的服装时，佩妮萝丝会先绘制草图并制作小模型，好让色彩和形状能
有更立体化的具体呈现，而模型上的所有礼服，所使用的材质都是与真人版的礼服相同，
这样戏服设计师才能够实验如何以一块布料围裹，打造出安玛奈特的埃及礼服。
佩妮萝丝透露，由于饰演安玛奈特的演员苏菲亚波提拉（Sofia Boutella）肤色偏橄榄色
，因此选择奶油色调最能衬托这样的肤色，“我们一定要很小心，因为如果这些服装看起
来太像出席奥斯卡奖的礼服，那就肯定没有埃及风。”她说，“我们后来找到了一个方法
，让这些长拖䙓变得可行，这些服装在纳米比亚沙丘的背景衬托下，简直美呆了。”
佩妮萝丝也从她的戏服工作室中，集结团队着手打造埃及风的珠宝。她提供团队她在前制
准备阶段时所研究的参考资料和灵感，她与她的金工师傅合作，确保这些珠宝外观看起来
是相当有份量的，但这些珠宝实际上却是轻盈无比，而拍摄动作场面时所使用的珠宝，都
全都运用相同的技术制作。
佩妮萝丝也承认，打造《神鬼传奇》中的木乃伊装确实是个巨大的挑战。由于安玛奈特也
会以木乃伊的形象出现，但团队清楚以布料制作的木乃伊装，若要长期穿着是不可行的，
而且拍摄时也不舒服，因此佩妮萝丝后来找上特效化妆师大卫怀特（David White），携
手设计木乃伊装。
大卫怀特多次为好莱坞英雄大片操刀特效化妆，包括《美国队长》（Captain America:
The First Avenger）、《特洛伊：木马屠城》（Troy），他也与此次负责《神鬼传奇》
妆发的设计师莉兹雅妮乔吉欧（Lizzie Yianni-Georgiou）共同以《星际特攻队》（
Guardians of the Galaxy）得到第87届奥斯卡金像奖最佳化妆奖提名。
他的特殊化妆团队几经思考后，提出了一个聪明的想法，也就是安玛奈特是穿着服装变成
木乃伊的。她是在身上穿着衣服、很清醒的状态下，被活生生地缠满绷带做成木乃伊，因
此，仔细一看，不难发现在安玛奈特的木乃伊绷带装下，仍有她原本穿在身上、未分解的
衣服布料。
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在《神鬼传奇》正式拍摄前的几个月，特殊化妆团队开始准备安玛奈特的木乃伊装。他们
最终设计出一套上面有斜拉链的两件式木乃伊装，这套结构复杂的服装，运用了硅胶与布
料绷带共同缝制，制作过程耗费了相当大的人力，因为每条绷带均以手作成型，好让它们
彼此在外观上都不尽相同。
而在木乃伊装的背部，还得做出脊椎突起的感觉，整体颜色更不容马虎，大卫怀特说，“
我们知道木乃伊装的色调不能太绿或太灰，我们花了很多心力在调整色调上。”
为了完成安玛奈特的木乃伊大变身，特效化妆团队也在木乃伊的手、脚巧玩变化，并将她
的指甲涂上黑色，以呈现出不同的变身与干缩阶段，而像鼻环、蛇形耳环这类小巧的珠宝
，也让木乃伊的造型变得完整。
特效化妆团队不断修补安玛奈特的木乃伊服装，同时也要制作假手和假脚，不只是做给苏
菲亚波提拉，也包括了她的替身演员。为了让木乃伊装看起来无懈可击，整个修补的过程
是从不间断的，团队为了这整部电影的拍摄，至少共打造了超过30套以上的木乃伊装。
两位主角服装 没有很特别就不节录了~ https://goo.gl/aWxKjE