先简单说结论：
(1) 我觉得这是好片，别带包袱或其他外部比较去看，是有自体的动人故事与思考的。
(2) 和费雪版《神鬼传奇》定位与风格完全不同，没啥好比。
(3) 若真要比，在各自风格中表现当然没费雪版强烈而经典，但仍是好故事。
(4) 阿汤一贯的深情戏路，表现不错但非最佳，类似戏路最佳的应该是《明日边界》。
(5) 女主角 Annabelle Wallis 表现空间有限，演技没多出色但算是中规中矩。这片和《德古拉：永咒传奇》一样是强烈的男主角视角叙事，女性并非主角而只是给男主角投射浪漫情怀用的。
(6) 罗素克洛和刀腿女 Sofia Boutella 的表现，应该是公认的本片亮点，不在话下。
谈谈电影本身。当然费雪版在前，大家都会带着《神鬼传奇》1999版的印象来处处比较，会嫌本片不够异国风情、不够幽默、不够浪漫、动作不够豪爽。必须说 1999 版实在是风格强烈的奇葩，而这回阿汤版风格截然不同，虽然也有些许浪漫，但都是比较神祕危险的浪漫，每次浪漫在心头其实都带点惊惧与危机。这样说好了：费雪版是个奇情冒险故事，阿汤版则是一个黑暗超级英雄的诞生，甚至带有一点警世意味。
不论哪一版的《神鬼传奇》都和考古密切相关。费雪版年代设在 1926 年，大英帝国仍意兴风发的年代，方兴未艾的东方考古是帝国的文化霸权战争，博物馆界的积极探索扩张、英美寻宝家也霸道横行四处挖宝如入无人之境；阿汤版应该是设在现代，最早也是 2009 年（伦敦 Crossrail 2009 年开工，至今还在建），此时的考古现况如何呢？其实本片都认真碰了，一开始几场戏就把 21 世纪的最新考古问题点到为止介绍出来，对有关心考古的人来说就是惊惧的破题，但如果没关心的话可能会很无感。
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考古的心态
第一场戏，城市交通建设，突然挖到东西就被考古团队中断，这在欧洲至少在伦敦是令开发超头痛的大问题，因为工期马上要延宕、考古研究要快速投入，看罗素克洛一来十字军墓穴秀个文件就大喇喇接手，交通工程团队心里一定很干 XD 不过接下来就有趣了：考古团队面对遗址，是要保留遗址原样在那儿呢？还是要好好挖掘呢？古蹟保存观点偏好前者，但考古可不是古蹟保存，而是充满野心的研究探索，一定会把古物给挖掘研究到透彻。
这意识型态和 19 世纪到 20 世纪的异国考古探险没有太大差别，和 21 世纪的城市开发也没多大差别，只是要城市开发慢一点点而已，并没有要诉求什么铁路改道之类的，毕竟千年尘土封印底下的东西，他们才是真正决心要揭开的。罗素克洛的 Dr. Jekyll 可不是个主张“尘归尘土归土”的保守派，他可是很激进地要探索到底，即使知道这背后传说非常恐怖还是要大胆面对、以知识驾驭一切。
第二场戏，今日伊拉克，这里有叛军毁坏古蹟以毁灭传统，也有 Jenny这样的古蹟战士争着保护传统，和乔治克隆尼《大寻宝家》差不多。不过这种考古学古蹟战士的“保护”其实还是“发掘”，我们看看 Jenny与 Nick 针对大地洞的口水战，虽然 Jenny口口声声“都是你们平白无故炸出个洞、暴露古蹟”，但 Nick 反唇挑衅“妳学了这么多年不想看看吗？”而每次 Jenny都跟着去看了 XD 我们发现 Jenny这考古学家的知识欲望一样很浓厚，虽然知道古蹟背后可能充满禁忌，还是任自己大胆探索。
至于 Nick & Vail这些人，和乔治克隆尼另一片《夺宝大作战》类似，都是趁著西方师出有名占领人家土地时，想偷鸡摸狗发笔战争财的人，他们一方面和一百多年前如费雪版《神鬼传奇》那些寻宝家一样在战争中见猎心喜，另一方面又和老殖民帝国菁英“我在为他们保护古物”的自我粉饰心态如出一辙。
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犯忌的心态
除了现代人之外，电影也回想了古人的考古，埃及人和十字军都是小心翼翼把禁忌古物好好封存的，比较特别的倒是埃及公主 Ahmanet。公主召唤死神赛特，一样是种考古，有不可说的神祕仪式她却大胆犯忌，只为了嫉妒与权力欲望。揭开重重封印的神话禁物，就如同开挖埋藏地底的考古遗址，此时我们已经看见了多种意识型态，就在把 Ahmanet抓到实验室灌水银后，一次上演激辩。一个 Ahmanet的出现，就如一个考古遗址的出土，五花大绑任人宰割，让所有人心底那踰越的野心都现形了：
Ahmanet 为了权力，努力想开挖她选中的鲜肉 Nick 作为死神；
Jenny 为了求知，强烈要求好好保护 Ahmanet以得到更多口述历史；
Jekyll 为了全能，明知 Ahmanet要复活 Nick 很危险，仍要大胆尝试并自命可驾驭；
Nick 为的是一种浪漫，也许还谈不上“爱”，就只是一种要保护女性的骑士精神，就像保护唱片行正妹一样，典型阿汤哥戏路 XD
本片聚焦的就是超级英雄 Nick Morton之诞生，以考古观作为他的英雄成长轴线。一开始很虚无，只是为了寻宝卖钱这种小利益，就能胡乱开枪放出恶灵；重遇一夜情的 Jenny还被她瞧不起后，心里想振作的骑士精神成长，就实践在牺牲自己英雄救美；然后面对 Ahmanet，居然多情阿汤又心生英雄救美的情感，用了很多幻想镜头看着沙漠女子曼妙身影、蓦然回首的沧桑眼神... 这些都是本片的“浪漫”，但真是令人心下一凛的浪漫呀。
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游走黑暗的英雄
一般来说，这种讨论禁忌与踰越的电影，通常会把踰越视为败德、更视为灾祸的源头，正如打开潘朵拉的盒子一般，都是人们不乖犯了忌放出恶魔，才让冒险电影一路追赶跑跳收拾烂摊子，最后好不容易把恶魔塞回去然后提醒自己下次别再犯了。譬如费雪版《神鬼传奇》就是这个套路，总是一开始太自大导致太不小心放出印和阗与魔蝎大帝，然后大家努力擦屁股把他们关回去，还有超帅气的阿德贝“兄弟们，愿和平与你同在”。
不过阿汤版神鬼传奇就大胆地往反方向走了。经过一连串“杀死 Ahmanet还是留下”与“要不要让 Seth 成为肉身”的辩论后， Nick 最终大胆走向黑暗道路，一切终究还是为了他那浪漫的骑士精神。曾经想解救异国公主的骑士精神，在发现公主狠心杀死全家而惊骇破灭后，这骑士精神还是投射在 Jenny身上，尤其如 "Ophelia" 的浪漫主义绘画经典姿势，让 Jenny躺在水面上再现这苍白而凄美。于是 Nick 为了这浪漫毅然走上不归路，正如《德古拉：永咒传奇》，本来努力变回人身的德古拉为了妻子的恳求毅然走上不归路。
不知三年前那荡气回肠的德古拉还有没有机会回到“环球黑暗宇宙”呢？就算不会，《神鬼传奇》的 Nick/Seth也有个前辈典范，自己努力驾驭 Mr. Hyde 的 Dr. Jekyll，这个《变身怪医》发展出来的角色总是没照原典以自杀封印怪物海德，而是活了下来直到今日与黑暗共处了一世纪，不知未来的系列电影会不会多解释他的起源？会不会也给他一个凄美的爱情或浪漫故事呢？
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无论如何阿汤是以凄美牺牲的身影离开了 Jenny，却以新的勇气面对崭新人生，这个“为爱踰越”的浪漫在费雪版由印和阗与安苏纳姆担纲却被狠狠打脸，在阿汤版终于由主角担纲踏上游走黑暗的旅程。这个“环球黑暗宇宙”还有一堆经典角色如钟楼怪人、科学怪人、凡赫辛、透明人、狼人、潭妖、歌剧魅影等等一大堆，一众角色不论是在 19 世纪的浪漫主义与歌德小说中、还是在 20 世纪初黑白片中，他们多半都有凄美的浪漫，多半都为爱犯忌走上毁灭之路。
而今，开启新宇宙的《神鬼传奇》率先以乐观迎向未知的身影结尾，两个复活之人舍弃过往汲营歛财的庸碌人生，以新身体与新能力策马驰向新目标。《神鬼传奇》让阳光阿汤来主演甚至主导也是好的，率先给绝望的黑暗宇宙一个充满希望的阳光结尾。复杂的人性本就是光明与黑暗共存，极端的救赎或极端的毁灭也许都是上个世纪的观点了，“环球黑暗宇宙”是否能让 Jekyll/Hyde 与 Nick/Seth 引领群魔走出光明与黑暗调和的新路呢？拭目以待。
https://www.youtube.com/watch?v=e4T6cSlcOCg
最后回顾场景，除了纳米比亚沙漠外都在英国，其中许多充满考古痕迹：
1. Waverley Abbey, Surrey：坠机地点，电影中也称作 Waverley Abbey ，含教堂与修道院废墟，Ahmanet 在这吸了好多人也捡到了刀子。修道院成立于 1128 年，刚好电影片头十字军带宝石回到英格兰下葬的年份是 1127 年，说不定暗示这修道院是为了守护这刀而盖的？
2. The Warrington Hotel, London：阿汤复活后被 Jenny带去酒馆喝酒一杯又一杯，电影地点应该是在牛津，但拍摄地点在伦敦的旅馆酒吧。
3. Radcliffe Square, Oxford：阿汤喝酒喝到幻觉，以为被 Ahmanet带老鼠吸干了，被 Jenny打醒时人在牛津大学核心区雷德克里夫广场。
4. Ashmorlean Museum, Oxford ：牛津的考古博物馆，阿汤与 Jenny在这有几幕看考古与人骨馆藏。我们大致上可以猜测 Jenny是牛津的考古学家，从坠机现场把阿汤带回学校只要车程一个半小时。
5. Natural History Museum, London：伦敦自然史博物馆，位于伦敦肯辛顿区，地下室被用作 Dr.Jekyll团队的基地，阿汤与 Jenny在 Ahmanet开始攻击急忙跑出时，在博物馆里逃过很多碎玻璃。
6. Cornhill, City of London：不过逃出博物馆后，路上逃亡的地点马上转移到伦敦城核心区 Cornhill 大街，街底六街汇集的 Bank of England就是伦敦古城的几何中心。