一切都太不合理的合理了。
一切都没有意义的太有意义了。
如果你要问我这到底是不是一部烂片，我很肯定地告诉你绝对不是。
这绝对是一部认真且低成本又发人省思的奇葩之作。
以下有雷
台北物语架构
所谓士农工商各司其职。
所以我也就这么地写了台北物语架构。
我认为台北物语貌似松散且令人毫无头绪且荒谬的故事架构实则为架构严谨且暗讽台北之荒唐的巧妙伪装，乃至从剧本编撰至映后雨后春笋般的评论，若有任何一个环节有所不同，台北物语便不是台北物语了。
而若以布莱克史奈德之架构表来解析台北物语，我想它会属于精神病院中多线式群戏的议题病院类型且架构大约如下：
开场画面
斗大的台北市容及台北101倏地映入眼前，告示了这是一个台北的故事。
主题陈述
场景转至台北旁的山中田园，长者与小男孩的一番话，暗示了人一但进入了台北这个体制，将忘了自己的初衷，最终追寻的不过只是最初朴实的生活，是如此的荒谬。
布局
（由于本片精湛的编排及剪辑，此后并非完全依照剧中出现时间排序）
从泳池别墅一场戏开始带出孙大夫一家之成员
‧职业医师的妈妈孙大夫。
‧担任董事长的爷爷（其实是外公）待会要出国。
‧感受不被关爱且因孙大夫遭迷奸后爷爷认为她是刚过世的姑姑投胎所以执意要
孙大夫生下的女儿小宴，是本剧中唯一一位还没被台北这个体制吞噬的“菜鸟
“正常人，她即将从爷爷家至父母家住几天。
‧孙大夫的丈夫，政治生涯一帆风顺的议员，并透露选举将至 。
‧以及议员之小三郭心纯，
‧任职议员助理（奴才）的小三之弟弟郭再兴与同伙胜文 。
‧因为丈夫坠机身亡获得钜额保险金却被孙大夫及其同事宣告血癌末期而决心将
积蓄全用去环游世界，但花光积蓄后病愈想自杀的女人林秋红小姐。
‧另外还有不重要的孙大夫暧昧对象同事Tony。
‧与更不重要的爷爷情妇。
本片貌似角色繁多让人无法参透谁才是主角，但其实真正的主角正是台北这座荒谬的城市。
触发事件
‧爷爷假装搭机去日本玩，实则跟情妇在西门町约会及吵架；却被与朋友逛街的
小宴发现。
‧一名女人播打电话至银行客服，疑似要启动某个事件，但是最后客服没有打通
。黄英雄老师在这里打破了常见的剧本架构，以没有触发任何事件作为触发事
件，堪称一绝。
‧夜里议员与小三在其他家庭成员离开别墅后至别墅喝着红酒亲热，小三劝议员
别再喝了因待会要开车。
‧出现疑似绑架人至出租车之画面，接着一名男子看见出租车上没人便顺手牵羊
开走。
‧秋红小姊在路上差点被小偷开着偷来的出租车撞上，强行要求小偷载她去小油
坑，到阳明山时，议员座车突然出现，小偷似乎因不熟悉音响闪避不及撞像了
路边。
四人在议员提议下将车开进了别墅，小偷宣称此车价值50万，议员为大事化小便爽快答应愿直接买下，但此时秋红小姐发现了对方酒驾且是议员即将选举的议员，便狮子大开口要求医疗费，并穿插著吊扇暗示著台北这个漩涡即将
天人交战
黄英雄老师在这里非常高明地以多段人际关系互动展示了主角们的天人交战，正如哈姆雷特中的名句 “To do or not to do that is the question.”
‧小宴因不满大人们的满口谎言与母亲孙大夫争吵并躲在房中落泪顺便秀了瞬间
变换照型的绝技。
‧孙大夫在家梳妆与喷香水试图挽回丈夫的心，把Tony的暧昧短信删除，并在床
上假装入睡等待议员回家。议员回家后，无意与孙大夫恩爱，话题转至孙大夫
意图透过议员关说在医院升主任之事。
‧姐弟在车中对话，姐姐不确定议员是否爱自己，后提到议员因件标案心烦；弟
弟之后到了茶店，原来弟弟伙同胜文绑架建商且藏匿建商的小黄遭窃。
‧秋红小姐与小偷回到市区，她认为这已不是一个50万修车卖车的事件而是攸关
议员能否连任的500万元的大新闻，提议去“欲望Motel”好好休息聊聊。双方
进入“欲望”后秋红小姐以性感之姿勾起小偷的欲望。
黄英雄老师巧妙地运用“欲望”，暗喻众人内心对欲望的天人交战，可谓剧本理论实践的
最佳典范。
第二幕开始/玩乐时光/副线
第二幕主角们开始有所行动，但也进入了反命题“欲望”之中，在欲望中台北的所有人都迷思了方向。
‧小偷难敌内心的欲望与秋红小姐缠绵了一夜，暗喻在台北的两人已被欲望征服
。
‧报时三女神组登场，再度利用没有意义的意义挑战cult片无意义对白的极限，
貌似与剧情无关，实则紧扣主题“荒谬”。
‧议员请弟弟去跟出纳拿50万给小偷买车，但出纳其实是孙大夫的线人直接通报
孙大夫。
‧孙大夫认为议员拿50万是用在小三身上很不爽，此时Tony出现以透露自身太太
也外遇或许两人可以弥补彼此空虚。孙大夫再接到出纳通报议员刚才来过，决
定向Tony借车捉奸。车上Tony担心撕破脸会影响孙大夫。
本剧的副线即是角色间的情感，小偷与秋红小姐，孙大夫与Tony。
中间点
中间点后冲突不断升高且中间点与一败涂地在情绪上互为相反，若中间点为失败的假象，一败涂地便是胜利的假象，剧中的所有角色在中间点与一败涂地的情绪正好互为相反。
‧议员果真去找小三，小三知道出纳是孙大夫的人担心会东窗事发，但议员语出
惊人“我就是要她知道，看她奈我何！”随后驱车往别墅。此为议员与小三胜
利的假象。
‧弟弟带着50万到别墅看到出租车疑似为绑架的那辆便打开后车厢发现有一人在
里面，惊觉大事不妙打给同伙，对方却说这事要他自己处理。随后小偷与秋红
小姐抵达别墅对弟弟嚷着不是50万是500万，以通报记者要胁；争论中听见计
程车后车厢传出声响，小偷打开后车厢发现里面有人。编剧巧妙地以东窗事发
前后呼应姐弟！此为小偷与秋红小姐胜利的假象，弟弟失败的假象。
‧孙大夫跟Tony赶到了办公室看议员的监视器画面，但同时Tony在把出纳。此为
孙大夫失败的假象。孙大夫见状虽生气但仍开车跟Tony去捉奸，此时主线与副
线交会，透过两人车上对白扣回荒谬的台北。孙大夫问“你想这个城市的人现
在都在做什么？“Tony答“所谓士农工商各司其职。”“你确定他们都在做想
做的事吗？”
反派的逆袭/一败涂地
本剧反派的逆袭其实就是在台北的人们内心的黑暗面及欲望相互的逆袭。
‧建商回忆与胜文的七人议员回扣谈不拢而遭绑架。
‧办公室，出纳和另一名男性争执到底是真是假，是真是假并不知道。第三度创
造了与主线完全无关的情节，以没有意义的意义，再度强调剧情主线“荒谬”
的重要性。
‧弟弟为脱罪栽赃小偷才是绑架犯。
‧小偷为撇清故承认偷车，更指认建商害自家因都更拆除走投无路才当小偷，且
导致小偷的爸爸气死。
‧议员与小三加入别墅中的争论，而后小偷拿怀表看时，呼应方前的报时小姐们
；此时小三说这表是她爸爸的，控诉当年小偷闯空门与自己爸爸拉扯，是害死
爸爸的凶手。
‧弟弟愤而扑倒小偷，扬言毙了杀父仇人。此为小三与弟弟的胜利假象，小偷的
失败假象。
第三幕开始
议员以“这是一个讲法治的地方，你怎么可以动手打人，你应该用法律制裁。”意图阻止弟弟。此时孙大夫偕Tony进到别墅，以一句“在这里犯错的人都应该接受法律制裁！”G8高峰会就此展开！
原本单纯的车祸与绑架案，历经第二幕的转折，冲突已升高至最高点，故事将进入高潮，累积的戏剧张力一次展开。
大结局
在大结局里，所有问题都要一一解决，且按照由小到大的次序。
‧孙大夫强势取得主导权，以元配之姿质问小三为何在此，并以气势击退之。
‧秋红小姐指出孙大夫就是那位误诊害她散尽家财环游世界的医生。在激烈的争
论后孙大夫以“医学上本来就很多东西无法解释，像是了十年的植物人苏醒。
”并以”这是奇蹟“作结技压秋红小姐。
‧议员、弟弟连忙撇清与这团乱象的关联并把皮球踢向建商，要他说出七人回扣
议员名单，但建商以一句”我想昨晚到现在，这里每个人多少都有点领悟....
也可能没有。“便将危机化险为夷。语毕小偷、秋红小姐、建商准备离开。
‧小偷走前一度想拿回怀表，小三以眼神相逼。于是跑去摸孙大夫身旁的大麦町
狗模型，但模型突然发出叫声，将小偷吓得拔腿就跑。
‧小三打弟弟一巴掌，质问弟弟是否与涉入绑架案且背着议员要回扣。
‧孙大夫亦追问议员是否涉入。议员突问起孙大夫“你之前说的下午茶今天要不
要去喝。”孙大夫以坐Tony车走为由拒绝 。G8高峰会就此结束，众人离去剩
议员一人在别墅，感慨地望向台北。
‧机场附近，一小孩问妈妈飞机从哪来，妈妈回答我不知道。正如刚才发生的G8
高峰会一样，没有人在走前知道自己来到别墅的目的何在。编剧不忘在故事的
结局以不相干的荒谬情节，扣回主线的不知与荒谬。
‧爷爷假装从国外回来并送孙女小宴礼物，但小宴知道爷爷说谎，寻问爷爷是否
说谎，最终放弃爷爷并说道还是跟朋友一起去逛西门町好了。
最终，综合命题诞生，主角们并没有坚持自己前去别墅的立场，忘了自己的初衷，最终追寻的是什么没有人知道，是如此的荒谬。
结尾画面
片头田园中的小男孩与长者再次登场， 台北不过就是如此荒谬的地方。
结语
台北物语的剧本运用了一种极古老却又高明的叙事手法三明治结构的变形，早在”圣经”及 “To kill a mockingbird 梅冈城故事”都运用了此手法。先以小男孩与长者，爷爷与小宴及其他人物的故事，再反过来回到爷爷与小
以布莱克史耐德的分类，精神病院的要素为：
群体：在台北的人们，“菜鸟”小宴，以及为体制中人的其他角色。
选择：是否坚持自己的初衷与欲望，是否去抵抗台北这个荒谬体制。
牺牲：最后主角们都有所牺牲，放弃了自己的初衷与欲望，等同，离开了G8峰会。身为菜鸟的小宴亦同，她发现了爷爷的谎言，大人世界的荒谬，决定对抗体制，质问爷爷，但最终面对至亲的爷爷，选择牺牲，不戳破谎言。
台北物语探讨了诸多台北乱象如人与人之间的谎言与欺骗、偷窃恐吓、绑架勒索、无良建商、关说现象、情欲流动、破碎家庭等等，可见编剧对于社会议题的关心，但在这乱象之中又能不断地扣回主题初衷、欲望与台北这荒谬之
台北物语之所以为台北物语，其剧本功不可没。
台北物语与我
台北就像是一个黑洞（实际上整部电影就是黑洞），任何人一旦驻足于此，就再也没有回头路了。
本片以贯穿全片的荒谬，让人难以不联想也许现实世界正是如此。
剧中没有一个角色坚持自己的立场，甚至根本看不出哪句台词才是真实，正完美地诠释剧中那句"现在即是过去。"
但这些都不是本片能引起如此轩然大波的主因，而是在于竟然有人能写出如此不知所云的情节及迥异于常的对白，且演员竟亦能如此理直气壮地演出。
此外当观众努力聚精会神去理解剧中人物到底想说什么时，那不绝于耳的噪声便喧宾夺主；当观众开始丧失专注力时，那神来一笔的灯光又能即时地抓住观众目光。
即便摄影机晃动、失焦或构图歪了也没关系，反正还有那完全不按牌理出牌的吊扇与泳池等著剪进片中，如果说吊扇的意义是什么，我想便是嘲讽观众对于剪接及转场的想像力，你认为接下来要换去哪呢，没错就是没换。
最终制片商如此惊人地完成了台北物语，甚至竟有戏院会在试片后上映这样的电影都让人匪夷所思。
而这一连串如此顺理成章地发生竟只是诸多的自由发挥即随机应变（还有平行时空的错置？），恰如片中秋红小姐的遭遇，就是奇蹟吧。
然而最不可置信的莫过于居然有数以千记的观众愿意花上两个小时及$250左右去电影院观赏这样的一部电影，直至出现供不应求的包场上映，也许片中及本片引发之一连串事件所呈现的荒谬，即是现实世界的最佳反讽。
台北就是这么荒唐。
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