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先谢谢前辈们的邀约，让菜逼八一同参与【八月The Summer Is Gone 】电影特映会，一
同目睹2016金马最佳剧情片。
2016金马奖最佳剧情片获奖，最佳新演员获奖，最佳新导演提名，最佳原作剧本，最佳摄
影提名，最佳音效提名，还有膝关节跳楼的挂名保证(?)，光是这阵仗就值得大家进影院
，前几日刚补完再见瓦城，难免会有所比较毕竟两部在去年最佳剧情片奖项互相较劲，再
见瓦城与八月都以小人物为起点探讨著现代社会与人民，再见瓦城黑暗那压迫感是随着剧
情一层一层的堆叠压在观众身上，虽压抑但非常精彩。
而八月则是重现90年代乡村的家庭生活，用生活带入了更多的社会议题不加以解释也没有
结局仅留白给观众自己想像，不会让观众感到压力反而是诙谐有趣，时不时穿插着生活笑
点，结束后会带着一抹微笑心中暖暖的走出影厅的。看着电影八月与台剧酸甜之味让我有
种相同的感受，总是那样淡淡画面情节却引起心中涟漪，勾起心中回响，而八月是更生活
更写实。
导演张大磊将90年代的乡村家庭生活呈现在萤幕前，电影前段为大量的家庭生活，搭上父
母与小雷三人的日常对话，看到了家庭中的情感连结，后段带入教育与中国国企改革后的
影响，将电影的议题格局放大，但导演用类似记录片的方式呈现，用片中主角小雷的视角
把当时的生活记录下来，不批判不指责，只是细细的将生活日常留在影像中，黑白的色调
也非常有记忆的样子，清晰又是那样的不清晰。故事具有一些半自传的性质，纪录著导演
内心小时候的生活，而所有演员都是导演的朋友全部0酬劳，拍电影是这么辛苦，但【八
月The Summer Is Gone】是这么完整，淡淡的带点深刻。
中国国营企业改革是指1979年中国开放国营企业“利润留成”，国企可以保留部分的利润
，使国企有部分的自主权，但整体的生产仍然以计划经济为主。在改革开放的前期，仍维
持着国企工人的福利，并不会解雇国企工人。90年代中期，随着民营企业与乡镇企业的扩
张，国企面临巨大的市场竞争，进一步推动国有企业改革，1992年给予国企脱离国家计画
的自主权，使国企成为自负盈亏的企业，自负盈亏开始因人事必须精简没有竞争力的员工
定被淘汰被解雇，总共造成2,818万的国企工人“下岗”就是失业。《以上资料来自焦点
事件》小雷的爸爸就是其中失业的一员。
【下有剧情雷应不影响观影乐趣】
现实的母亲与不愿低下高贵头颅的父亲，对话中总充斥着强烈对比，对比呈现的相当诙谐
如同家中的日常斗嘴，日常的斗嘴带出的议题却是那样值得深思，生活中也是如此充满哲
理，演员们自然的演出页更加贴近观众无距离。不愿低下高贵的头颅的父亲，最后在异乡
拍片打拼帮着开始不认同的老板做着场工，但最后的一个转头是那么认真，那微笑是那么
真诚，或许父亲妥协低下了高贵的头颅，眼中看见的是另一种风景，适当的一点妥协似乎
没有想像中的不好。
小雷遇到老师不给分就拿起双截棍冲上前，搭上一句不要以成败论英雄，父母花了一大笔
钱想让小雷上间自己喜欢的中学，可能是师资好或是同学多，而小雷却只是因为制服好看
，看似非常爆笑但这大笑背后却是被侷限的思想与教育，父母被自己的想法侷限了，而小
雷被则是因为教育制度迷惘了；这样的时代洪流下，在中国国企改革造成的失业人潮的状
况下，想对抗也那样的无能为力，想找寻又好像迷失了什么，可乡村的生活是那么有温度
，全村人一起推著一辆发不动的车，一起参与运动会一起竞争，虽然时常不尽人意但这就
是生活吧。
最令人动人的画面是失去太祖母后全家人一起拍的大合照，虽然太祖母去世了但最后小雷
手一
勾仿佛太祖母根本没有离世，还存在在大家心中，也代表着在异地打拼拍片的父亲与家人
同
在。这是我最喜欢的一场戏了。