看西班牙导演《布局》很难不去联想到今年同样牵扯到一场车祸、一段
婚外情、超展出来一桩案外案的国片《目击者》，人们都是从对自己最有
利的那面来叙述事情，唯有永远沉默的死者任凭活着的那些人去编故事。
两部片都得从各个片面观点的记忆去拼组事件的前因后果，真相总是藏身
在人为了自保所扯出来一层又一层虚实参杂的证词之后，要嘛你捅一刀我
也捅一刀大家纳个投名状成为互相知道底牌把柄同在一条船上的人，要嘛
觉得自己可以全身而退了，才真正愿意交出自己暗砍的真相的最后一页。
看这种电影最过瘾的就是，每当你每一次觉得案子就是证词还原的那么
一回事的时候，一个轻轻的角度被切换，一个小小的细节被揭露或质疑，
案情又再一次大反转，不仅吊足观众对真相的胃口，更进一步藉著一次次
推翻上一段的说词，折腾我们对角色谁善谁恶、谁自私冷酷谁还没泯灭最
后一丝人性底线的认知。
不少悬疑片为吊人胃口，往往故作神秘，但《布局》却反其道而行，从
稍嫌平淡的画面开始它开低走高的剧情，充分利用人性莫测来“布局”。
科技富豪多利亚陷入密室杀人的唯一嫌疑人官司，死的还是跟他幽会的
小三，他的律师为他请来专帮委托人爬梳证词疑点资深律师古德曼女士，
帮忙编出一个无懈可击的故事。年轻富豪看似如实的和盘托出，却被为了
打赢官司不断在细节处纠错的律师，逼得一次次推翻说词再重建故事。两
个人说谎、质疑、推翻、重来，一边不断试着陈述，另一边不停的推翻重
来，就这么一来一往检视证词的细节，这条路行不通，就丢另一个梗让富
豪打蛇随棍上地调校出另一个更有希望说服陪审团和法官的故事。
律师那句“痛苦是救赎必经之路。”，一语双关，一方面警示只有承
受供出真相那种把自己罪刑赤裸摊开的痛苦，才有机会换得拯救；另一
方面“循循善诱”告诉他越是能够自圆其说的谎言，就越需要给出更多
的真相当材料。过程中，一个说谎一个圆谎的这两个人，只是为了在控
方提出关键证人、３小时候恐怕就要开深夜庭讯之前，脑力激荡出一个
全身而退的说法，过程中仿佛没人在乎案子和牵连出去的案外案里的受
害者。就是这样自私冷酷的人性，才让一桩本来不离奇的案件，变得扑
朔迷离。
善于制造高明悬念的西班牙编导奥瑞欧保罗，一如2012年他一出手就
令人惊艳的《尸物招领》一般，在出乎意料的悬疑之下还能让每个间接
直接手染鲜血的角色受到各自深刻的道德审判。一场死无对证密室杀人
案和它牵连出案外案车祸，在人们反射性让证词朝着对自己有利的方向
发展之下，成为一张张扰乱人判断的牌面。
我们跟着跌宕起伏的剧情一起推理，也看着画面上抱存侥幸心理的人
一步步走进万劫不复的深渊。高明的编导让我们瞥见律师写在小本子上
“懦夫—凶手—正义—骗子—自大”，每个说法到最后男主角满不在乎
承认罪刑、仗着老子有钱对律诗吼出我出钱你办事那种狂妄之间性格形
象的变换，直到男主角心满意足完成一套自以为无懈可击的说法，不得
不佩服自己没请错人。当我们以为抽丝剥茧的底牌会开出ACE，导演却
在水落石出之际，电影嘎然而止的那幕，翻出了让所有人几乎像看到《
夺魂锯》、《刺激惊爆点》一样惊呆的——鬼牌。
原来真相从未被真正隐藏，只是被包裹进再合理不过的剧情设定里。
导演老早就在所有的细节里明示暗示指给我们看，只是我们更喜欢听的
是更曲折离奇、半真半假的故事。
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