如果台北物语是李安拍的话 会是怎样情况
大概马上被世界影坛捧为突破自我新创举
评论煞有介事分析 每个人心理都有个吊扇或大麦町
也可能会被笑烂 但不会成为经典
都会认为李安又在尝试新手法 情理意料之中
李安的比利林恩玩新技术 特色优势都知道
结果票房评论差强人意 不在话下
要说缺失 我会用“真的像假的”来形容
片里战场家庭 饭店餐厅 完全好莱坞标准漂亮陈设
桌椅美食 服装布景 沙尘爆破 中弹扬起血雾血泊都干净简洁
可是世间现实景物是都混杂在一起 不会井然有序分列明白
因此看写实戏 美术作的越好 感觉就越假
不只120帧动作 人物场景道具都漂亮的像是假的
超真实3D画面看更清楚 脑中违和感就更强烈
要说比利林恩从战场回到家的游记像作梦一般似幻惊奇
见到大光头长官也是想像力发作 真实生活像梦境一样假
那全戏要呈现真实 却作到像假的 也算形式内涵合一
但戏里许多Set好的预先录影画面 侧拍战争现场 拍广告状况
这种戏中戏的元素还是纯净明亮 现实虚假混合就说不过去
像机器人的恐怖谷理论 越把假人作到真 感觉就越假
多人情的导演作英雄戏如此 那英雄的导演作多人情戏呢
我看也刚好相反 台北物语是“假的像真的”戏假情真
黄英雄是李安国立艺专影剧科大几届的学长
老前辈出手 平地一声雷 啥都状况外 才成就台北物语
戏里技术表演的各种假 看过都知道
台湾现实环境很多因陋就简 就真是那很Low的阳春空间
公司会计桌上连电脑都没有 一支笔一本簿也在作事
政客奸商说干话 谈屁事 高调作秀 莫名结果
情人小三 迂回暧昧不明 家族情仇 重抬轻放不管
都是现代人的妖魔现形录 这些后设只是为戏烂脱罪
说特意作假作烂 是讽刺社会现象的内外表里统一 这太马后砲
捧得快70岁的老骥伏枥志在千里 这样英雄会下不了轿
都知道不好却还硬掰文艺腔 说隐喻转弯鬼扯 那谁都台北物语了
戏的表象没得看 文艺对白又造作
剩下能看的是 我看你怎搞"作戏"这回事
台北物语厉害是 戏烂还在演 这就难得了
换想自己 明知戏烂 还会演吗
谁要拆台 我不答应
支援资源都没有 面对困境硬顶上 英雄就是一夫当关
场景假 演戏假 一看资金技术就不足 偏偏还要拍电影
作的戏越假 热情就越真 看到是真的在演戏 (艾德伍德也如此)
议员演的样板 小偷演的努力 小三演的烂 Tony演的茫
完全是人当下真实状态 “现干嘛 在拍戏 喔 那继续演吧”
大伙都知道有问题 无奈还在互演飙下去
这戏出乎意外的好真实呀 ~~~~~~~~
我竟会为台北物语写三篇文...
不想写了 我也要草草收尾
真的假的
比利林恩“真的像假的” 台北物语“假的像真的”
吊扇用立体 狗叫要杜比
拜托快弄3D版 一定再进戏院看
看啥评论都假的 去看的才真实